«Аватар: Путь воды» 2022.
Тяжелые мигрантские будни.
«Аватар: Путь воды» я смотрела ещё в кинотеатре, в 3D. Конечно, было любопытно узнать, как поживают Джейк Салли и Нейтири. Но ощущение от них, как от встречи с одноклассником спустя двадцать лет с невольными мыслями: что же с нами делает время.
Не только ушли очарование и блеск молодости, но ещё у Джейка образовалась неестественно-странная прическа из толстенных неопрятных дредов. А у Нейтири до безобразия сузились плечи. И дело здесь явно не в возрасте.
Складывается впечатление, что создатели попросту не стали утруждать себя дизайном Джейка и Нейтири, сосредоточив все усилия на других персонажах. Например, приёмная дочь пары — Кири, в исполении пожилой Сигурни Уивер, кажется просто очаровательной!
Происхождение Кири от аватара Грейс выглядит как интригующая и изобретательная сюжетная находка. Чего нельзя сказать о внезапном появлении Майлза «Паука» Сокорро. Его персонаж возникает буквально из ниоткуда, в первом фильме о нём не было ни намёка. Нам лишь постфактум сообщают, что он сын полковника Куоритча, которого оставили на Пандоре, потому что младенцев не помещают в криосон, и потому он вырос среди повстанцев-учёных. Такое объяснение выглядит не столько логичным, сколько удобным. Слишком нарочитое сценарное допущение с устойчивым ощущением, что Паука втиснули в историю уже на финальных этапах написания сценария.
Очевидно, что Паук задумывался как человек с культурными чертами на’ви — зеркальное отражение детей Салли, которые, напротив, являются на’ви с человеческими чертами. Образ урожденного пандорца, неспособного полноценно жить на родной планете, имеет неплохой трагический потенциал. Но реализация хромает... Паук похож на Маугли и носит набедренную повязку даже среди людей, при том, что его воспитывали учёные в джинсах. Он настойчиво липнет к семье Салли, но по-настоящему интересен лишь Кири. Остальные относятся к нему снисходительно-равнодушно, а Нейтири сын врага откровенно раздражает.
Самое эффектное появление, безусловно, у Майлза Куоритча. Он просыпается в теле рекомбинанта в окружении дюжины таких же реком-морпехов, и узнаёт, что оригиналы их личностей давно убиты. Ненависть к Джейку Салли и аборигенам в такой ситуации не требует объяснений.
Вот над чьей внешностью действительно поработали, так это над рекомбинантами. Они сочетают лучшие черты людей и на’ви. Исполинский рост, звериные ушки и огромные глаза — от пандорцев. Строение лица, армейскую выправку, красивые руки с пятью пальцами и милитари-форму — от людей. Харизматичные, уверенные и вполне доброжелательные… к своим. Чужих же эти головорезы прикончат легко и без тени сомнения.
В первом фильме Куоритч был откровенно гротескным злодеем, удобным для мифологического сюжета. В образе рекома он превращается в нечто совсем иное. Он невероятно харизматичен и пугающе притягателен. В каждом кадре подчёркивается его исполинский рост, красивые руки, уверенные, плавные движения, наполненные силой. Он слишком магнетичен, чтобы оставаться просто функцией сюжета.
И это напрямую связано с изменением масштаба конфликта. Если в первом «Аватаре» он был локальным — между корпорацией RDA и союзом племён на’ви за территории с анобтаниумом, то в «Пути воды» RDA уже не скрывает своих намерений. Речь идёт не о ресурсах, а о колонизации Пандоры ради переселения человечества с умирающей Земли. Конфликт становится экзистенциальным и прежний, карикатурный злодей для него просто не подходит.
Джейк при поддержке Оматикайя и соратников-ученых устраивает диверсии и мешает колонизации. Однако воскрешение Куоритча в образе аватара и похищение им Паука шокируют его настолько, что он решает увезти семью подальше к безопасному солнечному побережью.
Я трижды смотрела фильм и так и не могла принять этот поступок. Ради безопасности детей он мог отправить их с матерью к рифовым кланам, а сам остаться и воевать, как и подобает вождю. Или мигрировать всем племенем, если уж выяснилось, что на’ви всё же способны покидать родные деревья. Но бросить всё и просто уехать в его положении — это решение, которое выглядит не защитой семьи, а трусливым бегством.
Всё встало на свои места после прочтения интервью Кэмерона. Если в первом фильме он говорил об антиколониализме, то во втором хотел поднять тему мигрантов и трудной интеграции в чужое общество. Многодетная семья Джейка и Нейтири здесь — типичный образ военных беженцев. Они сталкиваются с ксенофобией, насмешками над внешностью, детским буллингом, болезненной адаптацией к новой среде и полным обнулением социального статуса.
Ну а кроме того, Кэмерон по-прежнему обожает подводные съёмки и с явным удовольствием топит собственных актёров в резервуарах, так что ему просто хотелось отправить героев на морской пляж, и подходящий сюжетный предлог нашёлся.
Проблема здесь только одна. Первый «Аватар» выстроен как классический миф. Герой уходит за тридевять земель, проходит череду испытаний, побеждает чудовище, низвергает пожилого злодея при помощи волшебных союзников и в финале получает принцессу вместе со всем царством. Такие истории традиционно заканчиваются фразой "я там был, мёд-пиво пил" — и на этом точка.
Героев эпоса нельзя без потерь переселить в сентиментальную семейную драму о родительской тревожности и проблемах маленького человека. Это выглядит концептуально странно. Впрочем, в самом начале фильма Джейка символически "убивают", так что при желании можно считать, что перед нами уже не герой первого «Аватара», а лишь его тёзка.
Вообще, сюжет второго «Аватара» меня по-настоящему удивил. Понятно, что главное здесь— это потрясающий видеоряд и экшн, а не литературные глубины, но всё же… Я впервые вижу историю, настолько изобилующую самоповторами.
Реком Куоритч превращается в тёмного двойника Джейка и почти в точности повторяет его путь: просыпается в теле аватара и чуть не разносит палату, становится отцом подростка, укрощает икрана и т.д.
Лоак, будучи неуклюжим чужаком с уродливыми руками-пятёрнями взаимно влюбляется в очаровательную дочь вождя, как и отец в своё время.
Даже новые союзники, вождь Меткайина и его жена Ронал, выглядят как калька с Джейка и Нейтири: элита общества, пара "флегматик + холерик". Даже травма у женщин похожа: у Нейтири люди убили родную сестру, а у Ронал — духовную сестру из клана тулкунов.
Доходит до смешного. Генерал Ардмор пьет из большой кружки, как и Куоритч. Неужели сложно было придумать ей отдельную фишку?
Действующей силой сюжета является детская глупость. Герои-подростки (особенно Лоак) раз за разом лезут, куда не следует, вляпываются в истории, а взрослые их оттуда вытаскивают. Детей успевают взять в заложники аж три раза — это даже для трёхчасового фильма как-то слишком! В конце концов детское безрассудство приводит к трагической гибели Нетейяма — старшего сына, гордости семьи. И всё из-за чего? Лоак уговорил брата спасать Паука с промыслового судна. И это при том, что солдаты стреляли в любого аборигена, а с Пауком носились как с писаной торбой. Ну ничего страшного не произошло, если бы он посидел у людей ещё недельку-другую. Максимум, что с ним могли сделать — это надеть шорты.
Фильм идет больше трех часов, и такую продолжительность сложно оправдать. Можно было без потерь сократить количество эпизодов с заложниками. Так же легко можно подсократить линию с пандорскими китами — тулкунами. Нам с настойчивостью школьного урока вдалбливают, какие люди мерзавцы. Вот они охотятся на разумных китов-пацифистов, вот вероломно убивают мать на глазах у детёныша, вот качают из её головы амриту ради эликсира бессмертия для богачей... Даже Куоритч взгрустнул и понурил голову. Мысль ясна, но донести её можно минут на десять короче.
Тулкуны в фильме сочетают в себе три культурных стереотипа. Первый — нью-эджевский взгляд на китов, как на духовно-богатых, чрезвычайно умных существ, неприемлющих насилия. Второй — одинокий друг трудного подростка из «Освободите Вилли». И третий — Моби Дик, хтоническое чудовище из морской пучины, который калечит одержимого китобоя и разрушает корабль. Кэмерон всё совместил в одном фильме и прекрасно себя чувствует. И намекает, что лучше быть Моби Диком, а не пацифистом.
Кстати, про корабль. Кэмерон позволил себе много самоцитирования из фильма "Титаник», но мэтру позволительно.
Что из себя представляет фильм?
Это семейная драма о тяжелой доле эмигрантов, о родителях и детях, о взрослении, первой любви, дружбе и травле на фоне морских пейзажей Пандоры. Правда, для подросткового фильма о становлении характера многовато крови и смертей. Великолепные белые пляжи, лазурное море, подводные глубины фантастически прекрасны, но очень напоминают земные. Визуальные эффекты в целом улучшились. Синекожие гораздо чаще соседствуют в одном кадре с людьми и выглядят реалистично. Много экшена, но фильм неоправданно затянут. Короче, слишком много воды, не только в буквальном, но и в переносном смысле. И в этом океане Кэмерона иногда теряется сам сюжет.