Пусть всё горит! Как выглядит современная фотография в России

На что можно пойти ради искусства? Сожжение деревни, осквернение церквей и даже облучение радиацией! Всё это вы сможете увидеть в фотопроектах Данилы Ткаченко, которые я покажу вам в этой статье

Творчество Данилы выделяется своим масштабом, затронутыми темами и, конечно же, скандалами. Его фотографии непременно вызовут вопросы: «Как?», «Зачем?», «Почему?». После чего придёт неизменное «Вау!»

Деятельность Данилы невозможно охарактеризовать простым и ёмким словом «‎фотография». Именно поэтому Данила Ткаченко является одним из моих любимейших авторов в мире фотографии.

Вам не обязательно полностью читать статью, но стоит посмотреть фотографии!

Подробно заострять внимание на личности автора я не буду, но стоит отметить, что в 2014 году он закончил московскую школу фотографии. Такие вещи лишний раз подтверждают необходимость образования. Даже в творческой деятельности.

После окончания учёбы Ткаченко не стал брать перерыв для отдыха и сразу же начал бомбить мир фотографии своими проектами. В том же году он становится лауреатом конкурса фотожурналистики World Press Photo со своей первой работой «Побег». Речь о которой сегодня не пойдёт.

Уже в 2015 году Данила заканчивает работу над своим вторым фотопроектом «Закрытые Территории».

Для этой работы Данила Ткаченко проехал тысячи километров по странам СНГ в поисках заброшенных городов и покинутых территорий. В них его привлекали «Реликты одной утопии» — так он называл объекты своей съёмки. Сам проект размышляет над утопическими идеями коммунизма и о том, что остаётся после окончания прогресса подобных масштабов.

К работе Данила подошёл очень трепетно. Он заранее искал информацию об объектах съёмки, всегда знал, что и как будет снимать, где находится нужное ему строение и сколько времени понадобится на конкретное место. Это большая и трудоёмкая часть работы, которая в полной мере отражается на финальном результате.

Одна из главных проблем при создании этого проекта — погодные условия. Автор провёл целую неделю на заснеженной горе в ожидании рассеивания облаков, лишь для того, чтобы сделать один единственный кадр:

Из-за экстремальной температуры во время съёмок оборудование довольно часто выходило из строя и проблему приходилось решать на месте.

Мы можем заметить, что на кадрах отсутствуют люди, что вполне логично. Такой приём лишь подчёркивает безжизненность и искусственность увиденных мест.

Данила выбрал «правильное» время года — белый снег отлично обрамляет главный объект фотографии. Монументальные строения, огромные ледоколы, массивные мемориалы — всё становится каким-то игрушечным, будто кто-то оставил кукольный домик посреди заснеженного поля.

Вспомните, как выглядят типичные фотографии пустующих заброшек: яркие цвета, выкрученный контраст, чрезмерная фактура.

Данила делает по-другому и выделяет свои «Реликты» не контрастом и сумасшедшими цветами, а белоснежным фоном. В таком случае даже сдержанные, тихие цвета будут выделяться в полной мере.

Для примера мы можем взять снимки других фотографов и понять, как могло бы выглядеть изображение в другое время года. Общее настроение и мысль работы тут же улетучиваются!

Даниле потребовалось три года, чтобы полностью завершить свою серию работ. Основные места съемки были в России, Казахстане и Болгарии.

Серия получилась отличная, мне она правда нравится! Но я дам небольшую критику:

Автор не смог определиться с нужной ему погодой. Мы видим кадры, снятые в метель, и кадры, сделанные в спокойный день. Из-за этого работа смотрится менее цельно.

И если на такую мелочь можно ответить «‎на вкус и цвет», то следующая претензия более весомая.

Некоторые атрибуты советского прошлого не заброшены, хотя автор прямым текстом говорит нам о забытых триумфах советского прошлого:

Что это за секретный город, который невозможно найти на картах? Правильно, Москва!

Эта фотография сделана в городе Дзержинский, на ней изображен памятник создателям ядерного щита России. Нет, город не заброшен. А использовать эти ракеты перестали лишь в 2023 году, потому что заменили на более совершенные.

Это вовсе не забытый всеми мемориал, он расположен недалеко от Воронежа, а в 2021 году его и вовсе реставрировали.

Несмотря на всё это — серия работ вышла прекрасной! Труды автора вознаградились - проект получил ряд престижных премий, грантов, публикаций в журналах и до сих пор пользуется большим спросом на международных выставках.

Такой мощный толчок дал автору большие возможности для раскрытия своего творческого потенциала, чему я несказанно рад! Чего не скажешь об активистах...

К своему следующему фотопроекту Данила решает подойти радикально. В общем и целом проект посвящен вымиранию Российских деревень, но не обошлось и без личных переживаний автора.

Как поясняет Данила: «Родина» — мемориальный проект, прощание с мертвыми и нефункционирующими структурами.

Проект относится к категории «‎личный» и сделан, скорее, для себя. Прежде чем сжечь пустующие дома, Данила проводит в них много времени. Капается в старых вещах, читает чьи-то письма, смотрит на покрытые пылью фотографии. Он растворяется в чужих судьбах. Всё это захватывает, очаровывает и поглощает в некое замкнутое состояние - «‎Такую тарковщину. Есть у него это состояние сновиденческого блуждания».

В один из таких вечеров Данила окончательно решает покончить со своей ностальгией:

Благодаря сожжению старых домов и ненужных вещей, автор производит погребальный ритуал, который был необходим для него, чтобы двигаться дальше. Это символичное сожжение расчищает дорогу не только вовне, но и внутри себя.

Данила Ткаченко уверен в том, что дома были заброшены и никому не нужны. Кроме того, к сожжению домов подошли выборочно: сжигались лишь те, что давно прогнили и разваливались сами по себе. Они были непригодными для жилья.

К этому проекту, как и к остальным, Данила подошёл с скрупулёзной подготовкой. Консультация с юристами, поиск подходящего места, декорация, подготовка домов. Это был один из самых сложных и дорогих для него проектов.

Со слов автора, во время съемки были соблюдены все необходимые меры пожарной безопасности, а остатки использованного декора были вывезены и переработаны.

Тот факт, что дома давно заброшены — не означает, что они никому не нужны, что у них нет своего хозяина. Дома действительно были заброшены, хотя по документам деревня считалась жилой. В составе её жителей числился один пенсионер, который в итоге перебрался в город.
За дополнительную информацию благодарю @l-am-cord

Даже если конкретно этот последний "жилой" дом не пострадал, то остальные заброшенные и сожженные строения принадлежат государству.

Скандала было не избежать. По началу работы не вызвали большого ажиотажа. Про родину даже писали новостные СМИ в нейтральном контексте. Всех всё устраивало. Но уже после парочки интервью проект стал привлекать негативное внимание. Одни из первых, кто осветил работу Ткаченко с негативной стороны, был благотворительный фонд «Крохино». Фонд просил проверить творчество Данилы на предмет уголовного преступления. Кроме «‎Родины» их взволновал проект «‎Монументы», о котором мы поговорим дальше.

Многие активисты угрожали Даниле уголовными и административными делами, проводились большие дискуссии о правильности и неправильности подобных инсталляций. В таких дискуссиях неизбежно для себя люди возвращались к корню проблемы, чего и пытался добиться автор. В итоге было возбуждено уголовное дело об умышленном уничтожении и повреждении имущества, но через год его приостановили.

Изначально у самого автора было неоднозначное отношение к своей работе. Но не с точки зрения морали, а скорее к реализации и её финальному виду. И тут я с ним соглашусь, есть моменты, которые стоило сделать интереснее. Но в любом случае, это очень хороший уровень фотографии, мало кто сможет сделать нечто подобное.

Как же Данила отреагировал на критику? Спустя несколько лет он высказался о своём проекте более положительно:

Всё закончилось отлично. Несмотря на шум общественного пространства и угрозы уголовным преследованием — автор вышел сухим из воды, хотя и был готов к негативным последствиям. А постоянные споры и дискуссии помогли ему продвинуть своё творчество среди простых обывателей.

Пятый по счёту фотопроект является одним из моих любимейших. Я обожаю смешение различных стилей и художественных направлений. А когда всё это делается своими руками, отбрасывая в сторону фотошоп и другие графические редакторы — такие вещи становятся настоящим искусством. Хоть и современным.

В этом случае произошло слияние двух, в каком-то смысле, конфликтующих направлений. Русские православные церкви и русский авангардизм.

Проект «Монументы» исследует границы исторической памяти, области между фактом и вымыслом. Автор считает, что каждый человек интерпретирует историю по своему. Возводит дополнительные конструкции, чтобы манипулировать образами прошлого.

Так и Данила — возводит дополнительные конструкции к объектам исторического наследия, но уже буквально, показывая всё наглядно.

Для этой работы использовались православные церкви, которые были заброшены в 1917 году после революции. Пустой пейзаж покинутых церквей дополняется русским авангардом, а если быть точнее - супрематизмом. Такой стиль был выбран не только для эстетической красоты, он вносит свой контекст в работу, показывая её с другой стороны. Чёрные элементы, геометрические фигуры, броские, но непримечательные. Именно с 1917 года начался рассвет русского авангарда. На фотографиях происходит наслоение разных эпох. Контрастирующих, воинствующих. Таким образом Данила Ткаченко пытается показать, что из бесконечного наслоения культур в итоге не получается ничего цельного.

Основная часть работы была отснята в западной части России: Тверская, Воронежская области, Татарстан, Башкирия. Исследуя работы Данилы Ткаченко, мы можем заметить, что основная точка притяжения для его творчества — заброшенные города, пустующие дома, реликвии советского прошлого. Места, которые когда-то жили, но умерли, подобно человеку. Это мы ещё увидим в следующих работах.

Реализация проекта подобного масштаба — дело непростое. Как и в предыдущих фотопроектах, была проведена титаническая работа по подготовке, поиску нужных мест, изучению документов. Такой подход занимает много времени и на одну лишь подготовку уходит пару лет.

Главная часть реализации подобных проектов не менее сложна. На этот раз Данила работал со своим новым ассистентом, который сильно помог ему в воплощении своей фантазии. Ассистентом стал простой плотник на пенсии, который как нельзя кстати подходил на подобную работу. Он не только помогал в создании композиции, но и отпугивал незванных, любопытных гостей.

Данила старается подходить к своему творчеству как можно «проще‎», чтобы проект сам по себе ничего не значил, не отвечал на вопросы. Так и здесь. Вопросов много, но ответы вы получите свои собственные. Автор оставляет огромное поле для размышлений, благодаря своему молчанию. И всё же, благодаря немногочисленным интервью мы можем понять чёткий посыл и смысл авторского проекта. Благодаря чему я и пишу эту статью. Мне важно показать работы и мысли самого автора, а не мою интерпретацию увиденного.

Не смотря на такое «‎хозяйничество» — Данила бережно относится к истории. Ни один из объектов съёмки не пострадал, а все декорации были демонтированы. Это даже несколько грустно, потому что мог получиться хороший арт-проект. С другой стороны: в этом вся суть фотографии. То, что вы запечатлели своим объективом со временем исчезнет, но останется на вашей фотокарточке. В том виде, в котором вы сами захотите. Фотография — это искусство момента.

Для следующего фотопроекта была выбрана тема радиации и её загрязнения. Как и в предыдущих работах — местом съёмок выступают покинутые города, поселения и остатки советского прошлого.

Данила искал места загрязненные радиацией, чтобы показать их зрителю в своей собственной манере. Для этого проекта он посещал Россию, Казахстан, Украину и Беларусь. В таких проектах автор никогда не ограничивается одной лишь Россией, потому что его творчество неразрывно связанно с СССР.

С помощью мощных проекторов с зеленым фильтром он подсвечивает «‎зараженные» объекты, чтобы визуализировать радиационное загрязнение.

Такой кислый цвет был выбран не просто так. Массовая культура закрепила мнение о том, что токсичные вещества — это кисло-зеленая субстанция. Нечто подобное мы можем наблюдать и в дикой природе, но ядовитые животные окрашены в более разнообразные цвета.

Эта ассоциация легко помогает Ткаченко настроить зрителя в нужную сторону. Вы можете не читать описание проекта, не знать его названия, но сразу же поймёте что вам хотят показать.

У предыдущих фотопроектов было весьма скудное описание фотографий, где-то оно и во все отсутствовало. Упор шёл на визуальное повествование и общую идею. В этом случае описание куда более информативное, автор пытается погрузить нас в контекст происходящего. Он не только показывает, но и рассказывает о последствиях экспериментов с радиацией.

Если у вас появится желание подробнее ознакомиться с загрязненным наследием советского союза, то вы сможете ознакомиться с описаниями на сайте Данилы Ткаченко

Основная мыль проекта заключается в том, что катастрофа может произойти, даже если её никто не замечает. То, чего на самом деле не видно — может представлять серьёзную опасность. И дело здесь не только в радиации.

Этот проект поражает меня своим масштабом. Тридцать объектов, в четырёх странах. Поиск информации, самих мест, контакт с зараженными объектами. Для одной из фотографии Данила даже побывал в энергоблоке ЧАЭС. Уместить такое приключение в один год кажется практически невозможным, по крайней мере для меня.

В этой работе Данила Ткаченко исследует внутреннюю колонизацию России, путешествуя по городам крайнего севера.

Как и в предыдущих проектах Данила ищет заброшенные поселения, города, чтобы показать их сквозь призму собственного восприятия.

И снова наш фотограф не ограничивается одним лишь поселением, а исследует сразу несколько мест: республика Коми, север Красноярского края, Мурманская область, Ханты-Мансийский край. В основном местом съёмки выступает Заполярье, там множество заброшенных городов.

Основная мысль этого проекта пересекается с идеями «‎Родины», но исполнение сильно отличается.

Автор считает, что в большинстве случаях масштабные проекты по освоению севера были совершенно бессмысленны, и оставили после себя огромные, незаживающие травмы – заброшенные города. Эти города были построены голыми руками узников, живущих в условиях вечного холода.

Данила фотографирует заброшенные города дальнего севера. С помощью портативной вспышки он освещает покинутые квартиры, вспоминая жизни, которые были отданы в погоне за воплощением тоталитарной утопии.

Даниле явно не даёт покой советское прошлое нашей страны, он часто акцентирует внимание на советском союзе и некоем имперском сознание современных граждан.

Здесь же он пробует провести свою первую художественную акцию «‎Фейверки»

Проект получился сюрреалистичным, мрачным, пугающим. Безжизненные квартиры мёртвого севера вновь озаряются светом, как когда-то давно. Пять, десять, пятьдесят лет назад? Прошло не так много времени, но пейзажи на фотографиях выглядят так, как будто бы жизни здесь и не было, не должно было быть.

Смотря фотографии из серии "Планетарий" нужно осознать, что свет в домах искусственный, такой же, как и эти города. Ведь понимание и осознание это разные вещи. Свет мёртвый. Как и сам город, в котором когда-то цвела жизнь. В таком случае послевкусие от этой серии будет таким, каким его пытались изобразить.

Заключительные серии в моём повествовании. Это последние работы Данилы Ткаченко. Я объединил их в одну тему, потому что они очень схожи между собой. Не только визуально, но и повествовательно, даже в техническом исполнении. Да простит меня Ткаченко.

«‎Утопленник»‎ это первый черно-белый проект Данилы. Я не любитель черно-белый фотографии, но здесь как нельзя кстати подходит подобный визуальный стиль. Он подчёркивает геометрические особенности монументальных зданий советского прошлого. Отлично вписывая их в окружающее пространство — Аральское море.

Данила заказал у местных авторов фотографии архитектуры позднего социалистического модернизма. Он распечатал полученные снимки, а затем вырезал их и поместил на отмели Аральского моря.

Архитектура советского модернизма была образом будущего. Со временем политические утопии рухнули, оставив после себя архитектуру несостоявшегося будущего и экологическую катастрофу, в виде Аральского моря, которое сократилось на 90%

Интересный подход и простое техническое исполнение. Я сам думал над подобным проектом, но увидев творения Данилы быстро осознал, что моя мысль стала вторичной.

Как и в предыдущих проектах Ткаченко берёт обыденные для нас вещи и производит с ними манипуляции, которые позволяют посмотреть на них под другим углом.

Эти проекты как и прежде вызваны чувством глубокой ностальгии, мы можем сделать вывод, что его работа «‎Родина» никак не помогла избавиться от надоедливых воспоминаний.

В своём проекте «‎Мелководье»автор не меняет подход, он лишь заменяет главные объекты на фотографиях. На этот раз ими выступают привычные для нас атрибуты пост-советской России. Дворы, качели, статуи Пушкина. Всё это окружает нас, является частью нашей действительности. Эдакие призраки советского прошлого, которые витают вокруг нас.

«‎Мелководье‎» пытается отделить призрачное пространство прошлого от современного окружения, перенеся всё это в «нигде», а именно на дно Аральского моря.

К сожалению для меня и к счастью для Данилы — не так давно он покинул Россию, и обзавёлся парочкой уголовных дел. Как говорит сам фотограф «‎Проект «‎Россия‎» для меня закончился‎».

Я не представляю творчество Данилы вне России и советского пространства, но буду рад, если у него всё получится. Чем дольше я слежу за его деятельностью, тем больше замечаю топтания на месте. Речь не идёт о самих фотографиях, скорее о смыслах вложенных в них. Всю своё творческую деятельность Данила пытался отделить себя от советского прошлого нашей страны, от противоречивого чувства ностальгии, и теперь у него это удалось. Данила уже работает над своими новыми проектами, посмотрим, что из этого выйдет!

Спасибо, что прочитал мой пост, буду очень благодарен тебе, если заценишь мои фотографии: