«Боги любят вас в один момент — и ненавидят в следующий»: создание нарратива в Hades

Когда особенности роуглайка не портят повествование, а улучшают.

Геймдизайнер и сценарист Supergiant Games Грег Касавин рассказал изданию Rock, Paper, Shotgun о специфике создания связанного нарратива в Hades — роуглайке, основанном на древнегреческих мифах. В играх этого жанра редко можно встретить глубоко проработанное повествование, потому что в них слишком высокая вариативность. Поэтому Касавин специально искал пути решения это проблемы. Мы выбрали из текста главное.

В своих играх Supergiant Games доказала, что мастерски владеет искусством рассказывать истории — Bastion, Transistor и Pyre по-настоящему радовали сюжетом и отлично справлялись с его подачей.

Но последний проект студии, Hades, с самого начала вызывал некоторые сомнения: во-первых, во многих роуглайках повествование имеет далеко не самое важное значение; во-вторых, сложно представить традиционный для студии нарратив у игры в раннем доступе.

По словам Касавина, разработчикам было интересно, как повествование можно развивать в рамках раннего доступа. И оказалось, что такой формат отлично подходит для этого.

Частично Hades создана на наработках Pyre, предыдущей игры студии, в которой пользователь должен вернуть из изгнания целую группу персонажей, участвуя в религиозно-спортивных соревнованиях. Развитие сюжета в ней сильно зависело от решений игрока, но, по мнению Касавина, это не помогло реиграбельности проекта — ему всё ещё кажется, что пользователи проходят Pyre всего лишь один раз, поэтому они упускают все креативные решения, которые придумала команда.

Pyre могла бы получиться настолько же линейной, как Bastion и Transistor, но Supergiant слишком нравился тот вариативный нарративный дизайн, который они придумали. В итоге они реализовали его в жанре роуглайка, который намного лучше подходит для репитативных действий, заложенных в повествовании.

Греческая мифология отлично наложилась на систему, в которой главный герой получал способности разных богов. Хотя изначально действия игры должны были проходить в лабиринте Минотавра — он бы постоянно менялся, а в центре должен был находиться сам Минотавр, на которого и охотился герой. Но разработчики не нашли способ, как интересно вплести туда нарратив и создать привлекательного протагониста. Всё поменялось, когда команда решила добавить Загрея.

Загрей оказался идеальным кандидатом на роль протагониста, потому что в его истории очень много белых пятен, а то, что известно, отлично накладывается на концепцию роуглайков — Загрей убежал после ссоры с отцом, затем потерпел поражение и опять оказался дома.

По словам Касавина, богов в игре можно сравнить с одной большой криминальной семьёй, в которой каждый делает, что он хочет, и никто не может этому помешать. Соответственно, каждый член этой семьи пытается склонить Загрея на свою сторону.

Боги дают герою определённые способности, которые соответствуют их природе. Так как многие люди знают специализацию основных богов, им проще понять, что их ждёт. По словам Касавина, это намного лучше, чем система в Transistor, когда игроку приходилось экспериментировать со способностями, чтобы понять, что это такое.

Идея противостояния богов привела к появлению комнат с испытаниями.

Таким образом, в испытаниях можно выбирать между силами двух богов, и тот, кого проигнорировали, наказывает игрока — он даёт свои силы всем монстрам в этой комнате. Это позволяет взглянуть на обратную сторону их личности.

Последний появившийся в игре персонаж — Деметра, богиня сельского хозяйства. И Касавин рад, что команде удалось добавить её.

Но Деметра добавила целый новый уровень повествования, поскольку она находится в центре самого важного мифа о царстве мёртвых — она мать Персефоны, похищенной Аидом. Разозлённая Деметра узнаёт судьбу дочери и вынуждает Зевса надавить на Аида, чтобы тот отпустил Персефону. Но на выходе пленница съедает шесть зёрен граната, в результате чего вынуждена провести ещё полгода в царстве мёртвых.

По словам Касавина, сперва он не хотел, чтобы Деметра лично появилась в игре — и без неё история получалась довольно сложной. Но потом он осознал, что весь сюжен посвящён семье, поэтому богиня обязательно должна появиться в игре. К тому же появление Деметры стало отличным предлогом, чтобы добавить ледяные способности — почти обязательный атрибут для фэнтези-игры.

Главная особенность повествования — то, как оно меняется от прохождения к прохождению. И Bastion, и Transistor хорошо известны тем, что в них комментируется всё происходящее. Разработчики всегда старались выстроить нарратив таким образом, чтобы у пользователи были моменты, когда игра показывала, что ей не плевать на его действия.

Но Bastion и Transistor — это линейные игры, в которых у разработчиков был большой контроль над происходящим. В Hades всё иначе: за исключением пары моментов, команда не знает, как игрок поведёт себя.

Поэтому в Hades используется система, которая следит за происходящим, и сверяется с гигантским списком событий, доступных в игре. Их настолько много, что потребуется несколько десятков часов, чтобы начались повторения.

Некоторые события — это одноразовые реакции на ситуации, другие — часть сюжетных линий, и игра сама решает, что показывать. Но управление этой системой всё равно остаётся в руках разработчиков, потому что именно они определяют степень важности разговоров.

Например, по ходу прохождения можно встретить Эвридику, а спустя какое-то время наткнуться на её мужа — Орфея, который пытается спасти её из царства мёртвых. Тогда в разговоре Загрей сможет упомянуть, что видел её. И эта цепь будет тянуться из диалога в диалог, и из прохождения в прохождение. Эта особенность немного снижает разочарование игрока от очередной смерти.

Главное достоинство Hades заключается в том, что во время игры легко забыть, насколько здесь прогрессивный и продуманный нарратив. По словам Касавина, он был бы рад создать нечто линейное, например, написать книгу или что-то в этом духе, но сейчас он хочет максимально использовать особенность того медиума, в котором работает, а именно интерактивность и способность игрока влиять на историю.

#hades #нарратив #истории