60 дней кино и сериалов за 0 ₽
Условия подписки: clck.ru/dnhea. 18+
DTF60
Забрать
60 дней подписки Яндекс Плюс бесплатно для новых пользователей, ранее не оформлявших подписку Яндекс Плюс либо подписки, её включающие, при условии привязки банковской карты. Далее — автопродление: 199 ₽/месяц. Действует на территории РФ. Активировать до 01.09.22 г. включительно на сайте https://hd.kinopoisk.ru/gift. Условия: clck.ru/FMQND.

Спилберг в Зазеркалье: другой взгляд на фильм «Первому игроку приготовиться»

Почему фильм Спилберга – не бессмысленный блокбастер, и что он говорит нам о современной культуре, подростковом бунте и задачах искусства.

В этом году в российский прокат вышли сразу два фильма американского классика: основанная на реальных событиях журналистская производственная драма «Секретное досье» и экранизация фантастического романа Эрнста Клайна «Первому игроку приготовиться». Впечатляющая продуктивность режиссёра, одновременно работающего в разных жанрах, не сказывается на качестве картин: по данным крупнейших киноагрегаторов (IMDb, Rotten Tomatoes, Metacritic), последние фильмы Спилберга получили положительные оценки как зрителей, так и профессионального сообщества. Но если история публикации секретных вьетнамских документов привела в восторг критиков, то приключения в виртуальном мире «Оазис» больше понравились широкой публике. «Первому игроку приготовиться» – яркий зрительский блокбастер, не лишённый противоречий. Однако в этих противоречиях скрывается самое интересное.

Спилберг и Шеридан на съёмках фильма. © 2018 Warner Bros.

С визуальной точки зрения новый фильм режиссёра – настоящий праздник: яркая футуристичная картинка, захватывающий экшн, изобретательная операторская работа. Спилберг, в своё время серьёзно повлиявший на формирование канона массовой культуры и определивший развитие блокбастера как жанра, позволяет себе с головой окунуться в богатое наследие 80-х. Ретро-эстетика этого десятилетия с её эклектизмом, любовью к научной фантастике и юношеской свободой отлично подходит для безудержной фантазии автора. Проработка виртуального мира, где происходит большая часть действия фильма, вызывает восхищение.

Стальной гигант - один из многих персонажей популярной культуры, мелькающих в фильме. © 2018 Warner Bros.

Антитезой виртуального «Оазиса» выступает суровая реальность 2045 года с её нехваткой ресурсов, нищетой и острейшим социальным неравенством. В этом мире, где-то на задворках Огайо, живёт неприметный юноша Уэйд Уоттс. Он проводит всё своё время в Оазисе в поисках «пасхалки» – артефакта, который дарует владельцу власть над виртуальным миром. Уэйд соревнуется с миллионами других людей и с могущественной корпорацией IOI, возглавляемой Ноланом Сорренто: она использует труд «шестёрок», отрабатывающих долги перед компанией. Весь мир погружён в игру, и каждый стремится найти сокровище, оставленное создателем Джеймсом Холлидеем.

Тай Шеридан в роли Уйэда Уоттса. © 2018 Warner Bros.

На первый взгляд кажется, что картине не хватает контраста между реальным миром с его социальным кризисом и ностальгической виртуальной реальностью. Сюжет фильма строится на том, что люди бегут от нищеты и собственного бессилия в выдуманный мир, где они в любой момент могут изменить свою жизнь. В Оазисе героев ничто не ограничивает, кроме собственных желаний, в то время как в реальном мире эти желания мало кого интересуют. Но это противопоставление не выглядит убедительным, потому что оба мира оказываются сказкой, только с разной степенью условности. Если в Оазисе персонажи умирают на время, то в реальности - навсегда; однако, ни там, ни там это не производит большого впечатления на окружающих. Убийство родной тёти Уэйда никак не меняет его личность, не приводит к серьёзным действиям во внешнем мире. Поведение главного героя определяется элементарной логикой игры, а реальный мир оказывается лишь фоном для происходящего. Но задача фона не так проста, как может показаться. Он выполняет важную функцию – придаёт происходящему глубину, сообщая ему новые подробности и детали, благодаря чему иллюзия кажется реальностью. В фильме Спилберга повседневный мир героев изображён схематично, словно пунктиром; он ничего не добавляет к сути событий. Перед нами шаблон «социального кризиса» с его обязательными элементами и без какой-либо новой идеи.

Штабеля, где живёт главный герой. © 2018 Warner Bros.

Такую условность происходящего, граничащую со сказочностью, можно было бы назвать одной из стилистических черт позднего Спилберга («Большой и добрый великан», «Приключения Тинтина», отчасти – «Боевой конь»), но здесь подобная манера непосредственно связана с тем миром, который режиссёр изображает. В этом царстве ностальгии и эскапизма смысл жизни заключен в игре, и вместе с сознанием людей она начинает исподволь менять реальность, придавая ей свой одновременно неутомимый и легкомысленный характер. Эта перемена наглядно показана в второй половине фильма: финальная битва за судьбу мира происходит в Оазисе, в то время как в реальности мы видим лишь кучки шатающихся по улице людей в очках виртуальной реальности. Единственный социальный сдвиг, который похож на ожидаемое в такой ситуации восстание - это попытка жителей Штабелей перегородить путь Нолану, но и та заканчивается ничем: вид оружия и страх за собственную жизнь заставляют огромную толпу отступить. Кульминация фильма – Нолан на пороге фургона в тот момент, когда Джон находит пасхалку: величие артефакта, которого Нолан даже не видит, и честное упорство оппонента обезоруживают антагониста, и он добровольно сдаётся полиции.

Бен Мендельсон в роли Нолана. © 2018 Warner Bros/Jaap Buitendijk

На наших глазах логика вымысла очаровывает уставший растерянный мир. Социальные проблемы больше не занимают людей: слишком долго человечество хотело сделать как лучше, но получалось как всегда. Итогом битвы за свободу и будущее становится отмена принудительного труда в IOI и решение главных героев закрывать Оазис дважды в неделю, чтобы люди не забывали про реальный мир. Всё обретённое богатство и возможности герои используют только для того, чтобы не сделать ещё хуже. Они сохраняют Оазис как спасение от жестоких противоречий реальной жизни, которой отводится скромное место в новом миропорядке. В обществе победившей фантазии социальный протест неизбежно затухает, и подростковый бунт героев против огромной корпорации оказывается не революцией, а ретроградством.

Служащие IOI тоже в шоке. © 2018 Warner Bros/Jaap Buitendijk

Безусловно, Спилберг хорошо чувствует нынешнюю культурную ситуацию. Являясь одним из тех, кто задал тренды современности, он способен со стороны посмотреть на повальное увлечение 80-ми с их страстью к невероятному и желанием уйти от обыденности. Современная массовая культура для режиссёра – непрекращающаяся погоня за ощущениями, где материалом служат повторяемые вновь и вновь сюжеты и образы. Сделав себе имя на фантастических историях и успешных франшизах, в последнее время Спилберг не стесняется критиковать многобюджетные проекты и фильмы о супергероях, которые многократно эксплуатируют одну и ту же схему. Вооружившись приёмами оппонентов, американский режиссёр показывает, какую огромную власть над жизнью имеют искусство и вымысел. Задача всякого, кто ступает на поле творчества – найти правильный баланс между реальностью и вымыслом. «Первому игроку приготовиться» – чистая ода эскапизму с робким намёком на социальную ответственность в конце. В этой картине режиссёр не даёт ответа на вопрос, что делать с гегемонией вымысла и развлечений. Чтобы найти ответ, мы должны выйти за пределы фильма и подняться на уровень выше. Поиску баланса между реальностью и вымыслом Спилберг посвятил свою режиссёрскую карьеру. И практически одновременный выход «Секретного досье» и «Первому игроку приготовиться» - отличный пример творческого равновесия.

0
4 комментария
Аккаунт удален

Комментарий недоступен

Ответить
Развернуть ветку
Василий Дорофеев

К сожалению, слишком много общих фраз без итогового вывода.

Ответить
Развернуть ветку
Oleg Saturnine

Фильм крайне схематичен и пуст, режиссер не только не дает ответа на вопрос "что делать с гегемонией вымысла и развлечений", он его даже сформулировать толком не может.
Если судить по фильму, то весь мир должен на два дня в неделю выходить из виртуальной реальности, потому что ее изобретатель сожалеет о том, что у него не удалось с девушкой.
И это уже не говоря о чисто логических несостыковках сценария.

Ответить
Развернуть ветку
Антон Петров

"она использует труд «шестёрок», отрабатывающих долги перед компанией"
Нет:
Цель IOI — получить наследство Холлидея и контроль над ОАЗИСом. Для этого они создали отдел оологии и стали нанимать на работу талантливых ребят, готовых «продать душу», чтобы те помогли им заполучить яйцо. Шестерки — охотники за пасхальным яйцом, работающие на Innovative Online Industries‎. У шестерок стандартные аватары и имена, которые состоят из сокращенного названия компании и шестизначного номера, начинающегося с цифры 6 (IOI-6*****). За свою работу шестерки получают зарплату и полный соцпакет. У их аватаров прекрасное оружие, броня и транспортные средства. Шестеркам не стоит заботиться, например, о расходах на телепортацию. Именно поэтому все пасхантеры их и ненавидят.

Вообще советую книгу прочесть тем кому фильм зашел. Там естественно никаких гоночек не было и загадки были другими, а повествование растянуто во времени где-то на года полтора. Некоторые вещи правильно что убрали, но и фильм много чего потерял в погоне за красивой картинкой и сжатым хронометражом.

Ответить
Развернуть ветку
Читать все 4 комментария
null