Реквием по мечте

Как я лишился рояля и 200 000 рублей, но оставил себе немного мудрости и нового опыта. В пост приглашаются эксперты DTF по вопросу, как правильно жить.

Итак, рояль поехал назад к Ходжаеву. Рассказываю почему, и как развивались события последней недели.

За два месяца использования я хорошо изучил повадки рояля, и наконец-то смог определиться со списком претензий к механике. И выписал все косяки на лист, чтобы распечатать и показать мастеру-настройщику.

Но я не хотел ехать за Ходжаевым третий раз, так как он во-первых, два раза уже делал, и все равно не устранил все проблемы - только самые заметные. Да и возить его туда-сюда - 50 км. Во-вторых, пришло время наконец услышать мнение независимого мастера по роялю.

Поэтому я просто закинул задачу на Яндекс Услуги. Сразу обозначил что там будет геморрой, регулировка демпферов и прочее. Через 5 минут откликнулся мастер с рейтингом 4.8 и мы забились с ним на субботу 27 июля, на 12 утра. Суббота не рабочий день, потому можно шуметь-греметь клавишами. А кто сидит в офисах в субботу, тот сам себе злобный Буратино.

Мастер оказался того типа, что я очень не люблю. Вместо того, чтобы решать задачу или сказать, что она для него неподъемная, он посмотрел на рояль и сказал, что рояль говно.

После чего поливал его грязью примерно полчаса. Основное, что я услышал.

1) На нем нельзя играть не то что пианиссимо, а даже пиано. Из-за того, что некоторые клавиши при одинаковом усилии нажатия звучат тише, чем другие. На средней громкости или высокой это незаметно. Потому на таких громкостях рояль играет нормально. А на тихих уровнях часть нот рояль сыграет тихо, как положено, а некоторые ноты вообще не прозвучат, так как часть клавиш более тугие.

Тут он мне нового ничего не открыл, просто ударил по больному месту. Я уже почти построил в голове карту с особенностями некоторых клавиш, которые надо жать сильнее. Но это в целом плохо, так как приобретаются плохие привычки при игре. И из-за этого факта я не мог достаточно красиво сыграть Skyrim - Secunda, например. Иногда там прорывается неуместная громкость отдельных нот.

2) Рояль в принципе плохо звучит, потому что новые молотки, которые на нем стоят, тяжелее оригинальных. Типа, новые около 15 грамм, а родные 8-9 грамм. Забегая вперед, Ходжаев это обосновал тем, что нигде живых легких и узких молотков не взять. Но что можно было бы убавить вес новых молотков. Правда непонятно, почему он сразу этого не сделал.

Тут я в целом не согласен, так как тембр у рояля хороший. Но не во всех октавах. От первой и выше все супер. А вот там, где демпферы глушат долго, там проблемы. В малой и большой октаве. И то проблема не тембре, а в наложении гармоний при быстрой игре на 1/32 (украшения у Баха например).

Но все равно, мастер сказал что он де музыкант с 40-летним стажем, а Ходжаев - просто хороший технарь, и что я просто не слышал как хороший рояль должен играть, и что тембр у моего рояля как у пианино. Ладно.

При этом он конечно, позавидовал, что Ходжаев так хорошо продает рояли. А к нему, как выразился "прибивает всякое". И не забыл отметить, что у него тоже есть мастерская, и отреставрированный рояль Bluthner с полуторной механикой. Bluthner, конечно, хорошая немецкая фирма. Но теперь я уже никому не верю.

Позже Ходжаев отметил, что те кто называют механику Bluthner "полуторной" - плохо в ней разбираются. И что там полноценная двойная репетиция, но оригинального исполнения. Что основатель фирмы Блютнер был гений, выкинул все лишнее, и сделал двойную репетицию на одной пружине. Что надо уметь регулировать такую механику, хотя там ничего сложного.

3) Мастер в целом прошелся по качеству реставрации, типа вот он делает прям все супер. И сукно меняет, и полирует деку. А тут старое сукно, басовые струны не поменяны, и дека не покрыта заново лаком и не отполирована.

По факту сукно и полировка деки на звук не влияют. А струны если смысла нет менять, то и незачем. Ходжаев утверждал, что пытался сохранить оригинальный тембр, насколько возможно.

Подводя итоги визита, я понял, что отрегулировать данный мастер ничего не сможет и вообще сильно не хочет, а с его слов рояль говно и звучать он не будет.

Сказать, что после визита я был деморализован и полностью потерял мотивацию продолжать заниматься на данном инструменте - значит попасть в точку. То есть, с одной стороны мастер сам очень неприятный и хает других. С другой стороны, он грубо озвучил то, что Ходжаев бы не озвучил. И в чем то он был прав. Я и сам понял уже про неровную механику и демпфера. Иначе играл бы дальше, и меня бы все устраивало.

В конце концов, за 2 месяца успел исполнить и записать 4 композиции. Скайрим был выше, а это остальные.

В общем, настроился на сложный разговор и позвонил Ходжаеву. Выложил ему весь расклад и предложил забрать свой рояль обратно. Понимал, что из-за неверного изначально подхода к выбору, создал лишнюю суету. И по сути 2 месяца просто арендовал рояль.

С другой стороны, он изначально понимал мои задачи, и напарил меня в тои плане, что все это можно отрегулировать. Но если другие мастера это не смогут или не захотят сделать, то я буду завязан только на Ходжаева? А ему более 80 лет, напомню.

Так же я понимал, что Артур Суренович, который полчаса нахваливал Ходжаева как великого реставратора, получает за это не менее 10% с продажи, и вряд ли вернет эти бабки Ходжаеву.

Поэтому предложил решить вопрос по хорошему - Ходжаев оставляет себе 200 000 р. за все суету, катание рояля туда-обратно, и за 2 месяца аренды, грубо говоря, а миллион возвращает. Кстати, проживание в Бангкоке с арендой пианино Yamaha U3 и прочими расходами выходило около 120 000 в месяц. Для сравнения.

Работая в торговле я понимаю, что по суду мог бы вообще вернуть полную стоимость, так как рояль имеет неустранимые и неприемлемые для меня недостатки.

Но суд, это мероприятие на полгода минимум. И даже если ты выиграешь, не факт, что удастся взыскать эти деньги, если у человека ничего нет. Поэтому предложил вот так.

Ходжаев покряхтел, но понимал видимо, что вообще зря продал мне этот рояль. И согласился на возврат, но попросил неделю, чтобы собрать деньги. Меняться на Leppenberg с двойной репитицией за 1.6 ляма я уже не хотел, потому что просто не хотел иметь дело с человеком. Как бы сказал наш гарант, в связи с утратой доверия.

И вот сегодня в 12 те же самые перевозчики, что и привозили, разобрали рояль и погрузили в фургончик. А я остался с 1 000 000 рублей и опустевшим углом, мудростью и опытом. Электронный Кавай, как уже писал в телеге, тоже продан.

Что могу сказать в завершение этой истории? Трижды подумайте, если соберетесь покупать отреставрированный рояль времен Российской Империи. Фана от того, что когда-то он стоял в семье умерших людей, потомки которых живут сейчас где-нибудь в США, хватит на неделю. А дальше вам по 2-3 часа заниматься за этим инструментом каждый день. И основная проблема вас может подстерегать в старой кривой механике. Нет, может конечно и есть немецкие рояли или Стейнвеи такого возраста, хорошо восстановленные и с двойной репитицией. Но вряд ли они будут стоить 1 миллион.

Что же дальше? Дальше мне надо максимум за 1 месяц решить вопрос, на чем продолжать заниматься. Потому что если не решить вопрос за месяц, навык начнет угасать. И вообще может пропасть мотивация заниматься музыкой дальше.

С одной стороны, я опечален, что инструмента больше нет. С другой стороны, груз свалился с плеч. Как известно, в жизни мужчины есть 2 счастливых момента: когда он покупает рояль, и когда избавляется от него. В оригинале было что-то про женится и разводится, так вот, это почти тоже самое.

Теперь у меня есть второй шанс подойти с умом к выбору инструмента, и купить то, что будет устраивать без тяжелых компромиссов. На этом пути меня ждут два стула.

Стул № 1. Снова искать акустический рояль или хорошее пианино. Причем пианино не хочется, если откровенно.

Тут все плохо. На Авито или старый хлам за 200 т.р., или те же дореволюционные Блютнеры, Стейнвеи после реставрации, причем улетающие по цене за 2 миллиона. Которые тоже надо досматривать с пристрастием, че там по механике и звуку.

Ну или те же чешские Petrof, хорошие считаются. Тут тоже разброс нехилый.

Стул № 2. Забить на акустику и собрать электронный сетап.

Полазив по форумам музыкантов, нашел такой вариант. Купить Kawai VPC1 - миди-клавиатуру с настоящей деревянной механикой, по утверждениям многих, копирующей рояльную. Типа, переход с такой клавы на акустический рояль проходит легко и безболезненно, когда нужно.

Под такую клаву нужен нормальный комп и звуковая карта. Помимо этого, нужно купить лицензированную библиотеку.

Есть такой сайт, например:

На нем можно выбрать концертные рояли крутейших брендов типа Bosendorfer, Fazioli, Bluthner, и купить оцифрованную библиотеку звуков конкретного рояля. Там разные варианты библиотек, еще не разбирался, от 285 до 540 евро.

Но, я уже знаю о том, насколько хреново после акустики происходит переход к цифре, на примере Kawai CN201, где тоже зашита библиотека концертного Shigeru Kawai SK-EX. Жертвы маркетинга считают, что по этой причине электронный Кавай звучит, как концертный рояль. Ко мне в комментарии приходил такой человек. Думать так можно только до тех пор, пока ты не занимался полгода хотя бы на акустической Yamaha U3.

Так то, я тоже выбирал свое первое пианино Kawai CN201, поверив в маркетинговый буллщит и послушав демо на ютубе. Вот это, например. Иллюзии прошли, после сравнения с акустикой.

Теперь предложу вам поразмыслить. Почему Shigeru Kawai SK-EX L стоит 35 000 000 рублей, а Kawai CN201 - 140 000 рублей.

Таким образом, стул № 2 я бы выбрал, только съездив в гости к музыканту с подобным сетапом, и послушав как звучат дорогие оцифрованные рояльные библиотеки. Готов заплатить за такую экскурсию, конечно. Пока что, в цифровой звук не верю.

Конечно, можно послушать Блютнер этого мастера, который приходил. Но где взять проверенного независимого эксперта, который хорош и как музыкант, и как технарь, способный оценить состояние рояля? Это задача, которую надо решить, прежде чем ехать слушать.

Таким образом, открыт для новых предложений и жестких прогревов. Стою на распутье с миллионом презренной бумаги в руках.

Не хочется бросать музыку.