Абсолютная вселенная DC: Часть 1, Абсолютный Бэтмен (Absolute Batman). Работяга с завода на стероидах

Продолжаем начатый когда-то разбор Абсолютной вселенной, и рассматривать героев с точки зрения философии, психологии и драматургии. В прошлом своем разборе вселенной Абсолют, я прошелся по верхам: как эта вселенная зародилась внутри мультивселенной DC и в нашем мире. А сегодня в центр внимания попадает, не побоюсь этого слова, сердце этой вселенной - Бэтмен. И тут хочется сразу обозначить такой момент что я не буду ходить вокруг да около, и сразу скажу что здесь будут СПОЙЛЕРЫ к комиксам, так что если вы хотите прочитать данную линейку (а она в целом этого заслуживает), и не хотите получить спойлеров, лучше отложите данную статью, если конечно не забудете про нее🤣

Но чтобы не ушли совсем с пустыми руками...

Эту итерацию персонажа придумал и написал, не без известный Скотт Снайдер - демиург всей Абсолютной линейки, автор одних из лучших ранов по оригинальному Бэтмену времён New 52 и Rebirth и, конечно же, создатель Бэтмена, который смеётся. В общем, человек, который на Бэтмене собаку съел.

Данная итерация персонажа, как и другие Абсолютные герои и злодеи, создавалась в качестве радикального эксперимента. Деконструкции, если угодно - исследования знакомого персонажа в непривычном контексте и сеттинге, и проверки того, какой путь он может пройти.

В данном случае автор исследовал простой, но убийственный вопрос: чем будет Брюс Уэйн без своего каноничного положения?

Как мы все знаем, многими любимый мистер «Я работаю один, а эти восемь детей - за компанию», он же многими любимый и ненавидимый Брюс Уэйн из основной вселенной - это миллиардер, филантроп, человек, у которого есть доступ ко всем ресурсам мира, при этом играющий роль плейбоя, чтобы скрыть свое ночное амплуа. Данная же итерация, задает вопрос: «А что, если убрать всё это?». Что, если бы Брюс Уэйн родился не в родовом поместье, а в трущобах, как среднестатистический Американец? Если бы он никогда не знал настоящей роскоши и не мог спокойно получить навыки от учителей по всему миру? Останется ли он тем же Бэтменом? Сохранится ли его Ядро?

А главное - если происхождение изменилось у самого Брюса, то каким оно может быть у других ярких личностей Готэм-сити? У Джокера, Пингвина, Крока, Фриза, Гордонов и самих Уэйнов? Абсолютная линейка исследует эти и многие другие вопросы, представляя нам совершенно иной мир, где изменилась не одна или несколько деталей происхождения, а радикально перевёрнутый с ног на голову целый мир.

Хотя эта итерация и получила большую популярность и любовь многих читателей, сама история героя, да и всей этой альтернативной реальности раскрывалась, и продолжает раскрываться перед читателем далеко не сразу, постепенно, со временем открывая всё новые аспекты жизни этой версии героя. Здесь же, я постараюсь раскрыть ее важные части, но предупрежу сразу что мог упустить какие-то аспекты.

Брюс Уэйн из Абсолютной вселенной, как и в оригинальной истории, является сыном Томаса и Марты Уэйн, чьи оригинальные статусы также подверглись изменениям. Томас хоть и собирался стать Врачом (как и в оригинале), но в итоге предпочел Преподавание, во многом ради Брюса. Став не обеспеченным кардиохирургом, а скромным учителем государственной школы. С Мартой всё куда интереснее и сложнее - к ней мы подойдем чуть позже.

Если традиционный Брюс Уэйн использует безграничные ресурсы Транснациональной корпорации Wayne Enterprises для создания иллюзии беззаботного плейбоя днем, чтобы скрыть своё амплуа гениального линчевателя, который десятилетиями ведёт войну с преступностью, оставаясь в тени.

То Абсолютный Брюс Уэйн, предстает перед нами как 24-летний инженер-строитель, выросший на Аллее преступлений и работающий на муниципальные службы Готэма. Здесь Брюс рядовой городской инженер-строитель, принадлежащий к среднему и низшему звену общества, живущий в суровых реалиях коррумпированного мегаполиса.

Такой социальный статус стал фундаментом, на котором выстроено все его мировоззрение, которое во многом роднит его с оригинальным Джейсоном Тоддом, который также в основной вселенной, является "творением" Аллеи Преступлений. И как следствие оба с детства видели изнанку Готэма: коррупцию, насилие, безнаказанность. Что сформировало совершенно иной тип героя, и его цели.

Его социальный статус также сформировал его окружение, которое для знающих классическую версию, станет, в какой-то степени, шокирующей. Ведь местный Брюс рос бок о бок с: Уэйлоном Джонсом, Освальдом Кобблпотом, Харви Дентом, Эдвардом Нигмой и Селиной Кайл. И если вам ни о чем не говорят эти имена, то я назову их так как их чаще всего называют в основной вселенной: Убийца Крок, Пингвин, Двуликий, Загадочник и Женщина-кошка

Авторы по сути, инвертировали и радикально изменили классические отношения Бэтмена с теми кто в основной линейке был ему злейшим врагом. Брюс изучал криминальный мир, будучи подростковым правонарушителем вместе с Освальдом, и совершал кражи с Селиной. Он даже выступал тренером Уэйлона в смешанных единоборствах и вступил в конфликт с криминальным боссом Кармайном Фальконе, чтобы спасти друга после договорного боя. По сути, этот Бэтмен не смотрел никогда на Готэм сверху вниз из пентхауса; он является продуктом самых темных улиц этого города, знающим его социальное дно изнутри.

Классический Брюс Уэйн объездил весь мир, впитывая знания от лучших учителей, включая Затарру. Абсолютный Брюс Уэйн получил свои навыки в Готэме, среди воров, друзей и в ведущем государственном университете, поступив по футбольной стипендии. Но он получил навыки которые позволили ему не только разрушать, но и созидать, это конечно же его Инженерный профиль.

Отсутствие миллиардов заставило авторов кардинально переосмыслить источники его супергеройских возможностей. Сделав его главной суперсилой, не унаследованный капитал, а инженерный гений, воображение, безграничную стойкость и методичную изобретательность.

Его инженерный гений формировался с детства, из-за одного случая. Когда он, участвуя в конкурсе инженеров, проходившем в зоопарке Готэма, юный Брюс спроектировал мост для зон стихийных бедствий, используя в качестве вдохновения крылья летучих мышей, но несколько раз переделывал проект, когда его отец, Томас, указывал ему на недостатки которые могут вскрыться в самых неподходящих местах. В итоге Брюс переработал проект в легкую, модульную и адаптивную конструкцию. Мост, который люди могли развернуть самостоятельно, и легко, не полагаясь на «силы свыше».

Позднее уже в университете, он также изучал прикладную механику, химию, криминальную психологию, военную теорию и социокультурную историю.

Эти же навыки и идея адаптивности в итоге сформируют Брюса, и помогут ему сконструировать свой костюм, и прочее снаряжение. Особенно после первой миссии Брюса в качестве линчевателя подчеркивает его статус самоучки. Столкнувшись с уличной бандой, он использовал огнестрельное оружие и вел себя как вампироподобное существо, шипя и кусая врагов.

Однако, вспомнив уроки отца об адаптивности моста, Брюс осознал ошибочность излишней театральности, поняв: что быть Бэтменом - это не про то, чтобы напугать. Это про то, чтобы быть эффективным. Чтобы совершать невозможное.

И конечно же, нельзя не вспомнить важнейшую деталь, благодаря которой рождается Бэтмен - трагедия. Как и в оригинальной истории, Брюс теряет нечто важное для него, из-за случайной уличной жестокости. В оригинале это были родители, здесь же, Брюс теряет только отца, Томаса Уэйна, во время школьной экскурсии в Зоопарке, где Томас, будучи учителем сопровождал Брюса и его друзей которых упоминали ранее. Марта Уэйн не участвовала в этих событиях, а потому не стала жертвой Джо Чилла, что как и в оригинале, убил отца Брюса. Чтобы защитить Брюса и его одноклассников от вооруженного террориста, Томас запирает их внутри темного вольера для летучих мышей. Последнее визуальное воспоминание юного Брюса, запечатленное в его психике - это отец, закрывающий тяжелую дверь.

Брюс которого отец закрыл в зале с летучими мышами, мог только слушать как убийца стреляет в его отца, осознавая что ничего не может сделать. Это событие, как и в оригинале в итоге толкнуло Брюса, в будущем, одеться в костюм летучей мыши, дабы стать кошмаром для преступников.

И еще важно понимать что в этой истории, Джо Чилла мотивировала не просто жажда наживы, но...опять же...об этом чуть позже🤣.

Но при этом в этой вселенной, у Брюса всё еще осталась живая мать, что меняет классический архетип Брюса Уэйна как тотально изолированного, эмоционально замороженного мстителя-сироты, оторванного от нормальных человеческих связей, поскольку присутствие живой, заботливой матери добавляет слой уязвимости и человечности в его крестовый поход. Который в оригинале только отчасти добавлял Альфред, и только много лет спустя, Брюс сам создал, когда начал воспитывать и обучать своих Робинов и Бэтгёрлов.

Если бы можно было описать всю данную линейку комиксов всего одним словом, наверно самым подходящим было бы - Гротеск. Весь дизайн, весь сюжет, сама плоть этой истории построены на преувеличении, искажении, доведении до абсурда. Всё начиная с дизайна Бэтмена, его оборудования, врагов и даже самой структуры сюжета выстроено на нем.

Костюм Бэтмена — это манифест этого стиля. Сам Брюс здесь — шкаф два на два метра, гора мышц. А на этой горе висит снаряжение, которое выглядит как оживший кошмар инженера-самоучки. Художник Ник Драготта, чья работа над серией удостоилась высочайших похвал критиков за динамичные макеты панелей, разработал дизайн костюма, который всецело отражает инженерный подход: максимальная утилитарность, брутальность и многоразовое использование каждой детали костюма. И подчеркивает местного Бэтмена как живого танка который возвышается над противником.

На груди - лезвие секиры, заменяющее эмблему, которая держится видимо на его тестостероне (ибо как может стальной топор просто висеть на тех хлипких креплениях что мы видим). В массивные плечевые накладки встроены выдвижные шипы, предназначенные для того, чтобы насаживать на них противников, пытающихся напасть на него со спины.

Концы плаща заканчиваются лезвиями, которые он использует как кунаи. Даже уши летучей мыши что часто были поводом для шуток о их нелепости, в костюме Абсолютного Бэтмена на самом деле являются ножами.

И это только то, что снаружи, не говоря уже про то что Брюс делал со своим телом.

В этом облике нет ни грамма элегантности классического Брюса Уэйна. И это осознанный выбор. Его костюм - это не символ который должен внушать страх, это инструмент который Брюс использует по полной. Грубый, тяжёлый, смертоносный. Как и он сам. Классический Бэтмен пугает, Абсолютный - калечит

В этом всём есть некая гипертрофированная жестокость, сразу заявляющая о тональности всей серии. Она же проявляется и в дизайне врагов, от Чёрной Маски и Дефстроука до Джокера и Пугало. Но о них позднее.

Драготта в ранних выпусках, в целом использует агрессивный, кинетический стиль рисунка (который стараются повторить остальные художники) с глубокими, залитыми тушью тенями и тяжелыми силуэтами. Критики часто сравнивают визуальный нарратив Абсолютного Бэтмена с японской мангой, да и в целом он отдает вайбом "Берсерка"

Но то, что визуально и концептуально отличает «Абсолютного Бэтмена» от всех предыдущих итераций персонажа — это эстетика боди-хоррора, идущая рука об руку с гротеском и великолепно сочетающаяся с графическим стилем Драготты.

Особенно ярко это проявляется в Арк-М — переосмысленной лечебнице Аркхем, которая в классике была местом, где суперзлодеям безуспешно пытались «вправить мозги». Здесь же Арк-М — это сеть частных, неподотчётных правительству тюрем-пыточных, разбросанных по всему миру. Отделение «М» находится в Готэме и представляет собой гигантский подземный комплекс, где буквально создают жутких монстров: живой лес, стены из живой плоти, омерзительных животных и насекомых, когда-то бывших людьми. Многие злодеи этой вселенной — как раз творения или подопытные этого места.

Радикальной физиологической деконструкции подверглись и знаменитые враги Бэтмена. Ни один классический злодей не избежал превращения в кошмарную версию самого себя:

Друзья Брюса тоже не остались в стороне. Уэйлон Джонс, став жертвой экспериментов в Арке, превратился в гигантского крокодила размером с динозавра. На конце его морды сохранилось человеческое лицо - последнее напоминание о том, кем он был. Харви Дент, Эдвард Нигма и Освальд Кобблпот пострадали от жестокости Бейна: первому он буквально расколол голову пополам и обжог тело "ровно на 50%", второго ослепил и вбил череп в лобную долю после чего Нигма сам себя улучшил с помощью механизмов, а третьему сломал все кости, придав им форму птицы

Ну и конечно же сам Джокер, скрывает за фасадом аристократа подлинную демоническую природу - бессмертную, мизантропическую, кошмарную сущность, способную принимать гуманоидную форму, словно Пеннивайз. Он способен становиться гигантским оборотнем с драконьими чертами и огромными челюстями, искажающими пропорции.

Всё это создаёт атмосферу ужаса, отчаяния и жестокости, которой раньше в серии о Бэтмене просто не было в таких масштабах. Здесь нет места классическому готическому романтизму Готэма. Практически отражая суть идеи, где человеческое тело становится расходным материалом.

Прежде чем продолжить разбор, стоит наконец сказать пару слов о том, что, собственно, происходит в комиксе.

По словам самого Скотта Снайдера, серия рассчитана примерно на пятьдесят ежемесячных выпусков. На данный момент вышло 22 выпуска + Ежегодник. Повествуя историю первого года Абсолютного Бэтмена с потенциалом на продолжение. И, учитывая любовь фанатов, и хорошую продаваемость (не говоря уже про номинации на премии) это не будет серьезной проблемой для кампании, в будущем.

Вся Абсолютная линейка (по крайней мере у основной Троицы) построена на одном и том же принципе: мы видим уже состоявшегося героя в гуще актуальных событий, а его прошлое раскрывается параллельно. Это создаёт плотное, но насыщенное повествование, где экшен и драма идут рука об руку с флешбеками выдерживая идеальный баланс.

Но самое интересное здесь - рассказчик. В первых выпусках, сюжет подаётся нам через рапорты человека по имени Альфред Пенниуорт. Да-да, наш любимый дворецкий. Который в Абсолютной вселенной выступает в качестве иностранного шпиона, прибывший в Готэм с разведывательной миссией. Его задача - наблюдать за неконтролируемой криминальной активностью в городе. С семьей Уэйна его ничего никогда не связывало что логично.

Стоит отметить, что роль иностранного разведчика для Альфреда - не радикальное новшество. В классическом каноне Альфред служил в британском спецназе задолго до того, как стал дворецким Уэйнов, переняв роль от покойного деда. Он был военным, и его боевые навыки несколько раз проявлялись в комиксах. Скотт Снайдер не придумал эту черту - он просто вывел её на первый план, сделав логичным продолжением его прошлого.

Прибыв в город, Альфред фиксируют глубокий социальный упадок Готэма: эпидемию бездомности, жесточайшее классовое расслоение, неконтролируемое насилие. И именно его глазами мы впервые видим Бэтмена. Который спасает горожан, пришедших на выступление мэра Джима Гордона, и жестоко расправляется с бандой в масках-черепах.

Альфред быстро вычисляет личность Брюса, и попытался остановить его, выполняя приказы начальства которые видели в Бэтмене угрозу. Но затем, после пары неудачных попыток, вместо того чтобы попытаться устранить его, как было велено, старый разведчик идёт против приказа. Видя эффективность юноши, он предлагает ему сотрудничество. Он не верит в идеализм Брюса, считая, что систему невозможно сломать, но всё равно видит в Бэтмене эффективный инструмент. Брюс соглашается не сразу, но в итоге они заключают союз и Альфред берет на себя роль медика и "Оракула". И так начинается их кампания: сначала против Чёрной Маски, а затем - против сети Арков и самого Джокера.

И попутно они сближаются с Харви Квинн и её бандой Красных Колпаков. Которые стали для Бэтмена разведчиками и подручными.

Роль Альфреда Пенниуорта мы уже отчасти рассмотрели. Здесь он лишен элегантности, тепла и отеческой заботы классического британского дворецкого. В Абсолютном Готэме Альфред представлен как действующий, хладнокровный агент МИ-6 и иностранный шпион, прибывший в город с конкретной целью. В этой вселенной у него также как и в оригинале есть дочь, которую он так или иначе хочет защищать, и видимо ее слова в конечном итоге, убедили его окончательно примкнуть к Бэтмену вместо того чтобы улететь из города когда Маска устроил в ней хаос.

Но он был не единственным союзником Бэтмена, и пожалуй следующий достойный упоминания союзник, ну или скорее просто, друг Бэтмена, это конечно же Джим Гордон, что в этой вселенной когда-то был комиссаром полиции, но к началу серии стал Мэром, пусть и не долго. К сожалению в нынешнем сюжете, он мало оказал влияния на Брюса, но он отчасти выступал отцовской фигурой для него, когда Томаса убили. Что забавно, Джим был в курсе кто скрывается за маской Бэтмена, и признался ему в этом, даже был готов даже оказывать ему помощь, но к сожалению он быстро стал жертвой Пугала, и погиб, оставив Абсолютную серию без Гордона старшего, но оставив Брюсу неутешительную деталь...

О младшей, то бишь Барбаре сказать особо нечего, она тоже отчасти является союзником Бэтмена, и предоставила ему кое-какую информацию, будучи полицейским. В 24-м выпуске она должна одеть плащ отца и стать мстителем - Бэтгёрл, охотясь на убийцу отца, и по сути на этом пока всё. Разве что стоит упомянуть что мне абсолютно не по душе то что ее сделали темнокожей женщиной (а в будущем еще и перекаченной)...тип серьезно? Кажется на Западе какая-то личная вендетта против рыжих. Ну хоть в основной Вселеннойо её забирать не собираются.

Наиболее интересной является конечно же ситуация с Мартой Уэйн, и тут нам раскрывают интересные подробности, что в этой вселенной она была одной из лучших "Когтей" Суда сов, который противостоял местному Джокеру. Пока она не покинула организацию и не жила простой жизнью. В актуальном сюжете она была сторонницей и активисткой выступающий за Джима Гордона, и планировала вернуть порядок в город с помощью бывших соратников, но те вроде как (тела не показали) убили ее. Эта деталь в целом выглядит интересно и на самом деле даже стала ключевой в создании Бэтмена. Да и сама идея сделать Марту частью Суда Сов выглядит интересно и естественно учитывая что в Основном каноне ее семья (Кейн) входит в число «великих семей» Готэма наряду с Уэйнами, Эллиотами и Кобблпотами.

Но не одним гротеском единым, тематическая глубина «Абсолютного Бэтмена» и его Жанровая архитектура базируется на пересечении остросоциальной критики, которая в какой-то степени роднит его с классической серией, которая когда-то выступала критикой правоохранительной системы США. Только здесь удар наносится не по коррумпированным копам, а по другой структуре.

Центральную тему всей серии, проходящая красной линией через всю серию, можно охарактеризовать как - Классовая война. В классической парадигме комиксов всегда присутствовала идея, что богатый аристократ, борется с криминалом низов и безумием. Здесь же, Злодеи не просто психи с причудами. За парой исключений, все они - ярко выраженные представители богатой элиты, или созданные ими, и глубоко интегрированные в капиталистическую систему.

Классические комиксы тоже иногда затрагивали тему элитарного зла. Например Суд Сов который представлял собой общество богатых или влиятельных представителей Готэма что тайно управляли городом, используя в том числе специально обученных Ассасинов, или Освальда Кобблпота что в некоторых (не всех) итерациях входит в число «великих семей» Готэма. Но это никогда не было магистральной линией.

Здесь же это - фундамент. Местные антагонисты, полная противоположность Брюсу, который здесь...как я не перестаю повторять - является представителем рабочего класса.

Например злодей первой крупной арки - Черная Маска, который руководит децентрализованной сетью, где наемники в масках-черепах зарабатывают криптовалюту за выполнение кровавых заданий. В которой многие разглядели прямую метафору «уберизации» насилия.

И в этой войне Бэтмен выступает не как линчеватель, а как революционер. Он отказывается от сделок с жестокими элитами, которым плевать на человеческие жизни. Что особенно ярко продемонстрировано когда Брюс, получив деньги от Маски, просто собрал их в форму летучей мыши и сжег в прямом эфире. По словам самого Снайдера, этот Брюс олицетворяет «бескомпромиссный идеализм, который злится на то, что экономическая система сфальсифицирована».

Противостояние с Чёрной маской в целом задало неплохую планку показав основную идею этого Бэтмена. В контексте классического Брюса Уэйна сожжение огромной суммы денег, не имело бы значимого нарративного веса, но для Брюса-инженера из рабочего класса, ежедневно сталкивающегося с финансовыми трудностями, этот акт по сути, становится мощнейшим идеологическим манифестом: коррумпированная система, построенная на абсолютной власти капитала, не имеет над ним никакого контроля. Для него спасение города, важнее финансового благосостояния.

Но главным олицетворением этой жестокой системы является человек, которого называют Джеком Гриммом V. Мультимиллиардер, чьи корпорации контролируют развлечения, технологии и недвижимость. Он финансирует строительство комплексов Арков по всему миру для одной, только ему известной цели. И в единственном выпуске Абсолютной Лиги Справедливости мы узнаём его истинное, пугающее мировоззрение: он считает, что сама вселенная оправдывает жестокость и доминирование элиты.

И Бэтмен противостоит этому человеку, которого лишь немногие знают как Джокера. А ещё меньше тех, кто знает о его истинном, куда более зловещем амплуа. Возможно, он даже не человек. И вот здесь гротеск смыкается с идеологией: враг Бэтмена - это не просто безумный клоун. Это живое воплощение неравенства, система, которая пожирает людей (вернее младенцев...я не шучу...) и оправдывает это.

Таким образом, «Абсолютный Бэтмен» продолжает старую традицию комиксов - отражать остросоциальные вопросы и темы, которые волнуют Американское общество, и его самые острые и неразрешённые конфликты. Классические комиксы Золотого века были прямым ответом на Великую депрессию и коррумпированность властей. Эта же серия - ответ на неолиберальную экономику и «уберизацию» всего, включая насилие.

Как собственно Супермен поднимал темы Иммиграции, Чудо-женщина рассматривал природу человека через призму ужасов ужасы войны и затрагивал темы Феминизма, Аквамен и Фаершторм экологические и техногенные катастрофы, как и Супергёрл темы ПТСР и Посттравматического роста, а Оракул (Бэтгёрл) темы инвалидности, которая не мешает геройству... А вы что думали? Комиксы просто развлечение?

Ну и, наконец, пришло время рассказать о самом спорном, но при этом самом интересном сюжетном повороте, который мы получили в двадцатом выпуске.

Бэтмен, в абсолютной вселенной - это программа Джокера. Жестокий, циничный спектакль, разыгранный, чтобы нанести оскорбление Марте Уэйн, элитному убийце Суда Сов. Именно Джокер стоял за Джо Чиллом и убийством Томаса. Именно он, по сути, подтолкнул сына Марты к тому, чтобы тот стал мстителем. И именно об этом хотел сказать Джимми Гордон перед смертью.

Сам Джокер признаёт, что многое пошло не по плану, и ему это даже нравится. Брюс стал для него отличным антиподом, которого он хочет уничтожить - «но не сейчас».

Этот поворот, конечно, спорный. Он лишает Брюса агентности, превращая его личную трагедию в чужой проект. Но в то же время он неразрывно связан с магистральной идеей серии: богатые элиты используют простых людей как игрушки, ломая их судьбы по собственной прихоти. И в этом - самый страшный, самый циничный штрих. Джокер украл у Брюса не просто отца. Он украл у него право на собственную травму. Даже его месть, его крестовый поход, оказывается, был спланирован богатым негодяем, чтобы позлить женщину (которая вроде даже не поняла что Брюс, это Бэтмен), которую он когда-то не смог сломать. Превратив ее сына во врага Сов, летучую мышь. Но при этом да, с точки зрения драматургии, тема выдержана - как и идея что элиты могут превращать чужие судьбы в инструмент для сведения личных счётов.

Также стоит упомянуть и другую часть концептуального гротеска этой вселенной, которой стала Программой «Робин». В классической вселенной Робины - это травмированные дети, которых Бэтмен спасает от тьмы, обучая направлять свою боль в русло правосудия. Он выступает для них фигурой отца. Абсолютная вселенная жестоко инвертирует этот троп.

Здесь сирот собирает Джек Гримм. Он берёт под опеку нескольких детей, в число которых вошли любимые многими Дик Грейсон, Джейсон Тодд, Тим Дрейк, Стефани Браун и Дюк Томас. И назначает им военного наставника, которым становится Слейд Уилсон, известный в оригинале как Дэфстроук.

Слейд, к слову, здесь предстает как бывший протеже Альфреда, чьё тело представляет собой шедевр кибернетического боди-хоррора: он потерял все конечности, а его лицо, лишённое губ, носа и ушей, напоминает голый череп, который он закрывает специальными протезами.

Слейд тренирует этих подростков не как спасителей, а как военизированный эскадрон смерти, призванный уничтожить Бэтмена. Но самый интересный элемент новых Робинов - это их вооружение. Они носят не классические костюмы, а пилотируют гигантские механизированные боевые костюмы - мехи. И это... честно... круто, без иронии. Тот же гротеск, но более чистый.

Про Робинов пока, опять же, мало что можно сказать. Но уже ясно главное: они, пусть и воспитаны Джеком и Слейдом, всё же не лишены эмпатии. Например, Дик Грейсон представлен как парамедик, который ненавидит Бэтмена именно потому, что регулярно видит покалеченных им людей - даже если эти люди были преступниками. Для него Бэтмен - это просто жестокий монстр. Но в первой же стычке с Бэтменом Дик был первым, кто пошёл против приказа Слейда. Когда Джейсон случайно разрушил здание — пусть и эвакуированное — Дик хотел всё проверить, убедиться, что никто не пострадал. И это говорит о его моральных ориентирах громче любых слов.

Единственное что по сути осталось от старого Бэтмена, это его нежелание убивать преступников, что входит в резкий диссонанс с его инструментами и действиями, особенно на первых страницах где нам представили этого громилу. В комиксе присутствуют сцены, где Бэтмен отрубает конечности своим боевым топором, хотя авторы делают ремарку, что благодаря инженерной и медицинской точности в его ударах «нет ничего смертельного». Он буквально смастерил из дробовика оружие которое стреляет нелетальной дробью в форме летучих мышек. Но при этом да, оно также подчеркивается что это всё несмертельно.

Он мог пробить своими ушами Чёрную маску, прямо на уровне глазниц, но авторы всё равно добавляют что это не смертельно. Странно? Безусловно.

Но по сути, этот уровень графического насилия подчеркивает фундаментальный тезис серии. В мире, где классической системы правосудия просто не существует, а элита пожирает людей, полумеры классического Бэтмена попросту не сработают. Здесь, чтобы защитить невинных, Бэтмен должен быть страшнее, чем сам мир вокруг него (Привет Конрад Кёрз).

Но само нежелание убивать - даже таких низменных тварей, как Чёрная Маска - показывает самое важное. Даже в мире, где жестокость оправдана, Бэтмен всё ещё остаётся светочем. Пусть тусклым, едва мерцающим, но светочем. Он не может позволить себе окончательно упасть. Да, этого Бэтмена тоже нельзя назвать святым. Он калечил людей так, что классического Брюса не посмеешь назвать извергом. Он показывал пракгматичный и не милосердный подход к преступникам или монстрам вроде Бейна или Ядовитого плюща, что давно растеряли свою человечность. Он был готов сжигать людей заживо, как показано в Первом Ежегоднике.

Но почему даже тут он позволяет себе удержать руку? Возможно, ответ проще и трагичнее, чем кажется. Память об отце. Томас Уэйн, простой преподаватель, не знал, как спасти весь мир, но всё равно пытался сделать его лучше. И эта память, этот отцовский завет, возможно, и есть тот самый последний якорь, который не даёт Абсолютному Бэтмену сорваться в бездну окончательно. Он не убивает не потому, что это «неправильно». А потому, что это стало бы предательством единственного человека, который верил в него до конца.

Что касаемо моего любимого сценарного концепта - Ядра героя, то на данный момент, учитывая всё, что мы видели в вышедших выпусках, я бы описал его следующим образом.

В целом история выходит довольно интересной, и мне нравятся многие стилистические решения, которые Скотт Снайдер выбрал для этой серии. Да, мне не близка тема классовой войны, и порой кажется, что авторы слишком уж заигрывают с ней, доводя её до какого-то прям абсурда. Банальная идея с тем, что Джокер поддерживает своё бессмертие, питаясь младенцами - это что-то из разряда откровенно конспирологических теорий. Будь это на уровне книги «ОНО» Стивена Кинга, с которым местного Джокера часто сравнивают, было бы лучше. Но Скотт Снайдер напрямую озвучил, что вдохновлялся именно представлениями о нечеловечности элит.

Сам дизайн и эстетика тоже вызывают смешанные чувства. Бэтмен прямо-таки отдаёт вайбом Warhammer, где брутальный образ и пафос идут впереди логики, и визуально это выглядит приятно. Но при этом мне не по душе боди-хоррор. В отличие от некоторых других комиксов, здесь я много раз делал вынужденные остановки при чтении, особенно в арке «Мерзость», где Бэтмен противостоит Бэйну.

Но в целом я скорее получил удовольствие. Особенно улыбку вызывали диалоги из разряда «возможно, в другом мире я был бы...», где персонажи иронизируют над своими оригинальными образами. В этом нет какой-то логической необходимости, но как отсылка это работает… пусть и начинает утомлять, когда повторяется слишком часто.

Очень понравилось, как обыграли профессию Альфреда и положение Марты. Но при этом совершенно не понравилось, что Джима Гордона убили так быстро и так беспощадно. Всё-таки это культовый для мифологии Бэтмена герой, но к сожалению, сам Скотт объяснил что ничего не придумал с Джимом.

Больше всего меня сейчас волнует судьба Робинов и то, как с ними будут обстоять дела в будущем. На данный момент они целиком и полностью на стороне Джокера, пусть и не знают, чем является их истинный покровитель. Вероятнее всего, это противостояние продолжится какое-то время, но я почти на 90% уверен, что рано или поздно они сменят сторону, особенно если узнают о его истинной природе. Лично я хотел бы, чтобы это произошло как можно раньше. Но с точки зрения драматургии, наверное, правильнее, если этот переход случится ближе к финалу Первого года Бэтмена, то есть примерно к 50-му выпуску. Но я бы даже посмотрел на ситуацию где они остались бы с Джокером до конца, пусть это уже маловероятно, учитывая поведение Дика.

И конечно же, я продолжу осваивать Абсолютную линейку и изучу как минимум ещё двух интересующих меня персонажей — Чудо-женщину и Супермена. Так что с разборами я ещё не закончил. Впереди у нас 28 месяцев в течении которых выйдет оставшаяся серия. Примерно к тому времени, я полагаю, выйдет уже и недавно анонсированный анимационный сериал по Абсолютному Бэтмену. И, конечно, остаётся главный вопрос: останется ли Бэтмен собой и сохранит ли свой героический стержень к окончанию первой истории? А пока этого не случилось, я начну искать ответы на этот вопрос в следующих выпусках.

#dc #dcfandome #dccomics #batman #absolutebatman #лонг #Reaper_Article