Но ничего прекрасного не живет вечно – теории о игре Signalis

Signalis – это непонятно. Это красиво, но непонятно. И не то чтобы кто-то сильно на это жаловался, ибо его уносит меланхоличной атмосферой в стратосферу, откуда он пытается расшифровать происходящее, но терпит крах, ибо встречает на своём пути слишком много белых пятен.

Этот обзор будет пытаться из клубков и нитей связать, скорее, не цельную канву сюжета, а некоторые совсем непонятные моменты, четкую попытку объяснений которых не найти даже на Реддите.

Я буду использовать наработки других людей и собственные выводы, поэтому не пытаюсь кого-то в чем-то переубедить, ибо все мои мысли могут быть банально ошибочными, но не поделиться ими мне слишком сложно.

Я не буду затрагивать вопросы душного геймплея или других геймдизайнерских вещей, ибо моя главная задача – это сюжет и лор. Остальное оставлю на съедение игровым обзорщикам. Также я специально просмотрела все вышедшие популярные теоретические ролики, вроде разбора Ликориса, чтобы разбор выглядел достаточно индивидуально за счёт добавления моих собственных догадок, некоторые темы из других роликов по Signalis упоминать я не буду.

У нас есть две главные героини, выступающие связующим звеном и центром происходящего – LSTR-512 или Эльстер, игровой персонаж и Ариана Ён – центральная часть сюжетной части.

Проживают они в республике Евсан (Eusan Nation), вдохновленной ГДР. Это тоталитарное государство, имеющее черты милитаризма, культа личности и ограничивающее искусство и индивидуализм настолько, насколько это возможно. Но такой характер государства проявился не просто так – это скорее защитные меры, вызванные непрекращающейся войной с антагонистичной для Нации Империей Евсан. В определенный момент произошла революция, которая отделила их друг от друга. Теперь же они ведут кровопролитные и ужасные войны за владение планетами солнечной системы. Например Винета (колыбель цивилизации, аналог Земли в нашем мире) является основным плацдармом для ведения военных действий двух государств.

Судя по всему, за счёт постоянного использования биорезонансного оружия (о нем поподробнее я поговорю дальше), экология и геология Винеты настолько изменилась, что теперь эту планету практически полностью покрывает один океан.

Ариана Ён, выросшая на радиостанции отдаленной заснеженной планете Ленг, воспитанная матерью не по законам государства, является буквальной белой вороной в общем государственном механизме и ощущается явное давление от этого. Её согласие на участие в программе Пенроуз – попытка побега от сковывающей её действительности.

Там она встречает Эльстер – реплику, то есть андроида, имеющего модуль памяти жившего раннее человека. Точнее, это не андроид в обычном понимании этого слова, а скорее биомеханический гуманоид, созданный AEON для облегчения работы на различных опасных предприятиях. К ним приставляется гештальт-офицер.

Да, слово гештальт (от нем. Gestalt «личность; образ, форма») ассоциируется с понятием гештальтпсихологии. Этим понятием в сеттинге игры описывают многие явления – личность, которая является прототипом для реплики; приставленный к реплике человек; гештальт-воспоминания о жизни гештальт-офицера, которые медленно возвращаются к репликам, если не соблюдать инструкцию по использованию.

Каждая реплика имеет собственные нейро-паттерны и способность к пробуждению гештальт-воспоминаний, оставшихся из их прошлой жизни. Прототипом для Эльстер являлась Лилит Ито – винетанская военная, поэтому этот тип крайне не любит вещи, напоминающие ей о прошедших военных действиях, включая кинематограф или книги. Имеет высокую степень адаптации и выживаемости в различных условиях, включая полную изоляцию, поэтому используется для космических миссий.

Из-за склонности к одиночеству и тяжелых скрытых воспоминаний, Эльстер, хоть и ставшая участницей миссии принудительно, характеризуется Арианой как второй одиночкой, выбравшей путь побега через программу Пенроуз.

Несмотря на написанном в инструкции для гештальт-офицеров правиле (вообще, Ариана его даже не вскрывает) не пытаться построить близкие отношения с репликой в этой серии, между девушками возникает прочная эмоциональная связь, быстро перешедшая в романтическую.

По достижению 3000 цикла (или по прошествию 8 лет) правительством Нации Евсан раскрывается, что межпланетарная миссия Пенроуз не нацелена на возвращение корабля обратно. Или экипаж находит новую планету для заселения, или космическое судно постепенно разрушается, заставляя участников экспедиции медленно умирать от голода или проникающей внутрь космической радиации. Единственное, что советует сделать правительство – заставить реплику убить своего гештальт-офицера, чтобы предотвратить его дальнейшие страдания.

Девушки не решаются совершить суицид, предпочитая прожить вместе как можно дольше, поэтому им остается лишь медленно умирать от последствий космического облучения. Вполне возможно, что Эльстер просто не смогла убить Ариану.

В записках точно не говорится о том, кто из девушек умер первым, но через флэшбек на корабле подразумевается, что это была именно Эльстер. А Ариана уже была в состоянии криосна, куда её положила Эльстер в слабой надежде на то, что таким образом она сможет пережить радиацию.

Дальнейшие события точно неизвестны. Может быть, что Пенроуз каким-то образом (связанным с биорезонансом Арианы) смог попасть на Ленг, или же Ариана с помощью (опять же) биорезонанса смогла связаться с Фальке, заставив её изменить окружающее пространство и сделать его похожим на Пенроуз. Известно только одно:

Тело Арианы сильно обезобразилось от лучевой болезни и она изменила тело Алины, подавив её сознание, буквально забрав его себе. В одном из первых тизер-трейлеров было видно, что Ариана провела такую манипуляцию с Изой, но, видимо, от этой задумки пришлось отказаться, хотя фигура Изы до сих пор осталась в одном ряду с различными воплощениями Арианы.

Подробно останавливаться на происходящем в игре или концовках я не буду из-за того, что в этой теме нет достаточно явной канвы, которая бы не терялась в толще предположений и догадок. Могу лишь выделить некоторые важные вещи:

Очень важное в мире игры явление, на котором завязана большая часть технологий Евсана и играющая центральную роль в сюжете.

Грубо говоря, теоретическая часть, связанная с созданием технологии и поиска источников биорезонанса плохо изучена, или, возможно, подвергнута строгой цензуре, о которой могут подозревать только высшие эшелоны власти, в Империи же таких ограничений нет (судя по навыкам имперского шпиона быстро определять людей, имеющих высокие способности к биорезонансу)

С его помощью происходит оцифровка и передача нейронных паттернов Реплик, она же позволила слабому государству, только освободившемуся от гнёта Империи, отделиться и забрать себе некоторую часть планетарной системы (Ротфронт, Хеймат, Ленг), несмотря на то, что эта технология впервые использована Великой Императрицей, главой и символом Империи.

Изменяется и отношение к этому явлению в зависимости от режима: при Нации Евсан, которое известно подавлением индивидуальности и искусств, отношение к биорезонансу было таким же прагматичным и утилитарным и его особенности были цензурированы и засекречены. Империя Евсан же использовала это понятие для особой мистической космогонии, косвенно объясняющей особенности существования и развития Вселенной:

Культ личности же, вне зависимости от режима, от Великой Императрицы, до Великого Революционера и его Дочери подразумевает наличие у них сильных способностей к биорезонансу. И тут следует сделать отдельное отступление: что это за способности?

Понятно, что они подразумевают возможность передачи нейронных паттернов Репликам, хотя четкого описания этого механизма нет. Можно предположить, что оживление Реплик Эльстер для «выполнения обещания» -- дело рук именно Арианы.

Отдельно, в описании реплик Колибри и Фальке есть информация о том, что они также способны к биорезонансу, отдельно у Фальке сказано и о мощном «биорезонансном модуле», что подразумевает способность цивилизации технически реализовывать и усиливать эту способность. Но связано ли это с особенностями их гештальт-прототипа?

Вообще, подразумевается, что биорезонанс, за счёт резонирования тела с реальностью (музыка звёзд) способен делать практически всё (или вообще все, если подразумевается оперирование материей реальности): чтение мыслей, передача мыслей на расстояние, управление чужим сознанием (за счёт этого модель Фальке имеет особенную богоподобную харизму), управление пространством (не только через телекинез. Например, во время битвы с Фальке мир вокруг постоянно видоизменяется и перестраивается)

Особенностями в гештальтпсихологии является изучение восприятия формы человеческим сознанием, способность идентифицировать структуру, упорядочивать сенсорные восприятия и разъединять и соединять формы.

Закон гештальта описывает способ, которым опытные части соединяются вместе, чтобы сформировать переживаемое целое, часто вместе с группой индивидуальных данных.

Схожая система есть в возвращении гештальт-воспоминаний Репликам: наличие триггеров опытной части соединяются с индивидуальным восприятием, чтобы сформировать целую часть.

С этой стороны интересны и фигуры Серпински, Пенроуза и Мандельброта, озвученные по ходу игры, ибо в их честь названы многие сюжетные объекты: шахта, корабль, школа, в которой учились Ариана и сестры Итоу. Эти учёные известны за счёт исследования фракталов: множества, имеющие способности к самоподобию. Множество частей соединяются в одну общую для формирования фрактальной формы.

В этом проявляется ещё одна особенность создания сюжета Signalis: переход и соединение двух разных частей в одну общую.

Структуры психики и его части являются особыми формами, которые могут передаваться через биорезонанс. Фрагменты психики Эльстер и Арианы передаются Фальке. Личность Алины Сео медленно поглощается, уступая место Ариане Йенг. Через маленькие триггеры активируются оригинальные гештальт-воспоминания, большие формы через маленькие части.

Возможно, что за счёт подобного может проявляться и способность к биорезонансу и особенная структура мира Signalis. А биорезонаторы лишь могут считывать и управлять «нотами мира», которые встраиваются в общую «симфонию».

Основная в фендоме трактовка, но достаточно дырявая:

Другая трактовка:

Имперским шпионов является Эрика Ито. Эта теория держится на нескольких столпах:

Для подобного остракизма, связанного с полной цензурой, а также удалением любой возможной информации у личности должна быть особенная причина? Несмотря на тоталитарность и наказания за любые возможные оплошности, такая степень наказания является уже достаточно серьёзной.

Отдельно можно попытаться сконструировать следующую цепочку событий:

Эрика отправляет сообщение, связанное с Королем в Желтом (Подразумевается, что это сообщение являлось псионическим, не связанным с реальными событиями, а принять его могли только люди со способностью к биорезонансу) --> Ариана, получив сообщение, интересуется о наличии книги в магазине семьи Ито --> Эрика, поняв, что Ариана является сильным биорезонатором, проводит тест, связанный с картами Таро (форма, в которую одет человек, проводящий тестирование, о которой говорит Адлер, является школьной) --> Поняв, что за ней ведётся слежка и что она смогла найти сильного биорезонатора в лице Арианы, Эрика отправляет послание Изе (самому важному для неё человеку), надеясь, что она улетит из Ротфронта в Империю вместе с ней.

Тем не менее, скорее всего девушек поймали и казнили. Возможно, из-за заминки Изы, которая начнет винить себя в смерти сестры. С таким контекстом её линия в сюжете начинает иметь больший смысл: Иза со всех сил стремится найти Эрику, чтобы вместе улететь в Империю, но натыкается на факт того, что они обе уже давно мертвы.

Среди возможных объяснений аномальной схожести двух девушек может подразумеваться прямая связь их судеб в необычном временном континууме Вселенной Signalis. В чем-то это можно проследить так --> Жизнь Алины Сео как винетанской военной --> Жизнь Арианы Ён --> Жизнь Алины Сео как направленного AEON девианта в комплекс «Серпински»

Возможно, они могут являться буквально одним человеком в контексте цикличности Вселенной. Мысль о мультивселенной, где Алина Сео в «Серпински» является параллельной вселенной с Арианой Ён и операции Пенроуз-512 забавна, но рушится в основании, поэтому я её просто упомяну.

Одним из важных доказательств подобной теории является момент из Ненастоящей Концовки, внутри которой можно увидеть отдельную цепочку перерождений Арианы Ён, внутри которой была и Алина Сео.

Таким образом, изучая структуру цикла и «перерождений» (да, лучшее слово я не смогла подобрать) можно прийти к выводу, что все девушки могут иметь общий прототип, каким является для реплик гештальт-офицеры. В целом, по ходу игры можно понять кто является точкой отсчёта в начале их временной линии и *начальной* личностью Арианы Ён и Алины Сео.

Если перейти к главному, то это Великая Императрица. И наличие имперского шпиона на Ротфронте может объясняться нуждой Империи в помощи Великой Императрицы (или её воплощения) для победы над Нацией Евсан.

Возможен и факт того, что подобные *воплощения* являются особенностями именно сильных биорезонаторов, способных перерождать часть своего сознания в другие тела, даже не связанных между собой кровно.

Возможным намёком на эту теорию служит наличие большого числа плит у места подношения, среди которых Signalis-brainrot умудрились разглядеть и иероглифы Ён.

Ещё один забавный факт – великая Императрица умирает после своего замужества. Если считать танец Эльстер и Арианы при праздновании 3000 цикла за символическое «венчание», то Ён повторяет её судьбу. Любовь в их судьбах всегда приводит к смерти…

Остров мёртвых

Один из самых важных референсов игры, наряду с «Королём в желтом». Эту картину рисует Ариана, она появляется в сюжете, мы даже в определенный момент попадаем на Остров из картины, а одна из наиболее меланхоличных композиций в саундтреке игры называется Die Toteninsel.

На ней изображен остров посреди океана, а на переднем плане две фигуры в лодке вместе с гробом. Но в первоначальной версии картины их не было. Появились они после посещения студии Бёклина вдовой Мари Берн: она была настолько поражена картиной (и общим «нереальным» состоянием, которое она производила), что художник специально написал для нее маленькую репродукцию, куда, по просьбе Мари, добавил уже известный нам гроб и образ в белой мантии. Это была аллюзия на скоропостижную смерть её мужа от дифтерии.

Помимо этого факта, какой-либо точной информации о смысле картины Бёклином выражено не было, кроме: «Это сновиденческая картина: она должна рождать такую неподвижность, чтобы стук в дверь вызывал благоговейный трепет»

Самая известная интерпретация: произведение навеяно мифом о Калипсо с острова Огигия, связанного со страной мертвых (В «Теогонии» Гесиода эпитет «огигский» отнесён к реке подземного царства Стикс). Туда попал спавшийся от бури Одиссей, которого нимфа держала у себя в течение 8 лет (или же 3000 циклов, связь с Пенроуз). Несмотря на обещание о вечной жизни и юности, Одиссей не мог перестать скучать по дому.

Другие же я не буду озвучивать из-за затянутости текста, но общими темами для всех интерпретаций являются две: любовь и смерть.

Король в жёлтом

Книга, которая постоянно фигурирует в сюжете Signalis. Через флэшбеки о ранней жизни на Ленге с матерью, через опенинг игры, она спрятана под скалами на Острове Мертвых.

Сам оригинальный «Король в жёлтом» — это сборник рассказов Роберта Уильяма Чэмберса, малосвязанных между собой сюжетно, но имеющих один общий мотив – пьеса «Король в жёлтом» от неизвестного автора, запрещенная из-за своего опасного воздействия, которое она вызывает у прочитавших её людей. Это классическая мистическая история, возможно, завязанная на проклятии или даже психологии вперемешку с научной фантастикой. Причины же подобного влияния пьесы не раскрываются.

Сборник включает в себя работы, связанные с образом «Короля в желтом», и не связанными с ними отдельные истории. Я выделю рассказы, напрямую связанные с его образом:

В мире Signalis книга «Король в жёлтом» является имперской и запрещенной. Также подразумевается, что она содержит в себе оригинальную пьесу и является примером отдельного произведения, способного к некоторой форме биорезонанса: это проявляется и в «неопределимом влечении», которое вызывает книга в опенинге.

Многие из записок в игре часто напрямую повторяют стиль отдельных эпиграфов из «Короля в жёлтом», например, эта часть под названием «Песнь Кассильды»

В «Реставраторе репутации» упоминается потеря личности, а также подавление её фигурой Короля в Жёлтом, который буквально управляет чужими мыслями, доводя до помешательства и одержимости на одной идее.

Примерно похожий процесс происходит и с использованием биорезонанса: например, подавление личности Алины Сео личностью Арианы Ён.

Фестиваль

Рассказ небезызвестного Говарда Филлипса Лавкрафта, цитата из которого, точнее, из загадочной книги внутри рассказа, написанной безумным Абдулом Альхазредом под названием «Некромикон», присутствует в опенинге:

Без контекста эту цитату можно вполне трактовать как особенность человеческого разума к вечной эволюции и выходу за собственные пределы, которая и вызвала такой активный научный и технологический прогресс. Но полный контекст цитаты не совсем подходит к этой трактовке и звучит так:

Это подразумевает то, что человеческая жажда познания когда-нибудь напрётся на космический ужас, находящийся в самом основании вселенной, или же цивилизация банально разрушит сама себя, столкнувшись с собственными противоречиями и страхами, оживающими в виде множества «причудливых воплощений». «Сон разума рождает чудовищ», об этом говорит и Ариана Ён:

Шопен

Один из основных саундтреков «Promise», слышимый в важных сюжетных моментах, по сути, является переложением произведения Фредерика Шопена, а именно: Prelude, Op. 28, No. 15, часто называемый также «Raindrop» или «Дождь».

История произведения:

Некоторые, хотя и не все, соч. 28 был написан во время пребывания Шопена и Жорж Санд в монастыре в Вальдемосса, Майорка, в 1838 году. В своей «Histoire de ma vie», или «Истории моей жизни», Санд рассказала, как однажды вечером она и ее сын Морис, возвращаясь из Пальмы во время ужасного ливня, нашли обезумевшего Шопена, который воскликнул: «Ах! Я хорошо знал, что ты мертв». Во время игры на пианино ему приснился сон:

Он увидел себя утонувшим в озере. Тяжелые капли ледяной воды равномерно падали ему на грудь, и когда я заставила его прислушаться к звуку капель воды, действительно ритмично падающих на крышу, он отрицал, что слышал именно их. Он даже рассердился, что я интерпретирую это в терминах подражательных звуков. Он изо всех сил протестовал — и был прав — против ребячливости подобных слуховых подражаний. Его гений был наполнен таинственными звуками природы, но превращенными в возвышенные эквиваленты в музыкальной мысли, а не в обыкновенное подражание реальным звукам природы.

Произведение соединяет кошмар и прекрасно-эфемерное сновидение в один аккомпанемент, который подходит самому мотиву игры: ужасающее и прекрасное меланхоличное произведение, напоминающее собой долгий и изнуряющий сон.

Другие отсылки:

Евангелион

Схожие темы: соединение сознания, проблемы одиночества и социализации, биомеханический сеттинг, цикл (уже более ребилдовская штука)

Сайлент Хилл

Схожие темы: поиск призрака возлюбленной в сюрреалистичных декорациях, проблемы принятия и осознания смерти, проблемы безнадежности перед лицом смерти близкого.

Призрак в доспехах

Схожие темы: проблема андроидов, экзистенциальный кризис, потеря воспоминаний при переносе сознания в искусственное тело.

Схожесть с Резидентом, конечно, опущу, из-за того, что я не разбираю геймплей. Хотя в Signalis проявляется интересная деконструкция жанра: сначала все подозревают, что в болезни виноват неизвестный вирус, найденный внутри шахт. Позже это опровергается словами Адлера о «деградации времени» из-за повторяющегося цикла или предположением о том, что Ариана смогла передать последствия своей лучевой болезни на комплекс посредством биорезонанса.

#signalis #лонгрид #теории

Не используйте этот текст для публикации на других ресурсах, не спросив разрешение автора.