От самозванца Рипли до героя Гомера

«Этот снимок был сделан в августе 1998 года на Пьяцца Навона в Риме, снят на плёнку — отсюда зернистость. Он появился благодаря знакомству с покойным режиссёром Энтони Мингеллой: он жил в конце моей улицы, очень меня поддерживал и был мне очень дорог. Я тогда работал над заказом The Sunday Times, посвящённым британскому кино, — этот проект в итоге стал моей первой книгой «Greg Williams On Set». Эти снимки были частью того проекта. Но, пожалуй, именно здесь я ближе всего подошёл к одному из тех кадров, из-за которых мне когда-то захотелось фотографировать Голливуд. Он воспринимается как кадр из журнала Life 1950-х — и только современная микрофонная удочка, свет и одежда женщины на заднем плане выдают, что это не та эпоха. В тот день разразился сильнейший ливень, и все ждали, пока он пройдёт, укрывшись под отражателем, который съёмочная группа превратила в гигантский зонт, чтобы мы не промокли. С партнёршей Мэтта по фильму Кейт Бланшетт (она сидит на стуле на переднем плане) я познакомился ещё на съёмках «Елизаветы», а вот с Мэттом работал впервые. Это был момент, когда он переходил от ролей второго плана к главным ролям и был по-настоящему погружён в работу. Быстрый поиск в Google показал, что он читал Гомера в издании Penguin 1954 года — именно такую книгу, вполне вероятно, выбрал бы для чтения и Том Рипли.

Это один из моих любимых снимков, отчасти потому, что на нём так хорошо передан тихий момент посреди оживлённой съёмочной площадки, а на спинке стула видно название проекта — оно, как говорится, полностью себя оправдывает. Но ещё я люблю его за то, что все линии в этом кадре ведут к Мэтту: спицы зонта, линии зданий на заднем плане, поворот головы Кейт и даже линия бретельки её бюстгальтера. Я давно люблю этот кадр, но теперь он приобрёл для меня дополнительный резонанс. Удивительно, что фотография, которой уже 28 лет, сейчас актуальна как никогда. Это снимок, который с годами стал только лучше».

Грег Ульямс