Довод | Tenet (2020)

📝 После теракта в киевском оперном театре агент ЦРУ объединяется с британской разведкой, чтобы противостоять русскому олигарху, который сколотил состояние на торговле оружием. Для этого агенты используют инверсию времени — технологию будущего, позволяющую времени идти вспять.

***

Я до сих пор не понимаю, как отношусь к этому фильму. Думаю, что для меня это самый неоднозначный проект из всех просмотренных у Нолана.

При этом вся неоднозначность существует только в сравнении с другими проектами режиссёра. Если у него «Довод» — это просадка при стандартных высоких ожиданиях от картины, то у другого режиссёра это мог бы быть лучший фильм в карьере.

Возможно, для большего погружения в контекст требуется второй, а может, и третий просмотр, чтобы уловить мелкие детали, позволяющие понять и прочувствовать фильм чуть больше. Но закрадываются сомнения, что рядовой зритель захочет повторить этот опыт, а уж тем более зарываться в Википедию, чтобы узнать, что означает тот или иной научный термин, который случайно или специально не был объяснён.

Хотя в «Начале» и «Интерстелларе» история была рассказана понятным и доступным языком и, как следствие, лучше принята массовым зрителем.

Фильм не церемонится и невероятно динамично окунает в гущу событий. Длительность если и ощущается, то только в те моменты, когда для зрителя проговаривается экспозиция и концепция происходящего. В остальном — мало времени для передышки и возможности чуть-чуть обдумать сказанное ранее.

Если взять общую структуру, то тут спокойно можно разглядеть что-то из фильмов о Джеймсе Бонде, как одного из ярких представителей жанра "шпионский боевик". Правда, в шпионский боевик замешали так любимые режиссёром игры со временем, обозначенные как "инверсия времени". И злодей здесь как будто прямиком из Бондианы: такой злой-злюка, хочет уничтожить мир, а осмысленной мотивации и нет.

Большая часть действующих лиц — персонажи-функции, через реплики которых зрителю пытаются объяснить сюжет, и отчасти из-за этого тут некому сопереживать. Есть много моментов, где можно развить эмоциональную привязанность к героям, но фильм уверенно обходит их стороной. У меня совсем не склеилась химия на экране между Джоном Дэвидом Вашингтоном и Элизабет Дебики, а это два главных героя! Нам почти не дали ничего, за что можно было бы зацепиться и поверить в их любовную линию.

Для Нолана это первый проект с новым композитором. Людвиг Горанссон мощнейше заменил Ханса Циммера на этом посту, его музыкальное сопровождение является неотрывной, а иногда и главной частью произведения. Правда, думаю, Циммер не расстроен, в это время он получал «Оскар» за лучший саундтрек к «Дюне».

Подводя итог, скажу, что больше похоже на то, что «Довод» старается выглядеть лучше и круче, чем есть на самом деле.

***