«Кристи»: актёрское перевоплощение Сидни Суини, которого никто не заметил
Люди любят знакомые истории. Именно поэтому голливудские байопики снимают так, чтобы любой поворот сюжета можно было предсказать за час до того, как он произойдёт. Но уходящий год взял и попытался сломать этот шаблон минимум дважды: первый раз в «Крушащей машине», где пожилой «Скала» вымучивал номинацию на «Оскар», изображая самого плаксивого на свете бойца ММА. Вторая попытка осталась почти незамеченной, и оттого довольно обидной, потому что «Кристи» совсем не тот фильм, которым кажется заочно.
Это биография Кристи Мартин – подзабытой королевы ринга из девяностых, пережившей в своей карьере, как это бывает, и взлёты, и падения. Выступала она задолго до эпохи Кларессы Шилдс и рассвета женского бокса в андеркардах у Джейка Пола, когда выходы на ринг для женщин оставались опасным и неблагодарным хобби, практически не приносившим денег. Так бы Кристи и дралась в школьных спортзалах за три сотни баксов, если бы её коммерческий потенциал не разглядел человек по имени Дон Кинг – крёстный отец американского бокса, который сделал девушку национальной звездой, хотя та даже не была чемпионкой мира.
И поначалу кажется, что фильм будет именно об этом: о сильной женщине внутри токсичного окружения, на которую свалился непомерный груз славы. Но «Кристи» ловко обманывает ожидания, и сюжетные линии, казавшиеся второстепенными, выходят на первый план, а персонажи обнажают внутренние грани, ранее подававшиеся лишь намёками. Спортивная карьера героини по итогу служит лишь подводкой к основным событиям, и всё же штампы боксёрской драмы в фильме есть. Так, по её законам, после победного монтажа у героя обязательно начнутся проблемы: в «Кристи» победный монтаж прогоняют за час до конца.
Фильм рисует портрет не чемпионки, а человека глубоко зависимого и конформного, который раз за разом вручает другим людям право распоряжаться своей жизнью. Постоянно соглашаясь с чужими решениями, вне ринга Кристи становится хронической жертвой, но, что страшнее, этот статус её совершенно устраивает, потому что позволяет сохранить удобную картину мира. И окружение женщины, прекрасно осознающее ситуацию, закрывает на неё глаза уже из соображений собственного удобства. Но сколько не зарывай голову в песок, жизнь накажет за слабость, и самый тяжёлый бой Кристи придётся принять без рефери и секундантов.
Как и в случае «Крушащей машины», фильм – проект имиджевый, соответственно, перед студией стояла задача не найти актрису, идеально подходящую на роль, а подыскать героиню, которую Суини могла бы сыграть. И в образе Кристи Мартин Сидни выглядит максимально на своём месте, заставляя поверить, что при других раскладах спокойно могла бы махать кулаками в одном из казино Лас-Вегаса. Звезда «Эйфории» даже научилась боксировать на уровне, с которым Витя Хориняк не постыдился играть Попенченко. И к тому же для съёмок прилично набрала мяса.
Но роль не строится на одном лишь контрасте, возникающем при переходе актрисы из мира красных дорожек и декольте в пространство свободных футболок и спортивных бюстгальтеров. Нет, от Сидни требовалось играть, и она сыграла, прокатив зрителя вместе с собой на эмоциональных американских горках, где эйфория от успехов сменяется жестоким саморазочарованием героини, задор становится надменностью, неловкость перерастает в страх, а где-то за горизонтом усталости от жизни маячит желание снова полюбить и зауважать себя.
Партнёром Суини по площадке стал Бен Фостер, который сыграл эталонную гниду: манипулятора, лгуна, извращенца и просто ничтожество, но ничтожество хитрое. В общем, всё как умеет. Про него в этом фильме почему-то не говорят: наверное, никто не узнал легенду второго плана в образе пузатого скуфа с причёской Владислава Жмилевского. Но здесь Бен показывает мастер-класс, как играть отталкивающего, но сложного персонажа, и у них со Суини возникает даже нечто вроде мрачной химии, которая до последнего не даёт понять, чем же эта история закончится.
Но неверные ожидания отказали «Кристи» медвежью услугу, и психологическое по своей сути кино люди заранее отмели, посчитав очередной клишированной спортивной драмой или бюджетным клоном «Малышки на миллион», хотя фильмы мало что роднит. Разве только образ матери, одинаково гадостный в обеих картинах, но по разным причинам. Нет, у Клинта Иствуда человек находит себя в боксе, а у Дэвида Мишо, режиссёра «Кристи», человек себя в боксе теряет, это содержательно противоположные картины.
Причины провала «Кристи» очевидны: слабый маркетинг, неверное позиционирование, усталость зрителей от биографических драм. Но главное, он банально не попал в аудиторию, потому что люди, которым нравится Сидни Суини, на самом деле, любят на неё дрочить, и в кинотеатры не ходят. А люди, на которых фильм рассчитан, разглядели в Сиднюхе нового Ганса Ланду и теперь её творчество бойкотируют.
Но всё-таки у Джонсона с «Крушащей машиной» вышло хуже: этой драматической ролью «Скала» пытался выбиться в серьёзное кино, но даже его популярность не сумела продать фильм, поставив на надеждах крест. Сидни же пока не спешит расставаться с амплуа ходячих сисек и охотно торгует своей сексуальностью, пока она остаётся востребованной. И провал «Кристи» не повредит Суини никак, просто сисек станет больше, а в резюме актрисы останется фильм, о котором большинство её поклонников даже не знают.