Выражаясь литературным языком: какой-то полурак полух… Поговорим о фильме «Кентавр»

Забавно, что «Кентавр» — это фильм, который не отсылает сюжетом, но своей структурой сильно напоминает то самое мифическое существо: он слеплен из удачных кусков и приемов разных фильмов и напоминает в разных своих частях то «Город грехов», то «Таксиста» Скорсезе и, конечно, «Драйв» Виндинга Рефна.

Можно сослаться на то, что любое жанровое кино будет похоже на остальных представителей того же направления, ведь рецепт удачного кассового хита за столетнюю историю кинематографа уже устоялся. Но в случае с «Кентавром» я говорю не сколько о жанровых клише и приемах, сколько о прямом цитировании.

Ночь. Дороги залиты белым светом фонарей вперемешку с неоновым светом столицы. Наш герой – водитель, который молча наблюдает за происходящим и перевозит клиентов. От него им нужно только место и время, больше ничего. Что-то напоминает? О, еще как. Останется ли Юра Борисов жить в конце Драйва (Кентавра)? Вопрос, который сразу возникает в голове. Далее следуют уже известные всем составляющие: криминал, девушка, которая раскрывает робкого на первый взгляд героя, погони (которые действительно копируют постановку «Драйва» ходами и постановкой кадра). Кажется, что кино ничем не сможет нас удивить, и это действительно так. Но на удивление во время просмотра этого не замечаешь. Точнее, не хочешь обращать на это внимание. Ведь ты видишь рвение авторов фильма не просто скопировать, а сделать действительно цельное качественное произведение, пусть и из знакомых частей.

Львиная доля фильма держится на Юре Борисове. Ох, как я его люблю. Он стал для меня ведущим актером на просторах нашей страны. Начав с амплуа гоповатого молодого парня в «Купе номер 6», сегодня он способен заворожить зрителя сложностью образа и перевоплощениями. В роли таксиста в «Кентавре» он предстает то как тихий серьезный парень с явно темным прошлым, то как простодушный парень из провинции, который не прочь искренне поболтать и излить душу, а то и вовсе как маньяк, способный хладнокровно расчленить жертву. А кто он на самом деле, лента держит в секрете чуть ли не до самого конца. Все эти амплуа Юра воспроизводит даже без жестикуляций, одними только глазами и мышцами лица. Там, где лента в плане сценария чудовищно проста и наивна, игра Борисова вытягивает эмоциями и заставляет не думать о простых вопросах, ломающих ленту.

Атмосфера в ленте действительно завораживает. «Кентавр» не торопиться, медленно смакуя каждую тень, блик и освещение ночной Москвы. Музыка нетороплива и в нужных местах создает то напряжение, то лирику. Чувствуется вклад Ильи Найшуллера, который выступил исполнительным продюсером ленты. За годы производства клипов и кинолент у него действительно выработался почерк, по которому можно узнать его произведения. Другой вопрос: а хорошо ли, что узнается почерк продюсера, а не режиссера/сценариста/оператора? Крайне заметно, что это именно продюсерский проект по четко выверенным тропам и формулам. Отсюда и режиссер без авторского почерка, который известен больше всего за (прости господи) Zомби каникулы, и такие четкие ассоциации с «Драйвом». Создатели фильма твердо знали, чего они хотели – летний триллер без рисков с экспериментами и разнообразием идей. Может, это прозвучит сухо в теории, но итог вышел крепко собранным. А смотреть ли такое, или же бойкотировать, выступая за большее авторство лент, дело ваше. Даже не хочется убеждать вас в одном из двух решений, настолько кино неоригинальное, пусть и пришлось мне по душе.