(function(bannerClassName) { const sendEvent = (token, action) => { const value = 'Branding ' + token + ' – ' + action; if (window.dataLayer !== undefined) { window.dataLayer.push({ event: 'data_event', data_description: value, }); } else { console.log('GA send: ' + value); } }; const oneBeforePageChange = (callback) => { if (typeof Air === 'object') { const ajaxify = Air.import('module.ajaxify'); ajaxify.one('Before page changed', () => { try { if (callback) { callback(); } } catch (error) { console.log(error); } }); } }; const onLinkClick = (e) => { const link = e.target; const href = link.getAttribute('href'); sendEvent(href, 'Click'); link.removeEventListener('click', onLinkClick); }; const branding = document.querySelector(bannerClassName); if (!branding) { return; } const links = branding.querySelectorAll('a'); for (let i = 0; i < links.length; i += 1) { const isVisible = getComputedStyle(links[i]).display !== 'none'; const href = links[i].getAttribute('href'); if (isVisible) { sendEvent(href, 'Show'); } links[i].addEventListener('click', onLinkClick); } oneBeforePageChange(() => { for (let i = 0; i < links.length; i += 1) { links[i].removeEventListener('click', onLinkClick); } }); })('.entry-native-branding');

Фильм "Heaven's Gate" - как ЧСВ одного режиссера погубило студию и навсегда изменило кинематограф

Весьма длинный текст, который вы, надеюсь, с интересом прочитаете, был написан мной давно и опубликован на другом портале, но для ДТФ переработан и дополнен. Хвалить самого себя моветон, поэтому скажу только, что мне очень понравилось искать информацию и узнавать подробности о том, как один человек в свое время мог сотворить нечто подобное. И почему в наше время такое практически невозможно.

Итак, устраивайтесь поудобнее, мальчики и девочки, сегодня я расскажу вам одну историю. Такие истории обычно узнаешь случайно - путем ныряния с головой в Интернет вечером, когда не хочется спать. Это история о реальном событии, которое повлияло на всю киноиндустрию, оформив ее именно такой, какой мы ее знаем сейчас. Звучит слишком эпично? Тем не менее, все это произошло в далекой-далекой галактике Голливуд четыре десятилетия назад...

Me and the boys at Harvard

Нужно больше вступлений!

Жил-был режиссёр, и звали его Майкл Чимино. В свои неполные сорок лет он снял фильм под названием “Охотник на оленей” - может слышали о таком? Набрал пяток “Оскаров”, два из которых достались Майклу. Студия United Artists решила, что вот этот мужчина обязательно снимет еще что-нибудь не менее шедевральное, и выдала ему карт-бланш на съемки истории, которую Чимино мечтал снять всю свою сознательную жизнь – вестерна о противостоянии иммигрантов штата Вайоминг и местной Ассоциации скотоводов в конце 19 века.

Звучит не слишком захватывающе, верно? Однако, это сейчас вы при слове "ассоциация" представляете себе каких-нибудь клерков в офисных костюмах, а тогда время было другое, и проблемы решались несколько иначе, например - отстрелом иммигрантов мужского пола из огнестрельного оружия различных доступных калибров. Само противостояние получило название Johnson County War, сценарий Чимино назывался так же.

Насилие в фильме прямо скажем, натуралистичное

Аналогичную историю довольно легко представить в исполнении Квентина Тарантино, Гая Ричи или братьев Коэнов. Но у Майкла Чимино подход был несколько иной, и его сложно не уважать за попытку реалистично-исторической подачи материала, но вот результаты… Для затравки скажу, что первый вариант фильма должен был идти пять с половиной часов и встречен сей опус был, мягко говоря, не слишком тепло. Ну что, вы все еще хотите знать как один фильм изменил мир?

Восхождение к безумию

Начиналось все не так плохо - Майкл пообещал снять свой будущий шедевр за стандартные 7,5 миллионов долларов (иногда упоминается цифра в 12), а Крис Кристоферсон и Кристофер Уокен должны были сыграть главные роли - именно так договорились режиссер и студия, которые начинали производство на условиях партнерства. Означенных актеров подписали, но вот на главную женскую роль Чимино сильно хотел французскую актрису Изабель Хуперт (истинные советские киноманы говорят Юпер), которая ну никак не подходила на роль южанки владелицы борделя. Ну в том смысле, что она банально не знала английского, не говоря уж про нужный акцент. Но режиссер с упорством капризного ребенка продвигает ее на роль, наплевав на всех. Надо сказать, как мужчину его сложно винить - в фильме есть соответствующие сцены, и можно насладиться актрисой в полной мере. Но вот оправдать его, как профессионала, крайне сложно. Словом, уже этим сумасбродным решением он неплохо так подорвал свои отношения с United Artists.

"Постельными" сценами Изабель не брезговала ни до, ни после

Кстати, в тот же самый момент главы студии поувольнялись - правда, по несколько другим причинам, но минимум для одного из них выходки Чимино, судя по всему, стали последней каплей. В целом неприятно, когда тебя оскароносный режиссер в пешее эротическое прямым текстом по телефону посылает, когда ты ему всего лишь намекаешь, что он фуфло и слово свое не держит, а твой начальник встает на сторону творца.

И еще - ранее, до сотрудничества с Чимино, от United Artists отделилось некоторое количество грамотных специалистов, которые основали свою студию Orion, которая вполне известна отечественному зрителю по фильмам 80x-90х. "Взвод", "Амадей", "Замужем за мафией", "Молчание ягнят" и так далее - все они.

Так или иначе, оба этих исхода сыграли свою роль в будущем хаосе, ибо грамотных кадров на студии стало меньше.

Кстати, о кадрах. Продюсером у Чимино была его подруга Джоэнн Карелли, у которой никакой экспертизы в данной области не было, в чем можно убедиться по ее обширной карьере в индустрии. Проще говоря, руководил всем Майкл единолично, а девочку держал ради красивых глаз. Для читателя этот нюанс может показаться незначительным - но это не так. Именно продюсер отвечает за финансирование процесса съемок, а когда режиссер начинает выбиваться из графика или превышать бюджет - он должен стукнуть творческой личности по голове свернутой газетой и сказать "Нет! Плохой! Фу!". В случае с Чимино - стучать было некому.

Но куда более важным фактором являлось то, что Майкл был крайне дотошен к деталям и исторической точности, что проявилось еще на съемках "Охотника на оленей", но там ему это по понятным причинам сошло с рук. Короче, вот вам несколько фактов, которые продемонстрируют, насколько режиссер на самом деле был одержим тем, чтобы все выглядело “по-настоящему”:

1. Чимино снимал до пятидесяти семи (!) дублей для самых незначительных сцен, зачастую снимая все варианты реакции персонажей на ситуацию, большая часть из которых не планировалось использовать. Для сравнения - когда продюсером у Чимино был Клинт Инствуд, то он не давал снимать больше трёх-четырёх дублей.

2. Лично проводил кастинги лошадей. Я бы отдал деньги за документальное видео этого процесса.

3. Массовку расставлял вручную почеловечно, зачастую в течении нескольких часов. Искал в эту самую массовку людей с правдоподобными украинским, русским и югославским акцентами среди местного населения. В массовку, Карл!

Сами сцена, ради которой всему этому учились, сняты breathtaking. Обратите внимание на печку посреди танцпола и количество народа.

4. Создал тренировочный лагерь, который окрестили Camp Cimino: все актеры должны были в принудительном порядке проходить подготовку по езде верхом, стрельбе, катанию на роликовых коньках, танцам и акцентам.

Собственно, коньки.

5. Ради одной сцены актеры шесть недель по нескольку часов в день тренировались кататься на старомодных роликах, чтобы все выглядело правдоподобно.

6. Специально для съемок "Врат Рая" была спроектирована искусственная ирригационная система под участком поля, на котором должна была произойти финальная сцена. По видению режиссера, трава в сцене должна была быть ярко-зеленой, чтобы создать контраст с ярко-красной кровью. Нет, это не шутка.

7. Ну и конечно, декорации. Целые города декораций, которые по малейшему капризу режиссера двигались в нужную сторону на пару сантиметров, даже если для этого их приходилось полностью разбирать и собирать обратно.

Тут необходимо сделать небольшое лирическое отступление и для справедливости уточнить, что до “Охотника на оленей” и "Громилы" Чимино снимал рекламу, а в этой области количество дублей обычно мало ограничено - чем больше, тем лучше. Один из лучших примеров - сцена, в которой героя Кристофферсона будит мэр города, а он с похмелья выхватывает хлыст и бьет им в сторону мэра и его людей, снималась целый день. 52 дубля. Больше в этот день не было снято ничего.

*Dies from cringe*

В цифрах описанная выше дотошность выглядела следующим образом - за шесть дней съемок Чимино отстал от графика на пять дней. За это время было отснято ПОЛТОРЫ МИНУТЫ материала, который планировалось включить в экранную версию. Через две недели отставание от графика составляло десять дней, отснято два часа пленки, но использовать из этого планировалось менее трех минут материала. Таким образом, одна минута будущего фильма стоила около 1 миллиона долларов. Такого не случалось в истории кино буквально никогда.

В эфире шоу “Крутое пике”

Таким образом, United Artists столкнулись с ситуацией, с которой раньше никогда не сталкивались. Да и у других-то студий была всего пара-тройка подобных кризисов, и варианты выхода из них можно было посчитать на пальцах одной руки. Например, когда снимали “Клеопатру” и расходы раздулись до неприемлемых - всем просто на 4 месяца перестали платить зарплаты, и закрыли другие проекты. Этого United Artists позволить себе не могли - время было другое.

Второй вариант - поступить как с фильмом “Королева Келли”, то есть просто прекратить производство и уволить режиссера. Это повлекло бы за собой колоссальные репутационные проблемы для студии - уволить человека, который только что “Охотника на оленей” снял.

Третий вариант - “Апокалипсис сегодня”. Ну, когда производству фильма мешало просто все вокруг, и бюджет тоже был раздут втрое, но в итоге - сами знаете, получилось отлично. Этот вариант и решили воплотить в жизнь…Только вот “Апокалипсис сегодня” страдал в большинстве своем от внешних причин - погодных условий, проблем со здоровьем у актеров и так далее. “Врата рая” же страдали ровно из-за одного - маниакальной погони режиссера за аутентичностью. И по последним прикидкам студии, фильм, съёмки которого должны были занять всего 69 дней, снимался бы на 200 дней больше. Ну и соответственно бюджет вырастал с 12 до 50 миллионов американских рублей, что было уже совсем неприлично - это был бы самый дорогой фильм на тот момент.

Это паровоз. Он настоящий. Того периода, в котором происходит действие фильма. И его во время съемок немного уронили с рельсов

В итоге, впервые в истории компании, к режиссеру приставили человека, который должен был следить за процессом. Руководство попыталось подать это максимально мягко, дескать, он будет помогать ускорить производство и решать всякие проблемы. Чимино понял все по-своему, и выпустил публичное заявление – чтобы никто на площадке с засланцем не разговаривал, никуда его не пускал, да и вообще в его присутствии лучше отыгрывать камень в лесу.

Тем не менее, Чимино даже после такого финта не уволили, вместо этого был предложен еще один компромиссный вариант - пригласить продюсером Берри Спайкингса, с которым Чимино работал над “Охотником”, и если тот согласится, то они с Чимино снимают “его” фильм и United Artists больше не отсвечивают, а если нет - то студия берет в свои руки управление. Чимино согласился, а вот Спайкингс, почитав сценарий и посмотрев снятый материал - отказался. Опции кончились, но увольнять Майкла все равно не стали - фильм был его детищем, и закончить его мог только он, а затраты уже составляли около 18 миллионов. Условно говоря, с ним - был призрачный шанс выйти в плюс, а без него - шансов не было никаких.

Вслед за чередой столь нерешительных действий в отношении зарвавшегося Чимино, United Artists все же уволили его подружку, после чего продюсером картины стала сама студия, а Майкла переквалифицировали из партнера в наёмного режиссера, работающего в соответствии с контрактом. И вот теперь если он не придерживался графика и прочих условий – его можно было лишить всех прав на фильм, чего Чимино сильно боялся, как человек сильно творческий. В то же время была поставлена планка по бюджету в 25 миллионов, группа начала работать по обновленному графику, и даже обгонять его. Но тут в дело вмешался еще один фактор...

Это даже не совсем шутка, но именно после "Врат Рая" начали писать в титрах "ни одно животное не пострадало при съемках". 

Съемочная площадка “Врат рая” была закрытая – то есть журналистов слали прямиком на Юг, но, увы, не Америки. Так вот, один бравый журналист со звучной фамилией Гапай, будучи посланным именно туда, развернулся на 180 градусов и устроился работать в массовку. Два месяца он честно впахивал, после чего и написал разгромную статью, от которой поплохело всему Голливуду и окраинам. Там было и про пятьдесят дублей, и про постоянные “обеденные пенальти” (при капитализме, когда наемный рабочий не уходит на обед вовремя по инициативе нанимателя, ему плата идет в повышенном объеме), и про сидевших полгода без работы музыкантов, и про покалеченных людей и лошадей - в общем, прошелся знатно, как настоящий журналист. Статью прочитали чуть более, чем все интересующиеся - как в Америке, так и за рубежом. Удар по репутации фильма был мощнейший, и если до этого кино ждали с интересом, то теперь начали ждать с язвительной ухмылкой в духе “ха, ну-ка покажите, чего он там в итоге наснимал!”.

Но Чимино было плевать. У него подошло время снимать финальную батальную сцену, в которой десятки лошадей и повозок нарезают круги, стреляя на полном скаку в окопавшихся иммигрантов. Пыль, выстрелы, ломающиеся повозки - все должно было быть аутентично. А самое главное - место съемки было в трех часах езды от цивилизации, и каждое утро в полном составе съемочная группа и актеры рассаживались по автобусам и… В общем, всем было очень невесело, но сцену таки отсняли, получив повестку в суд от владельцев покалеченных лошадей. А через три дня завершили и основную часть съемок. 225 часов материала было снято в общей сложности, столько никто еще не снимал. Казалось - ну вот, теперь все. Но не тут-то было!

Панорама финальной сцены. Хоть на стену вешай

Голливудская резня на монтаже

Когда основную часть фильма досняли более-менее в срок - по обновленному графику, естественно - нужно было отснять вступление. В желанном университете снимать не дали, пришлось выдать Оксфорд за Гарвард. Сцена была прямо скажем, опять с размахом - даже если принимать во внимание только то, что попало в финальную версию. Слава богу, тут уже выше головы размахнуться творцу не дали - все снимали сугубо в соответствии с бюджетом и по графику. Ставился уже ультиматум от студии: снимаешь пять минут лишних, идешь туда, куда сам журналистов посылал.

По завершении съемок из всего этого (а мы помним, сколько материала было отснято) предстояло смонтировать фильм, причем до Рождества, к “Оскарам”. Чимино заперся с монтажёрами, работая по 18 часов в сутки, никому ничего не показывая - буквально сменил все замки, заколотил окна, по телефону слал всех в свое любимое место на карте. Наконец, через 8 месяцев, вышел с более-менее готовой версией к ребятам из United Artists, сказав, что еще, может быть, минут 15 он может отрезать. Просмотр “той самой” версии занял пять с половиной часов, одна финальная битва растянулась более чем на час.

Как в том старом анекдоте про Жириновского, с ним уже тогда все было ясно. Но студия, тем не менее, четко понимала две вещи, которые не давали возможности реагировать иначе, кроме как пассивно наблюдать за происходящим. Первая - они потратили на этого самодура 44 миллиона американских рублей. Это сейчас вы хрустите попкорном под кинцо за 300 минимум. А тогда фильм за 12 уже был довольно рискованным вложением, и позволяли такое не всем. А тут - почти в четыре раза больше, и ведь во многом сами виноваты. И вторая - все это время студия отказывала другим режиссерам в бюджетах, стараясь подтянуть все ресурсы на производство опуса Чимино. На соответствующих голливудских вечеринках имя Майкла Чимино проклинали, хотя истинный размер свершенного им себе слабо представляли. К октябрю Майкл “дорезает” фильм до трех часов. Никто из студии не видел этой версии до премьеры. Никто. Хотя уже ничего было не исправить...

Кульминация

Премьера в Нью-Йорке. Зрители вяло хлопают и явно не понимают, что они имели честь наблюдать. Уже на следующий день появляется первая разгромная рецензия, которая в итоге и вбила главный гвоздь в крышку гроба фильма. Написана она настолько язвительно, что я не могу не позавидовать автору во владении словом. Особенно радует пассаж про то, что Чимино, мол, продал душу Дьяволу чтобы снять “Охотника на оленей”, и теперь Дьявол пришел вернуть должок. За этой рецензией последовали и другие - для справедливости стоит отметить, что многие были весьма предвзяты по причинам, о которых я упоминал выше.

Майкл попросил еще одну попытку - перемонтировать фильм и выпустить его в прокат. Через неделю после премьеры, фильм был изъят из кинотеатров. Это переключило гнев прессы с режиссера на студию, ибо журналисты сделали вывод, будто это студия надавила на Чимино. Начались увольнения в руководстве студии. А в апреле следующего года - через пять месяцев - в прокат вышла новая версия “Врат рая”. Фильм длился теперь два с половиной часа. Стоит ли говорить, что все это было не слишком важно?

В итоге, фильм стоил 44 миллиона долларов, а собрал в итоге полтора (по другим данным три с половиной). Чимино словил “Золотую малину”, как худший режиссер. Уволили главу студии, а потом United Artists была продана Metro-Goldwyn-Mayer. А вслед за этим было написано в соответствующей статье с названием “After the Fall: Post-Cimino Hollywood” - если продолжать давать бюджеты в распоряжение “творческим людям”, то индустрия просто погибнет. И так стало - все испугались, и фильмы начали делать продюсеры. И если этого недостаточно, то стоит добавить, что “Врата Рая” также нанесли забили последний гвоздь в крышку гроба вестернам - со времен опуса Чимино они в Голливуде почти не снимались.

Эпилог

Можно долго обсуждать, в какой степени виновен Майкл Чимино в тех изменениях, которые претерпела киноиндустрия. Одни говорят - она этим уже была беременна, другие - что подобный радикализм был действительно реакцией на провал Чимино. Ясно только одно - пример “Врат Рая” наглядно показывает, что будет, если талантливый виолончелист предпринимает попытку дирижировать всем оркестром и одновременно играть на своем инструменте. Проще говоря - это не работает, а я не так хорош в метафорах, как автор первой рецензии на “Врата Рая”.

Одновременно становится ясно и другое - что везде, где речь идет о больших деньгах, нужно четкое и внятное руководство и контроль за тем, как эти деньги расходуются. И как бы каждому из нас не хотелось заступиться за творческую личность, которая просто хочет явить миру свой magnum opus, позаимствовав у индустрии несколько десятков миллионов долларов - ничего хорошего в итоге все равно не выйдет. Или же?…

Гуляет по творческим кругам и мнение, что "Врата Рая" и Чимино были этакой подставой со стороны больших шишек, чтобы прикрыть возможность независимого творчества и начать клепать более контролируемое и финансово привлекательное кино. Впрочем, эта мысль и без прочтения данной истории из далеких 80-х периодически возникает при просмотре конвейера комикс-муви и разного рода римейков.

Сам Чимино не так давно скончался, но фильм останется с нами еще долго. Я его пересмотрел дважды - один раз ради интереса полгода назад, второй для целей этого поста (и третий при переработке его для ДТФ). И знаете - вся дотошность Чимино создает по-настоящему правдоподобную картину неизвестного нам прошлого. Декорации воистину великолепны, костюмы, музыка, даже злосчастная батальная сцена - все сделано на уровне, который не так часто встретишь. И все выглядит настоящим! Плюс - отличные актеры.

Единственным минусом картины, пожалуй, будет ее слабый сюжет, этакая новогодняя елка, на которую скупо навешаны всякие сладости и игрушки. Повествование в фильме вполне способно усыпить неподготовленного зрителя, середина сильно провисает. У фильма есть несколько альтернативных версий, подготовленных для различных фестивалей, на которых Чимино показывал “Врата рая”, в том числе и в новом тысячелетии. И надо сказать, двадцать лет спустя фильм принимают гораздо теплее.

Вот такая история.

Надеюсь, вам было интересно, и вы дочитали это до конца.

(function(bannerClassName) { const sendEvent = (token, action) => { const value = 'Branding ' + token + ' – ' + action; if (window.dataLayer !== undefined) { window.dataLayer.push({ event: 'data_event', data_description: value, }); } else { console.log('GA send: ' + value); } }; const oneBeforePageChange = (callback) => { if (typeof Air === 'object') { const ajaxify = Air.import('module.ajaxify'); ajaxify.one('Before page changed', () => { try { if (callback) { callback(); } } catch (error) { console.log(error); } }); } }; const onLinkClick = (e) => { const link = e.target; const href = link.getAttribute('href'); sendEvent(href, 'Click'); link.removeEventListener('click', onLinkClick); }; const branding = document.querySelector(bannerClassName); if (!branding) { return; } const links = branding.querySelectorAll('a'); for (let i = 0; i < links.length; i += 1) { const isVisible = getComputedStyle(links[i]).display !== 'none'; const href = links[i].getAttribute('href'); if (isVisible) { sendEvent(href, 'Show'); } links[i].addEventListener('click', onLinkClick); } oneBeforePageChange(() => { for (let i = 0; i < links.length; i += 1) { links[i].removeEventListener('click', onLinkClick); } }); })('.entry-article-footer');
0
138 комментариев
Написать комментарий...
Богдан Саушкин
Гуляет по творческим кругам и мнение, что "Врата Рая" и Чимино были этакой подставой со стороны больших шишек, чтобы прикрыть возможность независимого творчества...

Угу, тут еще можно вспомнить, как "свободный и независимый творец" взял землю в аренду для съемок фильма за какие-то невменяемые деньги, потому что так было очень нужно для фильма, а потом студия, когда потихоньку начала закручивать гайки и проверять что да как, на это дело посмотрела повнимательнее, и внезапно оказалось, что владельцем и арендодателем земли является некто Майкл А. Чимино.

Ответить
Развернуть ветку
Аккаунт заморожен

Комментарий недоступен

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
Weatherboy

Не знал о таком. Очень интересный текст без провисаний в середине и многократно превышенного бюджета.

Ответить
Развернуть ветку
Воевода Щукобоб

Но при этом автор вручную расставлял слова по тексту и лично проводил кастинг метафор

Ответить
Развернуть ветку
swadom

текст провисает в начале, ОЧЕНЬ долгое вступление.

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
Юрий Шашов

У Загудаева есть еще хороший видеоразбор этой истории https://youtu.be/jdaOS_672AY

Ответить
Развернуть ветку
Bono Vox

Отличный. И без вымученого сарказма данного "лонга".

Ответить
Развернуть ветку
8 комментариев
AlenaM

я подумала, что автор этот ролик просто тупо пересказал

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
Иван Якшин

"французскую актрису Изабель Хуперт (истинные советские киноманы говорят Юпер)"

Юппер всегда в русских текстах Юппер. Американец мог бы сказать Хапперт.

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

По правилам английского будет Хьюперт так то если

Ответить
Развернуть ветку
16 комментариев
Travis

О, много слышал про этот шедевр. Не смотрел, но Чимино хорошо знаю по "Охотнику на Оленей", великолепный фильм.

Ответить
Развернуть ветку
Кирил Мифодиев

Рядовое напоминание о том, что "Охотник на оленей" - квинтэссенция актёрской дрочки перед зеркалом и родоначальник термина "Oscar bait".

Ответить
Развернуть ветку
3 комментария
Павел Игнатов

Интересно, кто нибудь напишет про историю съемок фильма "Рев" 1981 года? Эта эпопея похлеще чем "Врата рая" и "Апокалипсис сегодня" вместе взятые.

Что касается сабжа, то да, лавочку под названием "новый голливуд" прикрыли бы все равно. 80-е были временем реванша правых традиционалистов, в концепцию которых авторское кино по определенным причинам не вписывалось. Про Юппер, то есть, пардон, Хуперт, интересное замечание. Перфекционизм перфекционизмом, но если режиссер западает на актрису, можно и пойти с самим собой на компромисс.

Ответить
Развернуть ветку
Travis
"Рев" 1981

Удивительно, раньше думал, что лицо у Мелани Гриффит какое-то неестественное, будто под пластикой, а когда прочитал про фильм, узнал, что ей там зверюшки лицо почикали и девушке пришлось пластику делать.

Ответить
Развернуть ветку
user name

Там к тому же уже вышли Звёздные Войны и Челюсти, после которых явно стало понятно что нравится народу и куда стоит вкладывать деньги.

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
Капитан Сарказмо
Автор

Рев знаю, надо будет пособирать инфу

Ответить
Развернуть ветку
Teresa Wright Matters

Почему сам не напишешь?

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
Alco One

Это про того отбитого с тиграми? О да.

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
КИНО СУББОТНЕГО ВЕЧЕРА

огромное спасибо за классный материал: прочитал с большим удовольствием!

какие уроки можно из всего этого извлечь?

дело тут, с моей точки зрения, не в ЧСВ: Майкла Чимино можно легко понять. он снимал кино, а кино – это запечатленная во времени реальность. поскольку на момент съемок подходил к концу 20 век, а не 19, возможности запечатлеть реальность 19 века не было, ну, никакой возможности. а потому тут два пути: либо маниакальное (и совершенно бессмысленное, на мой взгляд) восстановление далекого прошлого, либо неправдоподобная театральная бутафория.

Майкла Чимино неправдоподобная театральная бутафория не устраивала, поэтому он пошел первым путем и с треском провалился.

корень проблемы – историческое кино (еще и больших размеров). это настолько крепкий орешек, что его не раскусил даже великий и прекрасный Робер Брессон: битву с историческим кино, начатую Жанной д'Арк и продолженную Ланселотом, он также проиграл (провидение, слава Богу, уберегло его от экранизации книги бытия).

и как же быть, и что же делать?

ровно то, что сделал Робер Брессон с фальшивым купоном Льва Николаевича, действие которой разворачивается в России начала 20 века: просто перенес действие в соременную на тот момент Францию.

почему?

потому что в любом произведении самое главное, на мой взгляд, – не эпоха и не место действия, а то сообщение (тема), которое хочет артикулировать и передать посредством кино режиссер. а артикулировать и передать сообщение (тема) можно разными и куда более простыми способами.

потому я совершенно не понимаю серьезных режиссеров, берущихся за исторический материал: зачем тратить так много сил, денег и времени, если ту же самую идею можно выразить гораздо легче, эффективнее и быстрее?

даже создается ощущение, будто серьезные режиссеры, снимая историческое кино, больше думают об аутентичности и правдоподобии, чем о картине.

тот же Алексей Герман, который потратил последние годы своей жизни на – пусть в итоге и классное – историческое кино (то, что действие происходит в наши дни, но на другой планете – гениальное решение). Майкл Чимино хотя бы все смонтировал и завершил работу, а Алексей Юрьевич завершить работу не смог (отчего мое сердце кровью обливается, об этом даже думать страшно).

короче говоря, Майк Чимино и его продюсеры выбрали тупиковый путь, надеясь разбить стену, но, как оно обычно бывает, разбились об эту самую стену разбились.

зачем все это было нужно, если куда более перспективные и простые дороги были открыты?

Ответить
Развернуть ветку
Сергей Кофман

Брессон, Герман - ваш комментарий отдушина здесь!

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
No One Special

Читал и охуевал.

Ответить
Развернуть ветку
Прохладный Юрий

Кубрик тоже страдал огромным количеством дублей и ему это не мешало особо. А Иствуд в принципе известен тем, что все снимает с 1-2 дублей.

Ответить
Развернуть ветку
Teresa Wright Matters

Уильям Уайлер ещё интересно делал: снимал много дублей и не уточнял, что сделать по-другому: "Ты можешь сделать это лучше". На съёмках "Большой страны" он из-за этого почти со всеми актёрами поссорился.

Ответить
Развернуть ветку
swadom

из новый за дубли постоянно ругают финчера.

Ответить
Развернуть ветку
Roman Frolov

Мне эта история про натурные съемки, дотошность, пятичасовую картину, напомнила историю про другой, недавний российский э... медиапродукт
https://dtf.ru/108691

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Уау, посмотрю

Ответить
Развернуть ветку
FireBurn

Просто как будто Тарковский снимал, и все дела.

Ответить
Развернуть ветку
Grand Text Author

Неиронично посмотрел бы 5 hr-cut.

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Я б тоже хотел, но находил только 3.5

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
Алексей Фокс

Не будь похоронен вестерн - не появился бы Непрощенный.
А режиссерская версия Врат рая - отличное кино.

Ответить
Развернуть ветку
CYBERSHAM

Прочитал запоем, давно такого классного лонга не было, спасибо большое

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Рад что понравилось

Ответить
Развернуть ветку
Power Overwhelming

Спасибо за статью, крутая!

Как в том старом анекдоте про Жириновского, с ним уже тогда все было ясно.

А что за анекдот?

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Маленький Вовочка Жириновский надел на голову горшок. Подходит к маме:
- Мама, мама, а я похос на космонавта?
- На придурка мелкого ты похож.
Уже тогда с ним было все ясно

Ответить
Развернуть ветку
2 комментария
Alco One

Интересно, спасибо за лонг.
Так-то история знакома, и не сказать чтобы прямо-таки уникальна. Бывали такие случаи в истории, как с упомянутой Клеопатрой, Остров Сокровищ был... Но всё равно поражаешься, почему даже талантливому дядьке никто вовремя не дал по рукам или почему хотя бы по итогу студийные боссы не попытались как-то переиграть предубеждения. Может, конечно всё было жутко запущенно, но всё же.

Ответить
Развернуть ветку
Teresa Wright Matters

С Клеопатрой похожая история, конечно. Там тоже снимал режиссёр с хорошей репутацией творца, но плохой ответственного исполнителя Рубен Мамулян первое время. Его до этого уже увольняли со съёмок нескольких фильмов из-за разногласий/невыполнения сроков, а после Клеопатры совсем никуда не хотели брать.

Ответить
Развернуть ветку
LuxaxaN

Странное ощущение после статьи. В заголовке акцент идет на исторически значимых изменениях в кинематографе, которые остались с нами навсегда. Подводка по тексту объемная и очень подробная. Но суть изменений буквально в двух предложениях: никаких картбланшей и контроль со стороны продюсеров. Как-то скомкано. Можно было рассказать как это происходило на нескольких примерах, как процесс протекал в разрезе некоторого периода, как изменения воспринимались разными представителями индустрии, что об этом говорят сегодня и тд. При такой подводке и акценте именно на значимых изменениях в кинематографе я ждал немного иного. Однако, может быть, это проблема исключительно моего восприятия.

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Дык а там реально все произошло по щелчку пальцев де факто.
Студия, которая была светочем "свободы и демократии" была поглощена и как-то все разом перешли на новую реальность. По крайней мере у меня возникло такое впечатление

Ответить
Развернуть ветку
Андрей Иванов

"И больше так никто кино не делал" и тут же смотрим на Довод Нолана с бюджетом 200млн, и с 5тью экшн сценами за весь фильм, причем снятые в дешевых прибалтийских странах, и половина из них стоимостью 5 рублей без массовки.
неужели пробежка на камеру 60 мужиков с автоматами в стартовой сцене стоит 35млн долларов?)

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Ты еще спроси как Стиллер такие бюджеты оправдывал) Это другое)

Ответить
Развернуть ветку
KupirAL

Я прочитал это, поздравьте меня! Очень крутой пост, автор реально круто постарался. Мне крайне нравится, что на дтф есть такие хорошие авторы, которых весьма интересно читать. Жду больше подобных постов, очень круто

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Много таких постов не напишешь) Но ябуду думать над следующим проектом

Ответить
Развернуть ветку
Chekhov

В этой истории много дичи, но

Чимино снимал до пятидесяти семи (!) дублей

Это как Финчер, ничего невероятного. Рейми вообще отснял знаменитые 150 дублей на первом Пауке.

По видению режиссера, трава в сцене должна была быть ярко-зеленой, чтобы создать контраст с ярко-красной кровью. Нет, это не шутка.

Ну так и ничего смешного, вполне нормальный подход. Построить что-то для кино, чтобы визуально соответствовать задуманному видению, вполне нормально.

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Тут увы надо было видеть эту сцену
Там так то все в пыли и коричневое)

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
Аккаунт заморожен

Комментарий недоступен

Ответить
Развернуть ветку
Paer Quote

Кайфовая статья, спасибо автор.

Ответить
Развернуть ветку
Томат черри

"Чимино снимал до пятидесяти семи (!) дублей"

Да он ебанутый!

Ответить
Развернуть ветку
Rasty James

Хороший текст, интересная история, подача не затянутая. Лайк)

Ответить
Развернуть ветку
Landorf

Было интересно, дочитали до конца. Хотя история была мне известна.
Очень полезный текст в смысле понимания того, как работает киноиндустрия. С одной стороны у нас продюсеры, стоящие над гением с кнутом, с другой - режиссерское безумие. Кстати говоря, единственное, чего я не понял - а что насчет сценария-то? Развести на пять часов можно ведь далеко не всё, даже если очень стараться. Эта история повторялась не единожды (последний раз - с Аватаром, хотя коммерческого провала там не было - монета упала другой стороной).

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Судя по всему сценарий был, и по изначальному графику, который обычно имеет отношение к количеству страницу в нем, он был довольно небольшой. По всей видимости Чимино прост начал импровизировать на ровном месте

Ответить
Развернуть ветку
RAIZIS TEAM

Отличная статья! Интересно читать, ссылки на месте, грамотный текст
Больше бы такого на ДТФ и глядишь, он бы не был таким токсично-щитпостерным сайтом...автору лайк и респект

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Благодарю

Ответить
Развернуть ветку
Simmen Takedzo

Тут лишнее слово

Ответить
Развернуть ветку
Sergey Bullinside

Охотник на оленей что-то показался крепким середняком если честно. Так и не понял за что там 5 оскаров

Ответить
Развернуть ветку
Евгений Белоусов

В детстве смотрел фильм "Юность Индианы Джонс". Это целая серия фильмов. И в одной из серий молодой Джонс как раз был поставлен надсмотрищиком у режиссёра, который непомерно тратил средства студии. Там ещё была сцена с кучей букетов роз. Вероятно, этот сюжет ссылался на Чимино.

Ответить
Развернуть ветку
Микросхема

Отличная статья!

P.S. Господа, тут пару дней назад был лонг про Уве Болла. Найти не могу. Удалили?

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Хз я его читал с удоволствием, вотон
https://dtf.ru/cinema/1728157-kak-poteryat-druzey-i-zastavit-vseh-tebya-nenavidet-uve-boll-chast-1

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
swadom

пост мне продала попа, пост норм, вступление только слишком длинное, вот примерно после попы норм читается.

Ответить
Развернуть ветку
ZeEnd

Узнал об этой истории на канале КиноОгонь.

Например, когда снимали “Клеопатру” и расходы раздулись до неприемлемых - всем просто на 4 месяца перестали платить зарплаты, и закрыли другие проекты

И про это там же.

Ответить
Развернуть ветку
Vit Mir

Хочу увидеть этот пятичасовый director's cut.

Ответить
Развернуть ветку
CMEPTHuK

Отличная статья про Чимино и три его фильма: "первый объявляет его многообещающим новичком, второй возносит на вершину мира, третий делает изгнанником, легендарным в своём крушении".
https://peremotka.co/people/631

Ответить
Развернуть ветку
Philipp Volnov

Звучит так что в студии просто деньги отмывали🙂

Ответить
Развернуть ветку
Rut Gerr
Для сравнения - когда продюсером у Чимино был Клинт Инствуд, то он не давал снимать больше трёх-четырёх дублей.

Но по твоей ссылке сказано, что Клинт Иствуд только актером был.
В качестве продюсера выступал Robert Daley
https://www.imdb.com/title/tt0072288/fullcredits/?ref_=tt_cl_sm

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Де фактов рулил иствуд, так же как у Слая были карманные режиссёры и продюссеры

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Но ты короче полностью прав, что я сформулировал некорректно свою мысль в посте

Ответить
Развернуть ветку
Аккаунт удален

Комментарий недоступен

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Да, так и есть

Ответить
Развернуть ветку
16 комментариев
Против вас есть Улитки

Мне фильм понравился, да долгий, да мутный, но зато наверное единственный фильм передающий дух того времени.

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Мне тоже так показалось
Хотя например про гражданскую войну в США таких фильмов много

Ответить
Развернуть ветку
5 комментариев
Артем Нікулін

Статья отличная, не доёбываюсь, но очень режут глаз минусы на месте тире. А так супер ;) фильм кстати хороший

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Да вроде тире обычные, что сайт поставил то и поставил. А как тире поставить?

Ответить
Развернуть ветку
1 комментарий
Speed_Speak

украл чисто видео с ют у типа одного, зато лайкосы собрал)

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Не, я взял часть отсюда - https://youtu.be/XnG-KZwrCxs
И часть из статей, часть которых указана в посте
Полагаю, любой, кто захочет найти инфу по этому фильму, найдет это видео
А тот тип (Грин Грасс) сделал свое видео после публикации моей оригинальной статьи https://pikabu.ru/story/pro_film_vrata_raya__heavens_gate_1980_6960949 и я даже возможно ему ее линкал в каменты к другому видео

Ответить
Развернуть ветку
AlenaM

автор, ты чо, тупо пересказал ролик Загудаева?

Ответить
Развернуть ветку
Капитан Сарказмо
Автор

Нет. Выше я ответил, какие источники использовал

Ответить
Развернуть ветку
Ramonak

Надо будет пересмотреть. Так-то по памяти вроде тоже вполне добротный фильм. Снят был качественно. Ну еще бы с 44 млн. и такими мытарствами. Но в памяти не осел. Сюжет там и вправду странный.

Ответить
Развернуть ветку
Firestorm

обожаю фильмы Новой Волны 70х ,этакий синти вейв, но от мира кино

Ответить
Развернуть ветку
131 комментарий
Раскрывать всегда
null