”Virgin Suicides”//«Девственные Самоубийства» София Коппола

Фильм, скорее, не «понравился», а «зацепил». Было интересно его изучать и замечать детали, нежели чем наблюдать и наслаждаться происходящем, но, все же, стоит разобраться по порядку.

Первое , что бросилось в глаза, — это сами сёстры, одни из центральных фигур фильма. Их имена — Мэри, Тереза, Люкс (свет), Сицилия- имена достаточно известных библейских дев. Вдобавок к столь светлым именам, внешность девушек ангельски чистая: золотые локоны, глаза, бледная кожа. Одеты они всегда очень целомудренно, но не без чертинки.

Также бросается в глаза постановка кадра: многие кадры действительно похожи скорее на полароидные фотографии. Возможно, это потому, что сама София Коппола вообще изначально фотограф. Забавным также показалось какое-то высмеивание американской мечты: район с богатыми домиками с белыми стенами, с самыми благочестивыми семьями, кладбище, где вместо цветов на могилах стоят американские флаги, абсолютно абсурдные репортажи и, конечно же, не столь белые и чистые дела, творящиеся в белых и чистых стенах двухэтажных домиков.

Поднимается и тема гендерных стереотипов и вообще стереотипов в целом. В меру подростковая тематика: любовь, тайны и, конечно же, суицид и рассуждения о жизни. Также присутствуют и элементы «принцессы в башне»: когда мать сажает своих дочерей под домашний арест, рыцари на белом коне, ну то есть мальчики, влюблённые в пленниц. Но тут, Коппола переворачивает гендерные стереотипы кино. Мы привыкли, что девушки в любви мечтательны, строят какие-то делюзии, планы, а парни принимают активную позицию мачо, проявляют инициативу, ходят, так сказать, по острию ножа, здесь вся инициатива происходит от девушек, вся пульсация жизни иронично концентрируется именно в девушках, которым суждено умереть.

У мальчиков к сёстрам Лисбон очень искренняя любовь, что вообще наталкивает меня на мысль номер три: о том, что фильм исследует девственность не только в прямолинейно-сексуальном плане, но и ещё как какое-то состояние разума, состояние чистоты, первых разов жизни, которые и происходят в подростковом возрасте, но для наших героинь, возможно, не наступают никогда. И вот эта девственная, чистая, первая любовь цветёт, так и никогда не найдя своего конца — этого sense of closure. Интересно смотреть, как герои переживают смерть сначала первой сестры, а затем всех остальных. При смерти Сицилии (это первая жертва) даже её родственники, казалось бы, были не очень обеспокоены или омрачены фактом. А вот мальчики, получив доступ к её дневникам, наоборот, будто бы узнали её глубже, прониклись глубокой эмпатией к ней и даже поставили диагноз — мечтатель. Вообще, парни в данном случае — самые близкие, самые заинтересованные в жизни сестёр, лучше всех понимают их и наиболее поддаются влиянию этих трагедий. Для них умирает не просто соседка или одноклассница, а девушка, которую они знали, знали хорошо и знали достаточно, чтобы любить.

Последнее наблюдение — это цветовая гамма. К концу фильма особенно сильно ощущается контраст мира девочек и мира мальчиков. Мир девушек начинает угасать: он синий, бледный, холодный. А когда они звонят мальчикам и в кадре появляется комната парней- ярко увешанная, залитая жёлтым светом. Одна из самых трогательных сцен фильма, как мне показалось, — это момент, когда по телефону мальчики начинают проигрывать девушкам записи песен, и в комнате девушек в этот момент загорается жёлтая лампа. «Девственные самоубийства» — это не просто фильм о подростковом бунте или первой любви. Он рассказывает нам о памяти, невинности и недостижимости чужой личной жизни. Коппола создаёт мир, в котором граница между реальностью и фантазией размыта. Сестры Лисбон остаются загадкой, даже для тех, кто любил их сильнее всего. Их образ навсегда застывает в сознании мальчиков — как символ юности, которой суждено было остаться недосказанной.