Посмотрел Аватар Пламя и Пепел. Спойлеры будут.
Кино можно охарактеризовать одной фразой: ваши ожидания — ваши проблемы. Понравился больше второй части, но до качества первой, конечно, не дотягивает. В третьей части, кроме визуала, по сути, нет ничего.
99% сюжетных ходов предсказываются заранее. Повествование сверхрваное, спецэффекты существуют ради спецэффектов, злодеи клишированы, логика в фильме отсутствует как класс. Зачем им всем так нужен Салли. Принципиально, а не потому, что он «предатель», в конце концов вы знаете где он тусуется, пошлите спецназ, грохните его из снайперки, запустите ракету, у вас же есть ракеты, зачем жертвовать людьми, тратить сумасшедшие деньги на аватаров Куотрича? Почему нельзя просто разбомбить лагеря «синих» сразу? Какое либо адекватное планирование при том, что военные в фильме формально присутствует аж целый генерал, отсутствует напрочь.
Если вы летаете сквозь звёзды, почему нельзя притащить нормальную военную технику? А если не можете, откуда у вас ракеты? Если сил не хватает — почему не уничтожить всех сразу? Почему местной флоре и фауне обязательно нужен какой-то отдельный лидер-вождь, без которого они якобы не способны собраться? Вашей этой «Эйве» вообще безразлична ее же судьба? О какой сплочённости и общем благе можно говорить, когда у вас есть кланы, которые воюют друг с другом?
Ладно, звери неразумные (хотя формально они разумные), но эти-то зачем друг друга валят? Почему клан огня злой? Их мотивация подаётся максимально примитивно: лес сгорел, Эйва не откликнулась — теперь я злая. Всё. Буквально, дословно и на этом все! Сам злодейский клан отрисован крайне клишированно: если «добрые» все необычные, красивые, индивидуальные, то «злые», кроме главной злодейки, — просто клоны. Никакой личности, у штурмовиков из «Звездных Войн» было больше индивидуальности.
Почему так? В чём концептуальное отличие, почему они именно такие? Ответа нет — «они просто злые». Потому что нужны злые.
Персонажи клишированы от и до, как и их поступки. Искать логику в конкретных эпизодах бессмысленно. Если в первом фильме ещё можно было рассуждать: «а вот эти так, а те этак», то здесь — просто постоянная куча мала. Эффекты ради эффектов, и больше ничего.
Вообще эта гиперэксплуатация одних и тех же образов утомляет. Думаю, в двух следующих частях нас ждёт ровно то же самое, разумеется. Новые декорации, новые вариации, но тот же самый скелет.
При этом фильм постоянно делает вид, что говорит о чём-то большем: экология, колониализм, духовность, связь с природой. Но всё это — не темы, а декорации.
Они не исследуются, никак не проблематизируются, не развиваются. Это просто слова-маркеры, которые должны автоматически вызывать у зрителя нужную эмоцию. Экология — хорошо. Технологии — плохо. Природа — святая. Человек — варвар. Всё. На этом размышление заканчивается, даже не начавшись.
И что особенно показательно — несмотря на качество спецэффектов, они просто набросаны друг на друга. Никакой красоты, никакой изысканности. Это как со специями: в нужном количестве они дают вау-эффект, а тут — вот вам килограмм сахара, соли и корицы. По отдельности же все вкусное. Лучше бы убрать две трети этих эффектов — тем более что их нагромождение неуместно — и написать нормальный драматический сценарий. Но, увы, этого не происходит. И дальше, очевидно, лучше не станет.
В целом трилогия начинает восприниматься как посредственный сериал, где сценарист исписался, но что-то придумывать надо. Глубокой драмы нет, глубоких идей нет. Эти хорошие — потому что хорошие и «за Эйву». Эти плохие — потому что злые и кровожадные. Потому что плохие.
И вот тогда возникает главный, самый неприятный вывод: первый «Аватар» действительно был не началом великой саги, а удачным совпадением — правильный момент, правильные технологии, максимально простой архетипический сюжет и режиссёр который умеет создавать передовой визуал, которому чисто по наитию повезло попасть в точку. Всё, что происходит дальше банальная попытка капитализировать это совпадение, не имея за ним ни идейной глубины, ни драматургического запаса. В целом складывается впечатление, что все свои по-настоящему гениальные фильмы Кэмерон снял скорее случайно, чем осознанно. Его magnum opus, возможно, хорош по замыслу, но по реализации — увы — скорее пуст, чем полон.