Интересно, что Вильнев тяготеет к треугольному кадру в кадре — самый яркий пример это, конечно же, кадр с Кеем, его машиной и мёртвым деревом — тремя видами «неживого» (не вполне живое, собственно неживое и уже не живое). Треугольник — фигура бесконечно многозначная, но в данном случае, наверное в силу моего образования, первое что приходит на ум — это семиотический треугольник с объектом и двумя его отражениями: в языке (обозначающее его слово) и в сознании (соответствующий ему концепт).