Психо/ Хичкок

Финалю свое знакомство с "королем ужаса" и "мастером саспенса" двумя его хитами: "Психо" и "Птицы". Начну с первого.

"Психо" - великолепное кино.

Очень круто выстроено повествование и само погружение в историю. Хичкок работает с крупными планами лиц, эмоций, деталей и антуража, и все это разговаривает со зрителем без лишних диалогов и дополнительных объяснений.

Черно-белое изображение здесь играет огромную роль. Интересно, как режиссер работает со светом и тенями, а еще с контрастом светлого и темного. Меняется даже белье Мэрион (героини Джанет Ли): в начале оно светлое, после кражи денег - темное. Светлая ванная комната совсем не ассоциируется с местом преступления, зато на таком фоне особенно хорошо видны нож и следы крови. Все это работает на общую атмосферу фильма и историю расщепления Нормана Бейтса.

А еще Хичкок совершает невероятную для массового кино того времени вещь: убивает героиню, вокруг которой строится весь сюжет, уже в первой трети фильма. Я офигела, а для зрителей 1960 года это был вообще невиданный шок.

Не могу не сказать про знаменитую сцену в душе. 45 секунд, за которыми стоят десятки коротких планов, смонтированных в стремительную последовательность, примерно неделя съемок, звук ножа, великолепная игра Джанет Ли и музыка Бернарда Херрманна. В знаменитом разборе этой сцены фигурируют 78 планов и 52 монтажные склейки.

Конечно, «Психо» - это каноничный Хичкок: манипуляции зрителем, игры с нашими страхами, любопытством и даже запретными мыслишками.

Отдельно мне понравился финал с психиатром. Хичкок сам объяснял, что, если бы рассказывал историю Нормана серьезно, то снял бы ее как клиническую историю болезни, и это было бы уже совсем другое кино. Примерно так, как это позже попытались сделать в сериале «Монстр: История Эда Гина» с Чарли Ханнэмом. Сам сериал я считаю очень плохой работой))

Но, хотел того режиссер или нет, «Психо» интересно разбирать с точки зрения психологии и психоанализа: эдипов комплекс, Эго, Супер-Эго, Ид...

Как бы там ни было, нельзя не уловить этот прием: мать Нормана можно трактовать как воплощение карающего Супер-Эго, которое подавляет Ид, связанное с желаниями и инстинктами. Сексуальные желания Нормана сталкиваются с усвоенными запретами, а образ матери превращается в жестокую внутреннюю силу, которая наказывает за любое нарушение этих запретов.

Сюда же отлично вписывается дом Бейтсов. Он будто отдельный монстр: возвышается над людьми, а герои смотрят на него снизу вверх. Философ и кинокритик Славой Жижек разбирал этажи дома через фрейдовскую модель психики: верхний этаж связывал с Супер-Эго, основной - с Эго, а подвал - с Ид. Не утверждаю, что именно это Хичкок и закладывал, но как интерпретация это кажется очень интересным наблюдением.

И все же мне нравится, что последнее слово остается за Норманом и «его матерью». Вроде бы рациональное объяснение дано, все разложили по полочкам, история закончилась. Но, как говорил классик Джиган: «А них....я!».