Замахнулись на Шекспира — о сериале Гангстерленд
Непривычно серьёзный Гай Ричи и одна из лучших ролей Тома Харди
Режиссёр: Гай Ричи (первые 2 серии)
Актёры: Том Харди, Пирс Броснан, Хелен Миррен, Пэдди Консидайн,
Референсы: Наследники, Игра престолов
Зачем смотреть: тонкие психологические игры в криминальном контексте, колоритный актёрский состав с отличным исполнением
Как можно наиболее кратко охарактеризовать вклад Гая Ричи в эволюцию криминального кино? Вот возможный вариант: он сделал его менее серьёзным, оставаясь в рамках канона. Чёрный юмор, нестандартные технические приёмы повествования, вкрапления культурного мейнстрима.
Основной посыл на понятном зрителю языке: «Это не очередной нафталиновый фильм про мафию, это история про окружающую нас действительность».
Конечно, Ричи не был единственным, кто использовал такую идею. Например, в 1999 году, между «Карты, деньги, два ствола» и «Большим Кушем», начали показывать культовый «Клан Сопрано».
Акценты совсем разные, но ключевая идея остаётся: «Крёстный отец» — это больше эпос, чем документалка, а реальные бандиты абсолютно такие же люди и способны попадать в нелепые, курьёзные, а иногда и наоборот совсем обыденные ситуации.
Но с момента дебютного дуплета британского режиссёра прошло более четверти века, и при его участии уже вышло немало новых фильмов и сериалов.
Какие-то из них можно считать проходными, какие-то вполне себе в стиле Ричи, а некоторые даже демонстрируют эволюцию его идей. Об одной из таких работ сегодня и поговорим.
В центре сюжета криминальное семейство Харриганов, во главе которого под чутким присмотром жены Мэйв стоит патриарх Конрад. Ключевым столпом их власти является решала — Гарри да Соуза, на чью долю приходится вся грязная, но необходимая работа.
В качестве противовеса Харриганов выступает клан Стивенсонов. На момент начала сюжета сериала сторонам удается сохранять хрупкий паритет, однако несчастный случай делает его поддержание как никогда сложным.
Нарратив в сериале кажется достаточно нетипичным для работ Гая Ричи, да и многих стилистических фишек нет. Присутствуют вкрапления уличной культуры и за счёт этого в том числе создаётся контраст пресыщенной власти и простых винтиков её аппарата, но в целом едва ли кто-то без контекста узнает почерк режиссёра.
Самый явный характерный момент — подбор музыкального сопровождения. Над саундтреком работали фронтмен Muse Мэттью Беллами и композитор Илан Эшкери, а из OST'а можно собрать прекрасный плейлист альтернативной музыки: Prodigy, Arctic Monkeys, The White Stripes, Twenty One Pilots. При этом и любители модной современной музыки обязательно что-то для себя найдут.
А что наиболее нехарактерно — в центре истории вопросы власти и доминирования, а не просто делёж богатства. Мэйв, как истинная леди Макбет, чувствует слабости мужа и начинает дёргать за ниточки, чтобы решать вопросы, как угодно ей. Но и Конрад, очевидно, не так прост, иначе не смог бы добиться такого могущества.
На их изысканном противостоянии и держится основной нерв сериала. Тут и блестящая актёрская игра, и тончайшие режиссёрские решения. Никаких конфликтов в лоб, только психологические этюды.
Осаждают Конрада и собственные дети. Здесь полный набор: и один заждавшийся власти законный наследник, и другой слабовольный сын, которому контрастом идёт хваткая дочь-бастард.
Сам же глава семейства властью делиться не торопится, разжигая уже всё менее скрываемое недовольство. Допустить «король-лир-гейт» не хочется, да и собственное эго всё ещё сильно.
С такими близкими и врагов никаких не надо, но, увы, с ними проблем тоже хватает. Лидер Стивенсонов, мягко говоря, ни малейшего пиетета перед Конрадом не испытывает, и малейшая искра может привести к болезненным последствиям. В выборе средств он скромничать не будет.
Противостояние кланов создаёт присущее мафиозным сюжетам архаичное ощущение, но в данном случае важнее другое. В сочетании с аристократическим антуражем болезненность вопросов чести создаёт образ исторического материала, адаптированного под современность. Герои выглядят циничными и беспринципными, но как только речь заходит об их статусе — буквально не раздумывая кидают перчатку.
И это своего рода слабость. Слабость, которая обнажается на фоне главного героя Гарри да Соуза и подобных ему универсальных исполнителей. Он хладнокровен в любой ситуации, берётся за вопрос вне зависимости от его сложности, но знает своё место. Не отсутствие амбиций, а умение выжидать и адекватно оценивать свои возможности.
Герой Тома Харди может напомнить Рэймонда из «Джентльменов» в исполнении Чарли Ханнэма: невозмутимый, неизбежный, устрашающий на уровне инстинктов. Однако в «Джентльменах» это было отчасти и для контраста и комизма, здесь же — исключительно суровая реальность и драматургия.
Такой образ может показаться простым для исполнения, но именно талантливый актёр способен раскрыть его в полной мере за счёт оттенков голоса, взгляда и пластики в кадре. Немногословно, но выразительно — коронное сочетание Тома Харди, которое заиграло в сериале как никогда ранее.
Можно сказать без преувеличения: сериалы такого уровня — штучный товар. Вполне посильно придумать адреналиновый боевик и даже зарядить его качественным экшном и сюжетными поворотами. Но умение заложить в основании мощную драму и психологизм, а также раскрутить их за счёт тщательного подбора актёров и проработки образов лежит уровнем выше.
Каждая сцена, каждый кадр вплоть до титров здесь блестяще выстроены с присущими британцам педантизмом и чувством стиля, и всё это под непосредственным руководством истинного мастера криминальных фильмов — Гая Ричи.
Больше фактов и мнений по теме статьи, а также идей и неочевидных связей — в Telegram-канале Dracubik