Эта статья написана в рамках онлайн-хакатона DTF и Azur Games

Меньше не значит хуже: когда ограничения в разработке шли играм на пользу Материал редакции

Интересные идеи, родившиеся вопреки.

В закладки

Ограничения принято воспринимать как нечто негативное. Действительно — если что-то мешает реализовать задуманное, то мы вынуждены искать обходные пути и идти на компромиссы. Вместе с тем в игровой индустрии ограничения — технические, финансовые, творческие или иные — могут стать причиной возникновения чего-то знакового. Как, например, получилось с туманом в первой Silent Hill, который возник из-за низкой дальности прорисовки.

Участники нашего совместного с Azur Games хакатона тоже могут столкнуться с ограничениями, поэтому мы составили подборку из нескольких случаев, когда они шли лишь на пользу: делали игры интереснее, персонажей выразительнее или вовсе формировали новый жанр. Ведь если что-то не получается — это повод не бросать задачу, а посмотреть на неё под другим углом.

Сложность в Space Invaders

Пожалуй, один из самых ранних случаев, когда ограничения положительно сказывались на игре. Хотя произошло это вопреки воле разработчика.

Space Invaders — аркада, созданная сотрудником Taito Томохиро Нисикадо в 1978 году. Игроку нужно управлять пушкой, располагающейся в нижней части экрана. Перемещаясь влево и вправо, необходимо отстреливать инопланетные корабли, которые медленно приближаются сверху.

Тогда игры делались преимущественно одним-двумя разработчиками в условиях жёстких технических ограничений, поэтому авторам приходилось искать собственные способы их обходить. Так, Нисикадо пришлось собрать собственный аркадный автомат на основе американских микропроцессоров — японские плохо справлялись с поставленными разработчиком задачами.

Но и выбранный им восьмибитный Intel 8080 показывал себя не слишком хорошо. Положение пришельцев на экране обновлялось с каждым кадром, но процессор не мог быстро рендерить большое количество движущихся спрайтов за раз. В целом, это не сильном мешало Space Invaders на ранних этапах игры. Однако чем меньше противников становилось на экране, тем быстрее они двигались, потому что нагрузка на «железо» становилась меньше.

Из-за этого в Space Invaders появилась естественная кривая сложности. Если в начале игрок мог лениво отстреливать инопланетные корабли, то ближе к концу противники ускорялись и пользователю приходилось попотеть, чтобы одержать победу. Томохиро Нисикадо, разумеется, заметил это, но не стал исправлять проблему — уж слишком хорошо этот недочёт вписался в игру.

Комиксы в Max Payne

Max Payne от Remedy это отличный экшен, который запоминается своим сюжетом — драматичным и запутанным. Львиную долю очарования Max Payne создаёт и атмосфера нео-нуара, которая поддерживается, в том числе, кат-сценами, выполненными в виде комиксов.

Сюжет игры порой переписывали прямо во время разработки, поэтому авторам нужно было найти простой, быстрый и дешёвый способ рассказать историю. Такой, чтобы не приходилось постоянно переделывать кат-сцены.

Сценарист и креативный директор Max Payne Сэм Лэйк выступил с идеей: добавить в игру вставки в виде комиксов, через которые и велось бы повествование. Лэйк сделал несколько стрипов на основе собственных фотографий и представил их команде.

Мы всё равно занимались упорядочиванием истории и переделывали её. Когда у тебя есть графическая новелла, ты можешь порезать её на части, повесить на стену и сказать: «А вот тут должно быть то и то». И всего через 30 секунд происходит сюжетный поворот. Даже если приходится менять некоторые изображения, это всё равно занимает день-два, а не неделю, необходимую для создания ролика.

Маркус Маки
сооснователь Remedy

Remedy стремилась создать реалистичную игру, и рисованные комиксы никак не вязались с её визуальным стилем. Поэтому авторы решили использовать в качестве основы фотографии, но ограниченный бюджет не позволял им нанять профессиональных актёров.

В итоге на главные и второстепенные роли в кат-сцены попали сотрудники студии, их друзья и родственники и даже совершенно посторонние люди. Как вспоминает художник Сами Ванхатало, в Remedy не было никого, кто мог бы сойти за итальянского гангстера, поэтому разработчики использовали образ курьера, доставлявшего им пиццу.

Комиксы в Max Payne помогли разработчикам не только сэкономить, но и стали своего рода визитной карточкой игры. Это то ограничение, которые позволило добавить истории глубины — в частности из-за того, что некоторые тонкости повествования отдавались на откуп фантазии игрока.

Нюансы истории в графических новеллах — они в голове у читателя. Такого эффекта трудно добиться даже с пререндеренными кат-сценами. Сейчас вы можете это сделать, но тогда дела обстояли совсем иначе.

Маркус Маки
сооснователь Remedy

Стелс в Metal Gear

Оригинальная Metal Gear — это пример игры, фактически создавшей новый жанр в результате технических ограничений.

Хидео Кодзима устроился в Konami в 1986 году, и в том же году вышла его первая игра для компьютера MSX — Penguin Adventure. Опыт работы с платформой позволил разработчику возглавить создание экшена под рабочим названием Intruder, который позднее получит свой каноничный заголовок — Metal Gear.

Изначально Konami хотела сделать нечто динамичное, что-то в духе боевиков того времени. Быстрый экшен, в котором могучий военный в одиночку расправляется с толпами противников. Но в дело вмешались ограничения MSX.

Проблема в частности заключалась в том, как устроена видеопамять компьютера. Дело в том, что архитектура MSX не позволяла отображать на экране большое количество движущихся спрайтов. На одной линии сканирования могло находиться не более четырёх спрайтов. Если же попытаться добавить пятый, то остальные начинали мерцать. А для быстрого и динамичного экшена было критически важно наполнить локации множеством противников.

Вдохновившись игрой The Great Escape от Denton Design, Хидео Кодзима решил пересмотреть концепцию Metal Gear. Теперь это был не экшен про всесильного оперативника, а тактическая игра, в которой игроку рекомендуется избегать открытых столкновений с противником, действовать тихо и скрытно.Так техническое ограничение сделало из Metal Gear уникальную для своего времени игру, которая, по большому счёту, породила целый жанр.

В Metal Gear мне удалось создать слегка футуристическую, но всё же реалистичную обстановку. Если бы я просто следовал прямому намерению своей компании и перенёс идею о военной игре в стиле «Рэмбо» на платформу MSX, возможно, стелс-игра не родилась бы.

Хидео Кодзима
геймдизайнер

Интересно, что технические ограничения сыграли злую шутку с портом игры для NES, из-за чего сам Кодзима позднее нелестно о нём отзывался.

Даже говорить не нужно, что в финале Metal Gear должен появиться «Метал Гир». Однако, насколько я слышал, из-за технических проблем с отображением спрайтов, они заменили «Метал Гир» огромным монитором. Тогда я понял, что кто бы эту игру не делал, у него не было ни толики уважения к игрокам.

Хидео Кодзима
геймдизайнер

Ролики в Full Throttle

Full Throttle — культовый квест от LucasArts. История о байкере Бене, противостоящем беспринципному бизнесмену Адриану Рипбургеру, запоминается своими загадками, юмором, музыкой и, конечно, ярким и стильным вступительным роликом.

Интро из переиздания Full Throttle 2017 года

В игре есть и другие весьма кинематографичные катсцены, которые выглядят дорого. Но, на самом деле, команда Тима Шейфера в некотором роде экономила на них.

Разработка Full Throttle стартовала вскоре после выхода Day of the Tentacle. Несмотря на культовый статус последней, LucasArts никогда не воспринимала игру как хит. Более того, компания считала, что время квестов прошло. «Приключенческие игры будто создавались для аудитории в 200 тысяч человек», — вспоминает Шейфер.

В таких условиях, разработчики не могли получить большой бюджет на создание Full Throttle, поэтому им пришлось «срезать углы» — в том числе, и на открывающем ролике. Хотя, по словам Шейфера, само видео было весьма дорогим из-за трёхмерных моделей.

В общем, там было много 3D, а мы никогда с ним не работали. Это был первый раз, когда мы делали трёхмерные мотоциклы и прочее, поэтому, на самом деле, это была действительно большая и дорогая кат-сцена. Хотя разговор между Рипбургером и Малькольмом Корли не был таким затратным.

Тим Шейфер
геймдизайнер

Сэкономить решили на двумерной анимации. В кат-сценах Full Throttle много крупных планов, потому Ларри Ахерн считал, что это позволит сократить бюджет на ролики. Это позволяло авторам неоднократно использовать одни и те же кадры для разных сцен.

Если, например, в помещение, где находится Бен, кто-то входил, то в кат-сцене этого не показывали. Бен просто переводил взгляд на новоприбывшего, а игрок интуитивно понимал, что произошло. Позднее это выражение лица главного героя могло появиться и в другом ролике.

Аниматоры редко использовали общие планы и немного корректировали уже существующие наработки, чтобы они вписывались в контекст каждой конкретной сцены. Это позволило не только удешевить создание роликов, но и сделало их и их действующих лиц более запоминающимися и выразительными.

Главный герой и ящики в Crash Bandicoot

Вся история разработки Crash Bandicoot — это история борьбы с техническими ограничениями. Разработчикам хорошо были известны спецификации и возможности первой PlayStation, но в Naughty Dog пытались прыгнуть выше головы и сделать то, что в теории консоль попросту не может потянуть. Для этого студии пришлось даже создать собственный язык программирования и изобрести новый способ компрессии данных.

Но некоторым элементам игры ограничения пошли лишь на пользу. И прежде всего это касается главного героя — бандикута Крэша.

На ранних этапах разработки, впрочем, он был вомбатом по имени Вилли, однако примерно через месяц после того, как авторы определились с именем и семейством протагониста, торговая марка Willie the Wombat оказалась занята. Naughty Dog переключилась на бандикута по имени Крэш, но сотрудники студии по-прежнему продолжали называть его старым именем.

Это было не так важно, потому что разработчики с самого начала решили — нет смысла делать своего персонажа похожим на реальное животное. Как признаётся сооснователь Naughty Dog Джейсон Рубин, дизайн Крэша на 51% был продиктован технической необходимостью.

Во-первых, речь идёт о цвете главного героя. Крэш имеет оранжевый окрас не потому, что разработчикам это нравилось, но лишь за тем, чтобы персонаж не терялся на фоне уровня. Во-вторых, лицо главного героя сделали большим из-за низкого разрешения картинки на PlayStation, а авторам было критически важно показать его мимику.

Перчатки, пятна на спине и окрашенная в более светлые тона грудь тоже стали результатом низкого разрешения — по этим признакам игрок мог определить, в какую сторону смотрит Крэш. А ещё авторам пришлось удалить главному герою хвост и пупок, которые PlayStation попросту не могла нормально отобразить. В результате получился яркий и запоминающийся образ, продукт своего времени, который едва не стал маскотом консоли.

Ранний концепт Крэша

Другой знаковый элемент, который появился во многом из-за ограничений — это ящики, которые главный герой разбивает, чтобы получать фрукты и павер-апы.

Их добавили в игру уже на поздних этапах разработки, когда авторы вдруг осознали, что локации выглядят пустыми. Да, на них были разбросаны фрукты, но этого было мало, а технические возможности PlayStation не позволяли наполнить уровни чем-то сложным — нужно было найти что-то, что состояло бы из небольшого количества полигонов. А ещё было бы хорошо, если бы существовало несколько вариаций этих объектов.

Итак, ящики. Сколько полигонов на них надо? В ящиках может что-то храниться. Они могут взрываться, отскакивать или падать, они могут стоять друг на друге, их можно использовать как переключатели. Идеально.

Энди Гэвин
сооснователь Naughty Dog

Базовый набор ящиков собрали за считанные часы, а ещё пара дней потребовалась на то, чтобы наполнить ими локации. Этот элемент в корне преобразил игру и стал одним из символов всей серии Crash Bandicoot.

Journey

Необычная игра от Thatgamecompany стала плодом ограничений — но не только технических или финансовых, а тех, что разработчики поставили сами себе. От изначальной концепции Journey в итоге не осталось ничего, потому что авторы отсекали всё ненужное, искали собственный стиль, чтобы создать нечто ни на что не похожее.

Согласно оригинальному концепту, Journey должна была стать кооперативным приключением для четырёх игроков. Авторы с самого начала хотели сделать что-то такое, что заставило бы людей общаться друг с другом, но по мере разработки пришли к логичному выводу — чем меньше игроков, тем плотнее взаимодействие между ними.

Таким образом, в одной игровой сессии осталось лишь два игрока. Потом под нож пошли голосовой и текстовый чаты. Затем авторы отказались от отображения имён игроков. Однако вопрос коммуникации оставался открытым: участникам всё равно нужно было как-то общаться.

Так появился свист — уникальный и, по сути, единственный способ взаимодействия, который, к тому же, отсекал любую возможность оскорблений. Здесь свою роль сыграло не только художественное видение разработчиков, но и консольные ограничения.

Самая большая проблема с текстовыми чатами заключается в том, что у консолей нет клавиатуры, поэтому требуется слишком много времени, чтобы написать что-то вроде «Привет, как дела». Голосовой чат? Люди ненавидят, когда какой-то подросток оскорбляет их и ругается, если они что-то делают не так.

Дженова Чен
геймдизайнер

После из игры исчезли загадки, а модели персонажи лишились рук и ног, чтобы более плавно скользить по песчаной глади. Все эти ограничения и отсекание лишних элементов сделали Journey уникальной игрой с «собственным лицом».

Дизайн главного героя из Rayman

Рэйман — один из самых узнаваемых персонажей в игровой индустрии. Его облик практически не менялся почти четверть века, но изначально он выглядел несколько иначе.

Французский геймдизайнер Мишель Ансель придумал Реймана ещё в 1992 году — за три года до выхода первой игры. Фирменная причёска и шейный платок здесь уже были, а вот что не добралось до финального варианта, так это конечности и шея.

Ранний концепт Рэймана

Дело в том, что анимировать такого персонажа было бы невероятно сложно. От конечностей решили отказаться — в финальном варианте голова и кисти будто бы левитируют рядом с туловищем, а само оно висит над стопами без какой-либо опоры.

Это не только упростило работу аниматорам, но и сделало Рэймана узнаваемым. Своим необычным и замысловатым дизайном он сильно отличался от популярных персонажей того времени вроде Соника. Позднее разработчики даже объяснят отсутствие конечностей Рэймана лором.

Однако важнее то, что сложности с анимацией дали авторам возможность реализовать интересные механики, которые станут основой геймплея серии. Так, телескопический кулак появился в игре лишь благодаря тому, что кисти Рэймана не были связаны с туловищем и могли двигаться независимо от него.

Chameleon Run

Chameleon Run — это раннер от автора Beat Saber. Игроку нужно перепрыгивать препятствия и пропасти, а также на ходу переключаться между двумя цветовыми схемами главного героя — жёлтой и розовой, так, чтобы они соответствовали оттенку пола.

Простая и аддиктивная игра вышла в 2016 году и получила тёплые отзывы критиков. Кроме того, она одержала победу на Apple Design Awards. Вместе с тем Chameleon Run появилась благодаря ограничениям — при том весьма необычным.

Геймдизайнер Ян Илваски долгое время наблюдал за гейм-джемом Ludum Dare, но не решался принять в нём участие. Когда же он наконец записался на участие в конкурсе с темой «минимализм», он сломал руку. Это не только осложнило разработку, но и заставило его сделать что-то, во что можно было бы играть одной рукой.

Согласно условиям Ludum Dare, участники конкурса должны выложить исходный код своих игр в свободном доступе. Илваски так и поступил, а позднее обнаружил, что кто-то использовал его наработки и продаёт его игру в App Store и Google Play. Он связался с разработчиком, и тот согласился удалить свой проект из магазинов.

Однако позднее Илваски увидел ещё одну подобную игру, которая теперь даже называлась так же, как и его — Chameleon Run. За ней последовали и другие «клоны», в конце концов вынудившие Илваски вернуться к собственной разработке.

Так как основная механика уже была готова, он хотел сосредоточиться на визуальном стиле. Он перепробовал множество вариантов облика главного героя (в одной из итераций игрок даже должен был управлять хамелеоном) и цветовых схем уровня. Интересно тут то, что Ян Илваски, который делал игру о цветах, сам страдает дальтонизмом.

Один из ранних вариантов игры

Разработчик признаётся, что ему тяжело подбирать правильные сочетания оттенков. С Chameleon Run он остановился на синих и зелёных платформах, но потом в дело вмешалась его жена.

Моя жена увидела игру и предложила попробовать розовый. «Розовый?», — спросил я сам себя. Я совсем не думал о нём. Но стоило мне увидеть его, как я тут же понял, насколько хорошо он подходит синему фону. С этого момента выбор жёлтого цвета был логичным решением.

Ян Илваски
разработчик

Музыка в The Legend of Zelda

Главная тема The Legend of Zelda, наряду с музыкой из Super Mario Bros. — это одна из самых узнаваемых игровых мелодий. Она так или иначе присутствует практически во всех частях серии, её исполняют оркестры, а количество фанатских каверов не поддаётся исчислению.

Но изначально она должна была быть совсем другой — Nintendo планировала использовать в качестве главной темы произведение «Болеро» Мориса Равеля.

Разработчики считали, что оно отлично передаёт дух приключений. Композитор игры Кодзи Кондо переделал композицию так, чтобы NES могла её воспроизвести, но за несколько дней до выхода игры в Nintendo вдруг поняли, что не могут использовать «Болеро».

В Японии музыка становится общественным достоянием через 50 лет после смерти композитора. Равель, который написал музыку, которую мы планировали использовать в открывающей сцене, жил давно, поэтому мы думали, что всё в порядке. Но на всякий случай проверили и узнали, что он умер примерно 49 лет и 11 месяцев назад и права истекают где-то через месяц. Мы не могли ждать так долго.

Сигэру Миямото
геймдизайнер

Кодзи Кондо в срочном порядке поручили написать новую композицию, которая должна была сохранить дух произведения Равеля, но при этом звучать иначе. На написании мелодии он потратил всего одну ночь. «Я был в отчаянии. [Она была готова] действительно в последний момент», — вспоминает он.

Пример The Legend of Zelda показывает, что даже юридические ограничения могут привести к чему-то большому и значимому.

Разумеется, это далеко не все примеры того, как ограничения шли на пользу играм. Можно вспомнить способность Самус из Metroid превращаться в шар, которая появилась из-за того, что анимировать героиню было слишком сложно; или искусственный интеллект крыс в A Plague Tale: Innocence, ставший следствием оптимизации ресурсов.

Тем не менее описанные случаи ярко демонстрируют, что даже в самой сложной ситуации и в условиях самых жёстких ограничений можно создать нечто интересное и необычное, что пойдёт проекту на пользу.

Вы думаете я тут значит паши а вы там клубничку приедите с молочком поедите?
{ "author_name": "Андрей Верещагин", "author_type": "editor", "tags": [], "comments": 38, "likes": 171, "favorites": 301, "is_advertisement": false, "subsite_label": "hack", "id": 158173, "is_wide": true, "is_ugc": false, "date": "Tue, 30 Jun 2020 11:39:04 +0300", "is_special": false }
Объявление на DTF
0
38 комментариев
Популярные
По порядку
Написать комментарий...
34

Жаль, что в статье куча примеров, но никакого логического завершения
Ограничения хороши тем, что они заставляют использовать оставшиеся ресурсы по максимуму. Когда у тебя много ресурсов, ты слишком расслаблен и относишься к каждому из них с пренебрежением, думая, что количество перерастёт в качество. Не перерастёт.

Ответить

Комментарий удален

22

Я буквально 3 дня назад впервые познакомился с Journey (плойку редко врубаю по назначению, как уже поняли). Я такого уау эффекта не помню когда получал, всей семье взахлеб рассказывал о впечатлениях. 31 годик

Ответить
2

Тоже недавно проходил  и особого вау эффекта не словил, но очень понравилось играть с другим игроком. То что кто-то другой присоеденятся к тебе и ты с ним не можешь нормально общаться. И мы с рим в итоге наигрыыали в ритм мелодии, заряжали друг друга и т.д. Вот это взаимодействие мне дико понравилось. 

Ответить
6

Как раз уау эффект из-за этого взаимодействия словил. Вначале подумал это просто бот-помощник, пока он мне мелодию не кинул. Ну а взаимоподдержка моральная, что ты не один этот путь проделываешь, прям приятное послевкусие оставляет

Ответить
0

Тоже не зашла. Остался разочарованным в конце. Многие другие исследовательские игры на 2-4 часа мне гораздо больше зашли.
Но вполне могу принять, что многим игрокам она могла понравиться.

Ответить

Комментарий удален

16

5 крепких японцев уже выехали

Ответить
7

Шесть ребят сделали своё дело и заставили поправить. Спасибо!

Ответить
13

Сэм Лейк, безусловно, культовый в образе Макса, но более драматичный оттенок у героя проявился когда позвали уже Тимоти Гиббса, имхо)
За материал посебо

Ответить
5

более драматичный оттенок у героя проявился когда позвали уже Тимоти Гиббса, имхо

нет

Ответить
4

ты еще Уолберга вспомни

Ответить
1

При чём здесь вообще Уолберг

Ответить
1

при то что он играл Макса в кине
да-да, было такое кино
к сожалению

Ответить
0

Отличное кино. После небольшого перемонтажа. В сети есть

Ответить
2

Так, что за монтаж, можно узнать? 

Ответить
0

В личке ссылка на рутрэкер

Ответить
7

>>Французский геймдизайнер Мишель Ансель придумал Реймана ещё в 1992 году... Дело в том, что анимировать такого персонажа было бы невероятно сложно. От конечностей решили отказаться — в финальном варианте голова и кисти будто бы левитируют рядом с туловищем, 

Винни-Пух (1969): подержи мой горшочек с мёдом..

Ответить
4

У Пуха хоть руки на месте, да и голова к телу присобачена плотно. Но он, конечно, в разы круче Рэймана, это бесспорно. 

Ответить
0

опять русских гениев обижают!!!!

Ответить
0

гениев обижают — если вы не заметили, это будет очень смешно.

Ответить
0

но ведь гении — это что-то вроде а не язык. Нет никакого смысла создавать продукты, когда есть рынок. Не в этом проблема, но надо смотреть на суть.

Ответить
4

Кодзима, конечно, гений, но когда он умирал, то ему было срать. Так что, не удивляйся.

Ответить
0

а вы что, железные, теперь и комментарии за нас писать будете??

Ответить
Нейротекст
2

Давно уже в комментах заходят и обсуждают

Ответить
0

Вы забыли написать, что и не только я. Я говорил про то, что вы можете получить ответ от клиента, а потом от него требуете его сообщить. Но в любом случае это ваши проблемы.

Ответить
4

Мб слухи, но вспомнилось:
в Shadow of the Colossus хотели сделать прям заселенный открытый мир с кучей мобов и прокачкой, но PS2 попросту "не тянула" все это - в результате сделали пустыни-руины с проработанными огромными боссами

Ответить
0

Всё так, но боссы изначально были проработанными. А в результате удаления боссов некоторые области карты оказались пустыми.

Ответить
1

я об этом
На ранних этапах разработки планировались и обычные противники, которые охраняли бы подступы к колоссам, но в итоге от этой идеи было решено отказаться и оставить только боссов, причем сделать так, чтобы каждая битва с ними была уникальной.

^ this
т е, изначально такой проработки боев, вроде как, не планировалось

https://zen.yandex.ru/media/id/5dee458adddaf400af8fb360/istoriia-razrabotki-shadow-of-the-colossus-5ed633cc8441b77f798e8736

Ответить
0

Ааа, об этом не знал

Ответить
2

Все девять галактик первой Элиты кодировались строчкой в 64 байта, афаир. Потом алгоритм кушал эту строчку и выдавал и координаты планеты, и экономику, и уровень технического развития, и что она населена медлительными мирными ящерицами.

Ответить
1

Недавно была статья от разработчика про игру о наблюдении за титанами, там он тоже много ограничений себе ставил, довольно интересно почитать по этой теме. 

Ответить
1

Знаменитая и очень узнаваемая заглавная мелодия Final Fantasy, представляющая из себя простую музыкальную гамму, родилась из чудовищных ограничений времени, когда в последний момент надо было срочно добавить музыку - а сочинять что-то вменяемое не было времени. Композитор "на ходу" набросал первое, что пришло в голову - и это стало визитной карточкой сериала, многократно обыгранной впоследствии...

Ответить
1

Можно было бы еще вспомнить Legacy of Kain: Soul Reaver, но мне слишком лень расписывать те события.

Ответить
0

Это просто просто неуважение к геймеру.

Ответить

Комментарий удален

0

 Все эти ограничения и отсекание лишних элементов сделали Journey уникальной игрой

Сделали Джорни пустой игрой на один раз. 

Ответить

Комментарии

{ "jsPath": "/static/build/dtf.ru/specials/DeliveryCheats/js/all.min.js?v=05.02.2020", "cssPath": "/static/build/dtf.ru/specials/DeliveryCheats/styles/all.min.css?v=05.02.2020", "fontsPath": "https://fonts.googleapis.com/css?family=Roboto+Mono:400,700,700i&subset=cyrillic" }