«Настоящее зло в Найт-Сити — это не отдельная личность, а общество»: как создаются квесты в Cyberpunk 2077 Статьи редакции

Различия с The Witcher 3, новые идеи для жанра, отказ от банальных заданий и многое другое.

Старший дизайнер квестов в CD Projekt RED Филипп Вебер ответил на множество вопросов, посвящённых системе заданий в Cyberpunk 2077. Он описал весь процесс создания квестов, рассказал о различиях с The Witcher 3 и поделился подробностями о разработке. Мы выбрали из его ответов самое интересное.

До работы в CDPR Филипп создавал моды для The Witcher 2. Он даже победил в одном конкурсе, после чего его пригласили пройти собеседование на должность левелдизайнера в студию. Но он скорее хотел добавлять историю и персонажей в мир игры, поэтому его взяли на позицию дизайнера квестов.

По словам Филиппа, он рад, что ему удалось присоединиться к команде — над модами он почти всегда работал один и находился в некотором вакууме. А в студии всегда есть возможность получить критический фидбек, который поможет иначе взглянуть на свою работу.

Создание квеста начинается с идей — разработчики обычно накидывают сотни вариантов, а из них выбирают только лучшие. Первые варианты занимают по полстраницы, а отобранные квесты расписывают на десять страниц и более.

На этом этапе задание напоминает сценарий без итоговых диалогов — читатель уже может понять полную последовательность всех событий. Для удобства отдельные куски помечаются маркировкой, которая говорит об их назначении. Это может быть «SCENE», «EXPLORATION», «PLAYSTYLES».

Затем начинается итеративный процесс проверки сценария — его читают сценаристы, ведущий дизайнер квестов и геймдиректоры, а затем дают фидбек. После принятия итоговой версии дизайнеры квестов приступают к созданию максимально простого играбельного варианта этого квеста.

На этом же этапе создаётся черновая версия диалогов — по ней становится понятно, о чём говорят персонажи, и какие варианты есть у героини. Но это очень далеко от финального варианта. Например, здесь всё прописано в третьем лице.

Такой подход используется, чтобы дать сценаристам свободу — если дать более конкретный вариант диалога, то они скорее всего будут придерживаться именно его.

Далее квест начинает постепенно обрастать деталями. На этом этапе квестдизайнеры тесно сотрудничают с самыми разными специалистами внутри студии — поэтому в этой работе важно быть не просто креативным, но и уметь организовывать процессы.

Филипп признался, что зачастую сам не может определить, насколько хорошим получится квест. Например, ему может очень нравиться одна идея, но по мере добавления деталей он понимает, что это не работает.

Но зачастую разработчик просто начинает «чувствовать» хороший квест — когда читает последнюю строчку диалога; когда видит отличный арт по нему; когда слышит озвучку актёров; и особенно когда слушает музыку, специально написанную для квеста. У разработчика до сих пор мурашки по коже от воспоминания, когда он впервые услышал тему Lady of the Lake в дополнении «Кровь и вино» для The Witcher 3.

В CDPR нет конкретных критериев, которым должны соответствовать квесты. Более того, разработчики не делят задания по типам. Например, никто не скажет, что один квест должен быть про сопровождение, а другой про поиск предмета.

Несмотря на отсутствие чётких критериев, важно сделать так, чтобы задания были достаточно разнообразными. Например, если у одной миссии грустное настроение и мало геймплея, то следующая за ней не должна повторять эти особенности. Тем не менее всё зависит от конкретной ситуации. Может получиться так, что игроку придётся посмотреть за короткий промежуток времени сразу несколько роликов. Если это важно для хорошей истории, то никто не будет это разрушать.

Филипп также рассказал, как в студии избегают квестов для сбора и доставки предметов (fetch quest).

По словам разработчика, у CDPR квесты обычно строятся не на определённых геймплейных действиях, а на интересных историях. Иногда нужно что-то найти и собрать, но, вероятно, приходится делать и ещё несколько других вещей по пути, так что это не всегда плохо.

Также Филипп рассказал про разницу между основными и дополнительными квестами. При создании сюжетных миссий разработчики получают от своих коллег описание начала и конца каждого задания — иногда хватает лишь нескольких предложений. К основным квестам относятся более внимательно и проверяют по многу раз.

С сайд-квестами у разработчиков больше свободы, хотя в остальном большой разницы нет — команда старается сделать так, чтобы абсолютно все задания были качественными и интересными.

Также Филипп рассказал про свой любимый сайд-квест из The Witcher 3.

Вебер отметил, что в Cyberpunk 2077 студия старается применить все знания о создании квестов в открытом мире, которые они получили во время разработки The Witcher 3. В Wild Hunt все активности в мире игры были созданы командой квестдизайнеров. Но ближе к релизу и на этапе работы над дополнениями в студии появилась команда, ответственная за открытый мир.

Её цель заключалась в том, чтобы наполнить окружение жизнью, поэтому она начала генерировать большое количество идей, которые нельзя отнести к традиционным квестам. Для них даже придумали отдельное название — «Уличные истории» (Street Stories). В Cyberpunk 2077 применяется подобный подход, чтобы добавить жизни городу и усилить погружение в Найт-Сити.

Сайд-квесты не важны для завершения основной истории, но они зачастую продолжают события главных заданий. Подобное было в The Witcher 3. Например, многие люди не осознают, что финал сюжетной линии Кровавого Барона — это побочная миссия. Основной квест закончился, когда Геральт нашёл информацию о Цири, но история Барона всё ещё продолжалась в виде побочных заданий.

В Cyberpunk 2077 разработчики стремятся максимально связать дополнительные задания и основные. Например, персонажи, которые были только в сайд-квестах, могут внезапно появиться и в основной линии. Из-за этого игроки никогда не будут знать, чего ожидать . Иногда маленький квест может перерасти в нечто значительно большее и изменить всю историю.

Часть философии разработчиков — квесты невозможно провалить (смерть персонажа не в счёт). Каждая история имеет конкретный конец — он может не всегда быть самым счастливым, но в таком случае игроку просто придётся свыкнуться с последствиями своих действий.

Филипп отметил, что в игре будет большое количество элементов, которые влияют на развитие истории. Среди значимых факторов он упомянул происхождение героя; NPC, реакция которых зависит от их социального статуса; и даже наличие напарника. Например, присутствие компаньона может в некоторых случаях направить диалог в новое русло, что повлияет на всю историю. Разработчик отметил, что создание такой системы даётся тяжёлым трудом, но оно того стоит.

Ви может получить информацию о мире самыми разными способами, но Филипп особенно выделил имплант Kiroshi Eye, который показывает важную информацию. При этом разработчик отметил, что команда хотела добиться максимального погружения, поэтому весь интерфейс, который видит игрок, на самом деле доступен и героине.

Другая технология, которую упомянул разработчик — Braindance. С её помощью можно переживать воспоминания другого человека, прошедшего синхронизацию с этим устройством.

Отдельно Филипп рассказал, как команда пытается передать «ощущение» Найт-Сити в игре.

Такая глубокая проработка важна, чтобы сделать квесты правдоподобными. Не все миссии связаны с историей и политикой, но именно этот бэкграунд добавляет значимости персонажам и изменениям в городе.

По словам Филиппа, настоящее зло в Cyberpunk 2077 — это не отдельная личность, а общество в целом . Экономика Найт-Сити устроена таким образом, что бедные остаются бедными, а богатые продолжают богатеть, поэтому люди вроде Ви должны оставаться на своём уровне и смириться с этим. Но героиня мечтает всё изменить, и у неё есть реальный шанс добиться этого.

Со временем Ви накапливает репутацию, что позволяет ей получать работу получше. Конечно, это приводит к дополнительным рискам, но и оплачивается хорошо.

Несмотря на огромное количество заданий в открытом мире, все квесты сделаны вручную — Филипп признался, что качество для студии важнее количества. Команда не хочет, чтобы люди просто убивали время за этой игрой — разработчики пытаются дать пользователям нечто ценное.

Сеттинг киберпанка уже имеет определённую историю, поэтому CDPR важно сохранять баланс между поиском новых идей и близости к корням.

По словам Филиппа, истории и персонажи в разных сеттингах бывают очень похожи, потому что у людей похожи страхи и желания. И на самом деле нет большой разницы между квестами в The Witcher и Cyberpunk 2077. Тем не менее в последнем интересно думать о влиянии технологий на жизнь людей и даже сравнивать это с современностью.

В завершение Филипп рассказал, что в такой большой и нелинейной игре как Cyberpunk 2077 сложно заложить одну идею, которую пользователь должен будет осознать. Именно игрок формирует историю своими решениями, поэтому итог меняется от случая к случаю. Тем не менее разработчики стремятся к тому, чтобы каждый отдельный квест поднимал какие-то темы и рассказывал что-то новое.

#нарратив #истории #cyberpunk