Обзор фильма «Чудо-женщина: 1984»

Филлер за 200 миллионов долларов

Новую главу в истории вселенной DC и критики, и зрители встретили прохладно. Я согласен с большинством претензий, фильм действительно глуповат, затянут и перегружен лишними деталями, но все-таки считаю, что посмотреть его стоит. В конце концов, каждый новый провал DC интересен по-своему, в отличие от ровного успеха Marvel comics.

Кажется, что изначально «Чудо-женщина: 1984» была нормальным фильмом с незатейливым сюжетом и ламповой атмосферой. А потом туда решили добавить немного феминизма, совсем чуть-чуть, потому что ну не может быть фильма про супергероиню без современной повестки. Ок, добавляем десять минут, ничего страшного. Затем решили вставить побольше злободневной сатиры на Трампа, чтобы все точно поняли какой прототип у нашего злодея. Ок, вводим в сюжет огромную стену, которая отрезает людей от источника воды. Еще двадцать минут. И дальше понеслось: пролог с амазонками (чтобы напомнить про первый фильм), невидимый самолет (отсылка для фанатов), золотая броня (для продажи игрушек и красивых постеров), немного восьмидесятых (потому что модно) и, напоследок, специально переснятый финал с Рождеством (просто потому что фильм выходит под Рождество и плевать, что до этого Рождество никак в сюжете фигурирует).

Простая история растягивается на два с половиной часа и оказывается погребена под ворохом ненужных дополнений. Линии персонажей постоянно петляют, чтобы угодить очередному сюжетному «апгрейду».

Ирония в том, что фильм, в котором так много говорят про правду, сбивает зрителя с толку. Кино ведь на самом деле не про борьбу правды и лжи, как нам настойчиво проговаривают. Камень не обманывает владельцев, он не выворачивает желания наизнанку, как злой джин из «Исполнителя желаний», или не создает иллюзию чуда. Его магия работает довольно справедливо: ты получаешь, что хочешь, и отдаешь нечто взамен. Даже есть удобная опция отказаться от сделки.

Главный посыл истории – за все нужно платить, невозможно усидеть сразу на двух стульях. Наши цели могут находиться в абсолютно разных направлениях, поэтому мы вынужден выбирать между семьей и карьерой, любовью и долгом, статусами успешного лидера и любимца публики. Все одновременно получить невозможно, и звучит это достаточно депрессивно. Возможно, поэтому нас отвлекают простенькой моралью про силу истины.

Представьте, что в ходе соревнования амазонок из пролога Диана бы отвлекалась, например, на спасение зверя. Мать бы отстранила ее за нарушение правил, как и в фильме, но урок был бы другим: нельзя быть одновременно самой доброй и самой быстрой, ты получаешь либо победу в конкурсе, либо спасение чьей-то жизни. Согласитесь, это намного сильнее похоже на дилемму с возвращением Стива, чем история с убежавшей лошадью.

Галь Гадот невероятно красива в роли Чудо-женщины. Что радует, идеальным персонажем ее назвать нельзя. В какой-то момент она готова пожертвовать силами супергероини ради собственного счастья. И именно тогда начинаешь сопереживать Чудо-женщине и видеть перед собой живого персонажа, а не совершенную полубогиню с обложки. Со Стивом Тревором ситуация сложнее, глубоким персонажем его назвать не получится, но он прекрасно разряжает атмосферу. Как и в первой части, он здесь – моральный компас для Дианы, который помогает найти правильный путь.

Барбара Минерва, она же Гепарда, в рецензиях часто сравнивается с Электро из «Нового Человека-паука». Совпадений действительно хватает: неуклюжий и неуверенный в себе фанат героя хочет стать похожим на своего кумира, но не в состоянии справится с полученной силой. Однако я в корне не согласен, что Барбара – скучный персонаж. За ней намного интереснее наблюдать, чем за превосходной Дианой. К сожалению, Барбару очень плохо раскрывают в самом начале, когда вслух рассказывают, какая она умная, добрая и веселая, но никак это не демонстрируют. Да и перемены после исполнения желания вызывают вопросы. Способность выбирать красивые платья, вы серьезно?

Странно смотрятся и стычки с назойливым пьяницей. В целом, посыл у этих сцен неплохой: дать отпор своему обидчику – это правильно, плохо, когда ты избиваешь людей до полусмерти только за оскорбительную фразу. В теории это должно было стать дополнительной мотивацией Барбары сохранить свои силы, чтобы иметь возможность самой защитить себя, а не ждать помощи Чудо-женщины. Но эти вставки выглядят максимально чужеродно и служат примитивной демонстрацией перемен в характере ученой, наравне со сломанным холодильником. Барбара могла объяснить Диане, что она больше не хочет чувствовать себя беспомощной, а Чудо-женщина сказала бы что-то в духе «тебе не нужна магия камня, чтобы уметь быть сильной». Но нет, в фильме все преподносится так, будто будущая Гепарда жалеет, что разучится ходить на каблуках после отказа от желания, и поэтому переходит на темную сторону. Отшить пьяного мужика из подворотни – тоже слабая цель, но это хоть что-то.

Была масса способов показать, почему новый облик так важен Барбаре, и их зачатки в фильме даже видны. Например, что ее научные труды воспринимают всерьез, толькокогда она становится эффектной стервой. Но мелькают эти идеи настолько быстро, что не ты не успеваешь их прочувствовать. Не очень понятна и финальная трансформация в Гепарду. Есть только слабый намек, что Минерва – криптозоолог, изучающая мифических существ. Может, Барбара просто завидует леопардовым туфлям Дианы?

Из Максвелла Лорда получился хороший злодей, неплохой человек, который попал в трудное положение и не смог из него достойно выйти. Неспособный вовремя остановиться, он погружает мир в хаос. Но во многом это вина не Лорда, а людей, загадывающих эгоистичные и глупые желания. Например, неужели президент не мог придумать ничего лучше, чем сотни ядерных ракет? Почему бы не пожелать США рассчитаться со своими долгами или чтобы Советский Союз распался?

Волшебство Максвелла – еще один кивок в сторону Трампа с его предвыборными обещаниями. Как политическая сатира это даже работает: если популист дорвется до власти и бездумно начнет выполнять все прихоти толпы, начнется беспорядок. Однако в фильме поведение Лорда выглядит полным бредом. Да, он хочет получить больше влияния и богатства, и поэтому «покупает» их в обмен на желания. Но какой смысл исполнять желания ВСЕХ людей в мире? Я могу понять, если бы Лорд захотел взять у человечества взамен абсолютную преданность или любовь. Но ведь он просто забирает по чуть-чуть здоровья! Почему нельзя попросить сына пожелать папе вылечиться? Или любого случайного человека, как он это делал раньше?

О Лорде-младшем вспоминать совершенно не хочется, он просто не нужен этому фильму. Максвелл в начале прямым текстом проговаривает, что сын для него очень важен. По законам жанра он должен понять это только в конце, иначе вообще не понятно, почему он бросил свой коварный план. Непохоже, чтобы Лорд сильно раскаялся от речи Чудо-женщины. Ему все еще плевать на судьбу мира, он и сдается только ради того, чтобы убедиться в безопасности Алистера. Зачем для этого отрекаться от роли исполнителя желаний? Выглядит также странно, как нарезка грустных флэшбеков из детства, которую вместе с амазонками и броней насильно запихнули в фильм в последний момент.

Вопросы вызывает сама идея поместить действие в 1984 год. Возможно, изначально Максвелл становился президентом и устраивал миру настоящую антиутопию, может, дело в пресловутой атмосфере ностальгии. Наряды и декорации очень стараются показать восьмидесятые, и выглядят так же театрально, как спецэффекты. Они здесь очень нереалистичны, но это скорее реверанс в сторону Золотого века комиксов, когда можно было ловить пули лассо и летать на невидимом самолете.

У фильма совсем нет связи ни с прошлым, ни с будущем Вселенной DC. В конце первого фильма Чудо-женщина победила Ареса. Но после Первой мировой было множество других войн, значит, бог был прав, не он разжигает сражения, а сами люди. Как это повлияло на Диану? Почти никак. Все, о чем она жалеет, — это потеря Стива. Итогом истории становится ее принятие потери, она снова открывается людям, вот только это никак не стыкуется с ее образом в «Бэтмене против Супермена». Значит, что-то еще произошло за 30 лет?

Как на мир повлияло всеобщее безумие с исполнением желаний? Неужели абсолютно все отказались от загаданного? Почему после этих событий появление Супермена в ХХI веке кажется невероятным? Получается, что история становится по сути филлером, потому что ни на что не влияет.

Но абсолютная филлерность даже полезна: она дает Пэтти Дженкинс карт-бланш на третью часть. Куда бы ни занесло Диану в XXI веке, события и «Лиги справедливости», и «Чудо-женщины: 1984» вряд ли будут даже упомянуты.

Итог: создатели фильма не смогли вынести из собственного творения: невозможно поразить сразу все цели, чтобы рассказать хорошую историю, необходимо расставлять приоритеты. Но, с другой стороны, если вы хотите получить легкую историю со счастливым концом, вы пришли по адресу. Доброта, прекрасная Галь Гадот и полеты на лассо – что еще нужно для счастья?

#dc #чудоженщина #обзор