Перевод игры: ставим ТЗ

Все мы знаем, как хорошо переведён тот же Киберпанк. Кто-то сам знает язык и кринжует с того, как переводчики смогли занадмозговать самоочевидную вещь в какой-нибудь визуальной новелле или сериале.

Перевод это не совсем тривиальная задача по одной простой причине: у разных культур одно и то же слово означает разное и минимальный объём "обвязки" для общения так же различается. Причём разные "культуры" могут быть даже в рамках одного языка, что уж говорить про разные континенты.

Казалось бы, ну что может быть сложного, все же люди - люди, просто языки разные. Но тут есть. несколько. нюансов.

Для начала, небольшая вырезка из статьи "Заблуждения программистов об именах" (вернее из ализаровской обрезки, по ссылке полная).

Ещё можно нагуглить подобное про автобусные маршруты:

В общем, надеюсь, суть вы поняли: всё гораздо хуже, чем можно даже было ожидать. Но как тогда подготовиться к переводам?

Вообще, тут есть нюансы, что у каждой конторы свой пайплайн, но если вы создаёте игру где будет много (более 1) отсылок и языковых шуток, которые не хотелось бы потерять, да и в принципе идеальный перевод это та ещё мрия. Потому рассмотрим только основные пункты, которые значительно облегчат поиск ошибок переводчиков.

Так же - я пишу это по памяти, так что схема предварительна и не учитывает некоторые нюансы. Будьте готовы дополнять её под ваши условия.

На этом уровне фиксируется то, как переводчики и актёры озвучки должны играть, какие границы отсебятины у них есть.

1. Пишем сценарий и делаем мастер-прогон.
Это, по сути, фиксация персонажей в определённом состоянии.

2. Делаем приложение к сценарию, в которое выписываем:
- персонажей и их личностиважные особенности, которые требуется сохранить
- их взаимоотношения
- степени уважительности в культуре (важно для азии)

Конечно, это не весь список, в разных культурах могут быть и какие-то особенные нюансы (вроде китайских чайных церемоний из-за возраста, обязательного тайного имени, описывающего будущее персонажа или ещё что-нибудь), но суть вы уже можете заметить.

В сценарии перебираем каждую строчку и заполняем подробный профиль.

- оригинальный элемент текста.
Контекстно-важная часть: например, это целый кусок стихотворения, которое имеет определённый смысл. Да, переводчики Киберпанка, там иногда зашифрованные послания бывают!
Но это может быть и отдельная строка, слово, оборот...

- назначение этого куска текста.
Это нужно, чтобы в переводе сцена не поменяла смысла. Например при переводе японский-английски-русский вполне возможны ситуации, когда неявное согласие превращается в явное отрицание.

- связанные с элементом текста эмоции персонажей (даже виртуальных, т.е. герой - девочка, читает стих, где герой - принцесса. И мы отмечаем эмоции, которые испытывает принцесса в пересказе девочки)

- обоснование выбранных слов, оборотов, длительности (где есть авторская задумка, ограничения платформы и т.д.)
Это нужно чтобы предотвратить превращение "Самурай ел суши" в "Богатырь ел сыро-рыбную гречневую кашу" и далее "наёмник с циррозом ел кашу из целебных плодов, рыбы и сыра", с доведением до абсурда "старый мастер ел твёрдый экстракт женьшеня, сыра и сушёных рыбьих потрохов".
Так же возможно и прозаичное "на экран влезает 4 строки по 80 символов, текст должен влезать в экран".

Из живой литературы я бы привёл Нацумэ Сосэки, "Кокоро" ("Сердце"). Автор в сцене с садом употребил выражение "ёва-мущи", пословно - "слабое насекомое": "Соседский мальчик перелез через забор и набросился на меня. Я как слабое насекомое не мог дать ему отпор и всё что мог сделать - это оторвать ему рукав. Вечером, мать повела меня извиняться и возвращать рукав".

Да, этот позор воспитания - классика японской литературы, но суть в чём: переводчики справедливо заменили "ёвамущи" на "слабак". Но на мой взгляд, из контекста это выражение понятно чуть более чем полностью, а поведение матери, которая извиняется за отпор нападающему и возвращает законный трофей - окончательно раскрывает суть. И замена оборота "слабое насекомое" на "слабак" по сути - замена "суши" на "кашу".

Так же эта замена обеднила само произведение: там шло противопоставление "города" и "деревни", европейского прогресса и островной местечковости. И этот небольшой оборот - аккуратная капля "природности" в деревне, где даже ругательства являются отсылкой к окружающему миру.

- Отсылки, языковой юмор и прочее так же упоминается в формате "выбора слов".
Если надо - со ссылками на тонущую википедию, уютненькое луркоморье и прочие торадиции с энциклопедиями драматиками.

- У персонажей для обрисовки характера должны присутствовать определённые эмоциональные паттерны, которые обоснованы биохимией мозга. При "раздвоении личности" каждая личность может иметь собственные паттерны реакций (что в реальности даёт интересный эффект: разные аллергии в зависимости от того, кто рулит телом).

Если грубо, то это цепочка "эмоциональная оценка - эмоциональная реакция": "страх -> (ожидание) офигенности -> действие с ражем", "страх -> ожидание провала и агрессии окружающих -> не отсвечиваем". Но персонажи могут меняться под воздействием событий, играть роли и так далее.

- Это нормально, если вы увидите, что характер персонажа какой-то проблемный и решите переписать сценарий, либо отдельные сцены. Но возможно не потребуется полностью переделывать всё, будет достаточно лишь добавить подходящие "эмоциональные вставки"?

Будем честны, перевода всё равно не получится, так что будем довольствоваться чем есть.

Для начала - отдаём утверждённый сценарий с комментариями и приложениями.

В зависимости от вашей наглости и хамства - можно требовать полного соблюдения гайдлайнов. Если в обществе принято оскорбляться на не так повязанный шнурок, а вашим персонажам пофигу - бьёте палкой по рукам переводчику, если он изменит эмоциональный настрой в переводе.

Если же вы не настолько въедливы - включите переводчика (переводчиков) в титры игры, рядом с авторами сценария, так вы сможете свалить ответственность за плохой сценарий чуть позже.

По получению перевода, если у вас ещё остались деньги, можно инициировать вычитку сценария, чтобы редактор сверил ТЗ и выбранные переводчиком слова.

Если вы достаточно смелы - можете попробовать проверить сами, но тут нужно иметь чувство языка. Хотя, если вы указали "говорит с сильным тюремным акцентом", а в переводе - у всех +/- одинаковый набор слов - тут даже не зная целевой язык можно что-то начать подозревать.

Тут стоит отметить, что вы можете как дать актёрам отыгрывать что они чувствуют, так и требовать следовать гайдлайнам. Чьи деньги - того и правила.

По сути - стоит вывести в титрах и актёра, чтобы если что свалить неудачный сценарий на актёра, если он решит отсебятничать.

Но это уже совсем другая тема.

Перевести игру - это не фунт изюма кариесом схрумкать. Тут будет много проблем от международной оплаты до культурных барьеров.

Наладьте согласования по спорным моментам заранее, возможно вы нарвётесь на какие-то очень лютые и редкие "подводные камни" и их надо будет решать.

В любом случае, даже эта "поверхностная" схема подготовки поможет вам значительно сузить свободу переведчегов.

К сожалению, про геймдев я знаю только один сериал, "New Game", да и тот про дизайнеров, но вот при создание кино - очень даже есть. Скажем так, "основано на реальных событиях".