Индиана Джонс и Огромное Очко

Новая игра Тодда что-то не взлетает. Будем разбираться.

Что случилось? Это же новая игра Тодда (который никогда не врет), которую издает Microsoft (у которой есть деньги нанять самых лучших сотрудников со всего мира. Просто посмотрите на Halo, Gears, Redfall, Hi-Fi Rush и Kameo), по знаменитой франшизе (недавно вышел новый фильм) созданной Лукасом и Спилбергом (которые любят своих фанатов и всегда уважительно относились к их мнению).

Ее не было.

Все, что нам показали - это один кинемаграфичный трейлер (если вы делаете игру - показывайте игру), один дневник разработчиков (который обозвали "геймплейным". То есть - нас обманули), одну TikTok нарезку геймплея из которого ничего нельзя было понять, кроме дешевизны и ненужности всего происходящего.
Наконец, за месяц до выхода нам, наконец-таки, показали целых 7 минут геймплея... который ОПЯТЬ был нарезан на маленькие кусочки из-за чего мне так и не стало ясно так как же будет выглядеть геймплей.

В "75+ тезисов о маркетинге видеоигр" (пункт №15 в особенности) я уже писал, что брать игру, разрабы которого не показали большого геймплейного среза без монтажных склеек - значит быть лохом.
Потому что геймплей - это не просто стелс отдельно + стрельба отдельно + пазлы отдельно.

Геймплей - это процесс, в котором ставится задача, даются инструменты для ее решения, после чего вы оказываетесь на полосе препятствий, которая со временем меняется и усложняется и требует знания всех тонкостей работы выданных вам инструментов.
Интересный геймплей рождается тогда, когда игрок постоянно натыкается на что-то новое, а старые геймплейные механики обрастают новыми деталями и/или требуют удерживать в голове больше данных.
Как вариант, интересный геймплей существует до тех пор, пока не надоест.

Я не знаю что делать с маркетинговым департаментом Беседки - дать им премию или же приставить к стенке?
40 минут показывать мод к четвертому фолычу с кастомным ENB и модом на джетпак Боба Фетта, и не вызвать подозрений санитаров - это надо уметь.
Но маркетинг нужен не для того, чтобы впаривать лохам говно, а для того, чтобы информировать общественность о качестве продукта как-есть. Так что децимацию устроить не помешает при первом удобном случае.

Как вы уже знаете, а если не знаете, то сейчас узнаете - я давно продвигаю свою "Кинематографичную Геймплейную Базу" для проверки ААА игр на вшивость.

Суть такова: есть 55 геймплейных моментов, которые надо тасовать в полу-случайном порядке каждые 40 секунд. Уровень должен иметь 3 акта (можно и больше), 20-30 моментов на уровне.

Я доказал работоспособность данного подхода в HL2:EP1 и некоторых других играх.

Теперь же посмотрим, сколько геймплейных моментов реализовали Machine Games и как они эволюционируют со временем, чтобы удерживать внимание игрока.

625 секунд / 11 моментов = 56.8 секунд между моментами.
И большинство этих моментов - QTE, которые не требуют от вас никакого интеллектуального напряжения или планирования.

Маршалл Колледж

Далее мы просыпаемся в нашем колледже и узнаем, что кто-то пробрался к нам.

Мы идем вперед, деремся, решаем простенький пазл и собираем предметы. В конце мы поднимаем шкаф и забираем медальон.
90-105 секунд между моментами.

Все сделано очень скучно и без прикрас. Это не Uncharted 2, где все постоянно шло не по плану. Анч не только более экшонистый, но и проходится за меньшее количество времени.

Разрабы сделали все, чтобы мир не казался статичным. Каждое наше движение вызывает реакцию: что-то падает, что-то ломается, приходится искать обходные пути, камера постоянно меняет свою позицию. Все, чтобы создать самое лучшее интро.

Из хорошего: разрабы упоминают Муссолини и Марион. Маленькие детали, которые станут важными в процессе прохождения

Ватикан

По прибытии в Ватикан нас сразу же с кулаками встречает местный охранник. Никакого туториала.

Далее мы буквально начинаем пылесосить локацию. Дополнительных заданий нет. Внезапных поворотов сюжета нет. Анимации карабканья долго проигрываются.

Борьба с врагами никак не меняется. Просто подкрадываешься сзади и делаешь свое дело. Как в сотне подобных игр.

Меня давно бесит такой подход к созданию стелса, особенно после Arkham Asylum, где Джокер постоянно заставлял нас адаптироваться: взрывал гаргульи, выпусках особо опасных психов, использовал ошейники для предупреждения остальных. Сколько разных идей было придумано, чтобы разнообразить типичную формулу!

20 минут тратим для того, чтобы добраться до нашего попа.

В приключенческих играх все всегда должно идти не по плану. Инди должен был попасть в поповскую келью через пять минут, а затем тратить остальные 15, чтобы разбираться с возникающими проблемами

Сложно анализировать плохие игры, в которых чаще отсутствуют важные составляющие. Поэтому я составил список необходимого, чтобы не забыть.
Просто собрать "30 секунд веселья" (как сказал один HALO dev) и потом копипастить их на протяжении 7-10 часов больше не катит. Для нормального игрового кинца нужно:

Я долго не мог понять, что же не так и Большим Очком пока не вспомнил Dark Messiah of Might and Magic. А именно погоню за кристалом.

В Мессии не только была более проработанный стелс, но и физика, магия, куда более интересный левел-дизайн с секретными комнатами.
А самое главное: игра чередовала медленные элементы с погонями и даже осадами замка.

Почему бедная компания на старом движке могла жонглировать механиками и жанрами, а современные "игроделы" даже не могут реализовать стелс уровня первого Thief?