«Тринадцать жизней» – документальная драма Рона Ховарда про объединение мира ради чуда
Вигго Мортенсен, Колин Фаррелл и Джоэл Эдгертон спасают тайских детей из затопленной пещеры без помощи Илона Маска
23 июня 2018 года детская футбольная команда из Таиланда из 12 мальчиков и тренера для укрепления командного духа отправилась в пещеру Тхамалуанг, куда спускались и ранее, но на этот раз, они оказались заблокированы внутри из-за затопления пещеры из-за начавшего сезона дождей. Спасательная операция растянулась на 17 дней. Эта история и стала основой для фильма Amazon Prime
В режиссерской карьере Рона Ховарда сложно не найти какого-то жанра: от психологического триллера («Игры разума») до новогодней комедии («Гринч»), от социально-политической драмы («Фрост против Никсона») до космического вестерна («Хан Соло»), от спортивных байопиков («Нокдаун», «Гонка») до мистических детективов («Код да Винчи» и другой Дэн Браун). Поэтому и «Тринадцать жизней» - не первый фильм-выживание для Ховарда. Именно он снял один из образцов приключенческого поджанра, в котором герои оказываются на грани смерти – «Апполон-13». Продюсером фильма о неудачной лунной миссии НАСА был Брайан Грейзер, он тоже участвовал в разработке истории спасения мальчиков из пещеры в Таиланде. Сценарист «Тринадцать жизней» - Уильям Николсон - помимо соавторства Гладиатора и Отверженных, он писал текст для Эвереста - фильма о катастрофе при восхождении альпинистов.
Как и положено кино о спасении, в «Тринадцать жизнях» мгновенная экспозиция - уже на 10 минуте начинается спасательная операция, которая длиться более двух часов экранного времени. Такой подход оставляет за нарративными рамками детальные характеристики большинства героев. Персонажей фильма можно разделить на три группы:
- застрявшая в пещере футбольная команда (монолитный герой-цель, провоцирующий начало событий);
местные жители (родители мальчиков и сочувствующая массовка, включающая журналистов);
- участники спасательной операции (тайский спецназ, губернатор провинции, инженер-гидротехник из Бангкока, старик-следопыт, дайверы из Англии, Австралии и других стран).
Главные герои «Тринадцать жизней», конечно, не застрявшие мальчики, а спасатели. Поэтому их и наделяют большими личностными чертами. Первое появление британских дайверов, сыгравших важную роль в операции – телефонный разговор Джона Волентайна (Колин Фаррелл) и Рика Стантона (Вигго Мортенсен) – сразу дает представление об их характере:
- через контрастные реплики: диалог-предложение помочь в спасении подростков из пещеры Рик заканчивает словами «Да я вообще детей не люблю» (в следующей сцене оба уже в Таиланде);
- через обстановку квартир: организованные апартаменты Джона и захламлённое жилище Рика;
- через внешний вид: Джон дома в пиджаке и галстуке, Рик в трениках на босу ногу;
- через поведение: сын Джона играет в приставку, когда за ним приходит мама (вероятно, родители в разводе, потому что мама стучит в дверь, а не открывает ключами) и Джон прерывает разговор, чтобы обнять сына на прощание.
Подобными штрихами в «13 жизнях» раскрываются (насколько это необходимо фильму о спасении) и другие герои. Такой метод, характерный больше журналистике, нежели художественному фильму, подчеркивает стремление к документальности – Ховард и Николсон сдержанно фиксируют события лета 2018 на севере Таиланда, создавая историю из реальных деталей и минимально добавляя фиктивные элементы.
Но это не идет в ущерб сюжету, ведь драматизм событий самодостаточен: 9 дней в пещере с минимальным запасом еды и воды на 13 человек, медитации как способ справится с голодом и паникой, ключевая роль Волентайна и Стантона в поиске детей, самодельный дренаж горы и осознанное затопление соседних рисовых полей, смерть тайского водолаза, седация мальчиков при транспортировке (это подтверждал дайвер и анестезиолог Харри Харрис (Джоэл Эдгертон в фильме), участвовавший в спасательной операции) – эти события не нуждаются в дополнительном пафосе.
Реконструкции спасательной операции способствует и документирование событий через титры и инфографику, отражающие карту пещеры. Эти элементы придают фильму качества мультимедийного проекта, которых было немало посвящено этому событию (Reuters, NYT, CNN, South China Morning Post). Спасение тайских мальчиков стало настолько вдохновляющей историй, что и до работы Рона Ховарда уже были документальные и художественные фильмы на эту тему. Так в 2019 вышел фильм тайского режиссера Тома Уоллера «Пещера», который перевыпустили в августе 2022 – в тот же день, что и премьера «13 жизней».
Через титры мы узнаем и то, что в операции участвовали более 5 тысяч человек (по некоторым данным – около 10 тысяч) из 17 стран. Ключевой мотив истории спасения футбольной команды из тайской пещеры - чудо возможно только после единения и доверия на разных уровнях:
- командного - никто из подростков и их родителей не обвинял тренера в трагедии, а наоборот благодарили за то, что тот помогал психологически справится мальчикам в пещере и научил их медитации;
- профессионального – тайские спецназовцы и профессиональные водолазы доверились IT-специалисту, бывшему пожарному, анестезиологу, которые в свободное от работы время исследуют подводные пещеры (и, видимо, этого времени достаточно для того, чтобы стать одними из лучших мировых дайверов в экстремальных условиях).
- международного – участие разных стран, которое стало возможно благодаря открытости тайского руководства и широкому освещению в медиа на ранних стадиях операции (последнее позволило узнать о ситуации по всем мире и привлекло тысячи волонтеров и сотни специалистов, включая дайверов, которые и вытаскивали детей);
«13 жизней» говорит, что объединение мира (тысяч людей, десятков стран, сотен спасателей, надо полагать, миллионов долларов) возможно ради спасения 12 подростков и их тренера. Но фильм практически не показывает процесс объединения (два исключения: скепсис тайского спецназа по отношению к британским дайверам, который затем трансформируется во взаимоуважение и приводит к сотрудничеству; затопление рисовых полей, на которое идут фермеры ради помощи мальчикам) – о представителях 17 стран мы узнаем из сопроводительного титра, а не из сцен с участием спасателей и волонтеров.
Возможно, подробная демонстрация того, как мир на разных уровнях объединяется вокруг одной частной беды это задача не для полнометражного фильма, а для мини-сериала. И такой, кстати, уже снят и должен выйти на Netflix в сентябре. По словам авторов, он будет еще более аутентичен и расскажет историю со стороны пропавших мальчиков, вероятно, воссоздав те самые 9 дней из жизни футбольной команды с момента пропажи до обнаружения (при его производстве консультировались с застрявшими в пещере). Больший хронометраж может позволить не только показать события с разных ракурсов, но и детализировать процесс объединения мира ради спасения детей, а может и представить само объедение как чудо.
Странный термин «документальная драма» - я сначала подумал про докфильм, а не игровой
Да, ерунда полная. Для таких фильмов есть определение "основано на реальных событиях".
Современному зрителю пока не разжуют и по лицу не размажут, он ничего не увидит!
Но фильм практически не показывает процесс объединенияКартограф, оставивший рекомендации на специалистов разного профиля
Дайверы, приехавшие из разных уголков света по одной лишь рекомендации
Инженер гидроэнергетик, приехавший в свой отпуск
Следопыт, помогавший ему
Местные жители, сплотившиеся для отвода воды
Фермеры, пожертвовавшие своими посевами и тоже сплотившиеся для помощи
Губернатор, который брал на себя всю ответственность и решался на отчаянные шаги
Приглашенная религиозная конфессия
И это не говоря об обязательных лицах мероприятия: команда спасателей, спецназ, инженеры, занимающиеся насосным и осветительным оборудованием, медики, муниципальные лица.
И все они работали в достаточной мере как слаженный механизм, чтобы операция по спасению 13 человек прошла успешно. И чудо здесь не "благодаря", а "вопреки", вопреки тому, что начался сезон дождей, вопреки размеру горы и невозможности перекрыть все отверстия, вопреки сложности пещеры и операции, которую никто никогда не проводил.
Даже утонувший спецназовец, смерть отца анестезиолога, вытащенная из кармана вместе в другими вещами освещенная цепочка, вставленная между ступней детей бутылка, руки дайверов в ссадинах не показываются вымученными с избыточной драматургией или гипертрофированными акцентами.
Фильм же воспринимается как подарок от прежнего кинематографа, когда умели снимать по учебникам, но талантливо и с глубоким пониманием событий, а также индивидуальных особенностей профессий. На удивление лучшим произведением 2022 года из просмотренных мною оказалось просто хорошее кино без претензии на вымученную драматургию, в котором все просто на своем месте и просто работает, и которое в прежние годы было бы одним из череды многих других просто хороших фильмов.
Комментарий недоступен
Комментарий недоступен
Cпасибо, сегодня посмотрю.
Про объединения мира не особо почувствовал когда смотрел, но подводные сцены сняты очень атмосферно.
Кино рекомендую.