Summer of Supergirl Special («Кто такая Супергёрл?» Марка Уэйда) - расставил всё по местам. Исправленная хронология комиксов

Вообще - я не планировал делать данную мини-статью, и хотел сосредоточится на аналитической статье о Бэтмене Бэна Аффлека. Но, читая недавно вышедшую мини-серию ваншотов Summer of Supergirl Special, приуроченную к фильму Джеймса Ганна (который, к слову, продолжает бить антирекорды), я решил немного скорректировать планы. Тем более огромного эссе тут не предвидится. Но этот материал позволяет закрыть один важный вопрос, который я поднимал в своей большой статье об этом персонаже.

Предупреждение! Если вы просто читатель, которому нет дела до комиксов, а тем более до комиксов о Супергёрл - вам здесь, скорее всего, делать нечего. Эта мини-статья посвящена казусу в хронологии лора Кары Зор-Эл и его спорным моментам.

Для начала разберёмся, о каких казусах вообще идёт речь и в чём суть проблемы. После событий Dark Nights: Death Metal и последовавшего за ним Infinite Frontier, положивших начало очередному «мягкому» перезапуску, DC Comics ввели новую редакционную политику. Её суть можно свести к простой, но ошеломляющей формуле: «Всё, что было — является каноном»

Это правило, действующее в рамках основной серии комиксов (Earth Prime), буквально означает, что все события, начиная с Серебряного века, отныне считаются каноничными. Даже те, которые были стёрты из реальности десятками Кризисов и перезапусков.

И хотя сами авторы позже уточнили, что это не столько канонизация всех событий разом, сколько «мандат» на использование любых материалов и фактов из прошлого с их последующей мягкой канонизацией, проблема от этого никуда не девается. Персонажи буквально прожили множество жизней, которые зачастую противоречат друг другу.

И если Бэтмен и вся его Бэт-семья прошли сквозь десятилетия перезапусков практически нетронутыми - их лор не переписывали, а скорее мягко обновляли. То с другими героями судьба обошлась куда жёстче. Их биографии буквально стирали под корень и пересобирали заново. И одним из самых ярких примеров такой «пересобранной» судьбы стала как раз Кара Зор-Эл, у которой судьба вообще была странной. И лор Супергёрл этот мандат буквально разорвал на куски.

Даже если не углубляться в детали, а взглянуть на её биографию поверхностно, мы увидим, что историю Супергёрл с нуля начинали целых три раза. Первый раз - при создании, в 1959 году. Второй раз - когда её вернули после Кризиса на Бесконечных землях, в 2004-м. И третий раз - в эпоху The New 52, в 2011 году. Даже сам факт прилета на Землю вызывал вопросы о том, что из этого является настоящей точкой отсчета ее биографии.

Отчасти ситуацию поправила серия Batman/Superman: World’s Finest (2022) Марка Уэйда, и в большей степени 8-й том сольной серии Supergirl, запущенный в 2025 году. Однако в первых выпусках, автор новой серии - Софи Кэмпбелл, попыталась навести порядок а этом вопросе, но результат скорее напоминал кашу из упоминаний того, что теперь считается каноном (из-за чего отчасти просел ритм серии, который разогнался лишь к 10-му выпуску). Именно там, по сути, подтвердили что: текущей точкой отсчёта стала версия 1959 года, пусть и со множеством изменений. Но окончательно ситуацию - одновременно и усугубил, и разрешил 6-й выпуск этого онгоинга. В нём сценаристка через кошмары Кары показала, что каноном теперь является сразу всё: и её смерть в Кризисе на Бесконечных Землях, и плен у Дарксайда из арки 2004 года, и арка с Красными Фонарями, и даже та самая «Женщина завтрашнего дня», которую я ругал. Одним росчерком пера она окончательно запутала всех, показав, этот ворох несочетаемых событий, не объяснив как может всё это уживается в биографии одной девушки.

Именно поэтому появление ваншота, который, к слову, написал уважаемый мною Марк Уэйд, стало жизненно необходимым «костылём». Он был нужен, чтобы просто объяснить читателям. Да и думаю самим авторам - как одна и та же девушка могла прилететь на Землю в разные эпохи при совершенно разных обстоятельствах, не ломая при этом ткань мультивселенной. И Уэйд с этой задачей на мой взгляд справился, попутно закрыв пару зияющих противоречий в её биографии.

Для начала - пара слов о самой мини-серии Summer of Supergirl Special. Как я уже упоминал, она выходила в преддверии недавно вышедшего сольного фильма о Супергёрл, о котором мы поговорим как-нибудь потом… Я его пока даже не смотрел, хоть и знаю некоторые подробности. Но, несмотря на эту очевидную привязку к премьере, сама серия имеет с фильмом мало общего. Она рассказывает именно о комиксной героине, а не об её экранной версии. Об этом красноречиво говорят и сам тон мини-серии, и характер Кары, и её актуальный костюм, да и сам лор. Первый сборник состоит из трёх ваншотов, никак не связанных друг с другом. Это просто три самостоятельные истории о Супергёрл.

Первые две истории нас, по большому счёту, не интересуют. Первая, по сути, ответвление от восьмого тома, где героине приходится столкнуться с «настоящим мужиком» - то бишь с Лобо и его собакой. История простая и забавная, в духе первых выпусков нового онгоинга. Вторая рассказывает о дружбе Кары с Мэри Бэтсон (она же Мэри Марвел), о которой в последний раз вспоминали ещё до Кризиса на Бесконечных землях. Это тоже лёгкая история, возвращающая в канон один из оригинальных тимм-апов.

А вот третью историю мы как раз и обсудим сегодня подробнее. Она повествуется от лица Коннора Кента (Супербоя), Джона Кента (Супербоя №2) и Наташи Айронс (Сталь). Этой троице поручили восстановить исторические файлы Лиги Справедливости. И когда они дошли до биографии Кары Зор-Эл, у них, что вполне ожидаемо, возникли трудности. Причем не какие-нибудь, а именно те самые, о которых мы говорили выше. По сути они выступают тут и с точки зрения авторов комиксов, объясняя логические дыры, и с позиции зрителей, не понимая как здесь могут уживаться несочетаемые вещи.

Правда сразу объясню, что буду рассматривать все моменты, даже те которые стали известны уже в 8-м Томе, о чем предупрежу.

В конечном счёте они решают начать с самого начала - с прилёта Кары на Землю. И сразу расставляют по местам вопрос о том, при каких обстоятельствах она прибыла на Землю. Ведь изначально, на старте, вариант был один (она родилась на Арго-сити после гибели Криптона), а после 2004 года появился обновлённый (она жила и росла на Криптоне за 12-16 лет до разрушения). И здесь всё наконец-то приводят к единому знаменателю: каноном признана версия Тома Кинга.

То есть Кара жила и росла на Криптоне, а после его разрушения какое-то время провела на Арго-сити, который уцелел после катастрофы. Это, к слову, уже частично было подтверждено в восьмом томе, так что это не новинка. И хоть мне лично ближе вариант из Rebirth, эта версия имеет право на существование и не вызывает отторжения. Да и в своей оригинальной статье о Супергёрл я упоминал, что история выживания на Арго-сити - один из немногих действительно удачных эпизодов той линейки.

Далее Уэйд закрывает старую логическую дыру о том, почему Супермен «бросил» сестру в Мидвейлском приюте (что было частью ее первой биографии). Сам по себе этот поступок всегда выглядел абсолютно не суперменовским. Кларк Кент, знаменитый своей гиперопекой, вдруг решает сплавить единственную родственницу куда подальше, чтобы не нянчиться с ней, да ещё и использует её как «тайное оружие», скрывая от всех и применяя как резерв. Это было не в духе героя, о чем кстати сама Наташа проговаривает в комиксе.

Ваншот же даёт простое и психологически точное объяснение: это был не холодный расчёт Кларка, а отчаянная просьба самой Кары. Джон Кент прямым текстом проговаривает (судя по всему, со слов отца), что после гибели Криптона и Арго-сити она панически боялась остаться одна и хотела оказаться в окружении ровесников. И здесь Марк Уэйд снова подтверждает то, о чём я писал в своей большой статье: у Кары была «вина выжившего», и этот страх - одно из её проявлений. И пусть это объяснение всё ещё оставляет пространство для споров, оно работает. Оно рисует Кларка не чёрствым прагматиком, а человеком, который уважает желание сестры, даже если самому ему это кажется неправильным.

Далее нам закрывают ещё две старые бреши. Во-первых, это вопрос о том, как и когда Кара Зор-Эл стала приёмной дочерью Дэнверсов. В основной линейке она получила эту семью лишь в эпоху Rebirth с подачи организации Д.Э.О., а до этого похожий сюжет был у Питера Дэвида, но там речь шла о другой Супергёрл (Линде Дэнверс). Здесь же происходит аккуратное смещение канона: Конор прямым текстом говорит, что Дэнверсы удочерили Кару, когда она ещё находилась в приюте, и сделали это только тогда, когда она сама была к этому готова. Это важный психологический штрих - её не «вписали» в удобную семью, она приняла её осознанно. Данный факт уже был установлен в восьмом томе, но здесь его окончательно легитимизируют, увязывая с её уязвимостью и страхом одиночества.

Во-вторых, Уэйд даёт элегантное объяснение другому наследию Серебряного века - моменту, когда Кара впервые стала самостоятельным и публичным героем. В старых комиксах она за короткий период перепробовала кучу профессий, включая попытку стать актрисой, и всё это - в разных городах. Сейчас это выглядело бы как хаотичная чехарда, но ваншот превращает этот хаос в осмысленную драму. Марсианский Охотник объясняет это тем, что Каре было тяжело освоиться на Земле. Она, как и сам Дж'онн, искала своё место, свою новую идентичность. И эти метания были не капризом, а симптомом её потерянности. Она пыталась примерить на себя разные жизни, чтобы найти ту, в которой она снова сможет быть собой. Простой, но элегантный момент.

А вот далее мы подходим к самому спорному и давно мучившему меня вопросу - ответа на который я не мог найти ни в одном источнике. Речь, конечно же, о смерти Супергёрл в «Кризисе на Бесконечных Землях». Тот факт, что она является каноничной, мы уже знали. Кара пожертвовала собой, чтобы уничтожить Анти-Монитора и спасти Землю. Жертва, которая в своё время была одновременно и глупой (потому что её единственной целью было вывести героиню из канона), и легендарной по своей сути.

Этот факт, что ожидаемо, шокирует молодых героев, не бывших свидетелями тех событий. Ведь они были уверены, что это «просто слухи»: сейчас-то она живее всех живых, да и после Кризиса Супергёрл не раз упоминалась (видимо, Матрикс и Линду Дэнверс тоже не забыли).

Но тут в разговор вмешивается Бэтмен и расставляет всё по местам, объясняя этот, казалось бы, неразрешимый парадокс. Оказывается, тело Кары, которое с почестями похоронил Супермен, было похищено. А похитителем был не кто иной, как Дарксайд. Он воскресил героиню, подверг чудовищным пыткам и ментально сломал, превратив в одну из своих Фурий. Это прямая и очень грамотная отсылка к арке «Супергёрл с Криптона» 2004 года - той самой, с которой началось её возвращение в канон.

В конечном счёте, по словам Бэтмена, Кара смогла побороть контроль Дарксайда. И произошло это в тот самый момент, когда Супермен, доверившись сестре, позволил ей нанести удар, чтобы она выполнила приказ и убила его (веря что она остановится). И в конечном итоге Кара остановилась сама.

Здесь-же Бэтмен подводит итог, который звучит как приговор всем, кто когда-либо сомневался в ней:

Что, кстати, по сути... подтверждение моей мысли о жизнестойкости Супергёрл. Я писал об этом в своей большой статье. Я доказывал, что её главная черта - это способность пройти через ад и не стать его частью. И Марк Уэйд устами Брюса Уэйна произносит именно ту фразу, которая резюмирует всё, что я пытался сказать. Могу ли я считать это своей личной победой как литературоведа?🤣

И вот здесь мы потихоньку подходим к моменту, который вызывает у меня одновременно и чувство неудовлетворённости, и какого-то странного восхищения. Дело в том, что огромную часть своей оригинальной статьи о Супергёрл я посвятил критике комикса Тома Кинга «Женщина завтрашнего дня». Я доказывал, что он ломает Ядро героини. Что Кара в нём статична, что её действия противоречат её сути и мировозззрению, а кульминация с готовностью убить Крэма - это не развитие, а предательство персонажа и его идей. Плюс то что ее действия противоречат даже с точки зрения психологии, и не соответствия ее травмы с действиями.

Моим главным аргументом было то, что Кара уже прошла через этап принятия горя, проработала свои травмы, и лимитка Кинга выглядела как циничное обесценивание работ всех предыдущих авторов. Я оперировал тем, что последующие сценаристы, включая Марка Уэйда, просто игнорировали версию Кинга и писали Кару так, будто никакой «Женщины завтрашнего дня» и не было.

И вот теперь этот ваншот исправил ситуацию. Он не перечеркнул работу Кинга (что было бы нелогично с точки зрения индустрии), но нашёл ей место. Он встроил её в общий канон без потери смысла, приведя всё в такой порядок, что я больше не могу сказать, будто она чему-то противоречит. Это не значит, что она стала мне нравиться. Это не значит, что у комикса вдруг появилась идея или он начал рассказывать какую-то философскую мысль, или у него нет противоречия в названии и содержании. Но он хотя бы исправил главное - логику.

В ваншоте Бэтмен объясняет, что после событий с Дарксайдом Кара была сама не своя. Смерть, последующее воскрешение и пытки, вкупе с её всё ещё не прожитой до конца травмой, оставили на ней глубокие шрамы. Она много скиталась, в том числе, по словам Джона, без суперсил, что отсылает к лимитке Кинга.

И, по сути... если я не натягиваю сову на глобус и правильно всё понял (а вроде бы всё именно так), Уэйд хронологически поместил эту версию Кары примерно в период рана Джефа Лоуба. В тот самый период, когда она действительно была сама не своя. В тот период, когда Кара была потерянным, нестабильным и агрессивным подростком. Она злилась на Кларка, не доверяла Бэтмену, чувствовала себя чужой и совершала ошибки. Если события «Женщины завтрашнего дня» происходили тогда, то всё встаёт на свои места. Её запой в инопланетном баре, грубость, цинизм и пассивное наблюдение за жестокостью обретают логику. Это значит, что там она - глубоко травмированная беженка, пережившая тяжелейшие пытки от Дарксайда, которая находилась на самом дне своего ПТСР и ещё не прошла свой путь исцеления, а не вышла и вернулась в него.

Учитывая, что смену характера Кары от Лоуба последующий сценарист, Стерлинг Гейтс, попытался объяснить отравлением криптонитом, теперь, в реалиях текущего канона, можно дополнить это и самой травмой - тем, что она умерла, помнит это, и тем, что сделал с ней Дарксайд.

И я вынужден признать: это работает. Это превращает её «эджлордство» из черты характера в симптом. И за это я могу сказать Уэйду только спасибо. Он, пусть и задним числом, превратил лимитку Кинга в часть длительной истории успешной психотерапии, которая хронологически заканчивается аркой «Красная дочь Криптона», которую я искренне хвалил. Всё для того, чтобы персонаж органично вписался в классический светлый архетип.

Таким образом, они канонизировали коммерчески успешный комикс и не стали перечёркивать работу коллеги. Но при этом лишили его статуса «окончательного прочтения» персонажа, повесив на него ярлык: «Ошибки молодости. Читать с осторожностью». Они элегантно задвинули этот «шедевр» в дальний угол хронологии, который фанаты и так не особо любили (во многом из-за излишней мрачности и сексуализации).

И в таком контексте это делает историю Кары только богаче. Потому что теперь у нас есть не просто «правильная» и «неправильная» версия. У нас есть путь. Путь из пропасти, в которую она упала, к той самой жизнестойкой героине, которую любят фанаты.

Хоть я и готов похвалить Марка Уэйда за работу, которая действительно внесла ясность в многолетнюю путаницу с каноном, я всё же хочу для большей объективности подлить в эту бочку мёда ложку дёгтя. Речь идёт о противоречии с приютом.

Дело в том что в ранее упомянутых Batman/Superman: World’s Finest (2022) Марка Уэйда, и 8-го тома Supergirl (2025) Софи Кэмбелл, было ясно показано, что Кара вспоминает этот период с очень плохим контекстом. И именно так как и предполагали фанаты - в нескольких эпизодах Супергёрл буквально держит обиду на Кларка за то, что тот отправил её в приют.

Но если к Софи Кэмбелл нет вопросов, то к Марку Уэйду они есть, ибо с его стороны это выглядит несколько непоследовательно (потому что он писал одно, теперь другое). По сути, единственное объяснение здесь - это мягкий реткон, сделанный, чтобы смягчить образ Супермена и дать Супергёрл больше агентности. Но если смотреть строго, выходит противоречивая картина, которую при желании можно рассматривать даже так, что Кларк попросту обманул сына и озвучил удобную для себя точку зрения.

Впрочем, это уже незначительная деталь. На фоне той глобальной ясности, которую Уэйд навёл во всём остальном, она не портит общую картину.

Если обобщить всё вышесказанное, то на данный момент вырисовывается следующая картина:

Вероятнее всего, позже что-то из этого обязательно отретконят и переработают. В частности, нужно будет объяснить обстоятельства раннего периода из New 52 - той стартовой точки, которая сейчас выглядит спорно в сложившейся картине (хоть я и хвалил ее). Хотя сам факт того, что этот период является каноном, не оспаривается. Впрочем, это всё - дела сценаристов. Главное, чтобы мы в итоге получили ответы

Приятно видеть, что внутри DC, в лице таких ветеранов, как Марк Уэйд, абсолютно правильно понимают ядро жизнестойкости Супергёрл. И, что немаловажно, не забывают уделять внимание этим запутанным и противоречивым моментам, а не списывают всё на фанатов, предлагая им самим гадать, что есть канон.

Единственное, что мне по-прежнему не нравится - это обстоятельства, при которых они решили поделиться этой информацией. Почему мы получили этот ключ только сейчас, аккурат перед премьерой фильма? Почему это не было сделано, например, в том же восьмом томе, где вместо чёткого объяснения на нас просто вывалили ворох изображений того, что было, но без единого слова о том, как и когда это всё сочеталось в текущих реалиях?

Людям которым понравился фильм (если такие вообще есть), вряд ли придётся по душе тот образ, что десятилетиями выстраивался в комиксах. Это отнюдь не та маргинальная алкоголичка, которую показал Джеймс Ганн. Вся эта глубокая работа по восстановлению канона важна, старым фанатам - тем, кто знаком со всей историей героини. Тем, кто годами следил за её путём и переживал за неё. Именно им Марк Уэйд и подарил этот ваншот как долгожданный, выстраданный ключ к пониманию. Но сам факт релиза перед премьерой говорит о том, что DC, вероятно, хотели продать его как часть рекламной кампании к фильму или надеялись, что новый зритель захочет почитать что-то про героиню. Только вот зритель этот почти наверняка споткнётся о то, что комикс на фильм не похож.

Ну и да, при всей моей любви к этой героине, сам ваншот выглядит скорее как ода, как подчёркивание того, какая Кара крутая....Да, она крутая. Это факт. Но не потому, что об этом сказал Бэтмен. А потому, что её действия и весь её путь говорят сами за себя. Не нужно подчеркивать это словами именитых героев.

А так - чтиво лёгкое и приятное. И за это я готов сказать спасибо. Буду ждать новые комиксы - они-то внимания заслуживают. Ну и, конечно же, пора возвращаться к статье по Бэтфлеку...

#supergirl #supergirlwomanoftomorrow #dc #dcfandome #dccomics #лонг #Reaper_Article