"Крысятник/Sitcom или комедия положений"

Французский фильм - комедия, снятый режиссёром Франсуа Озоном. В центре нашего внимания - обычная буржуазная семья, живущая беззаботной жизнью в каком-то особняке: отец-инженер, мать-любительница занятий в тренажерном зале, дочь - Софи - художник и прилежный сын Николас/Николя, изучающий юриспруденцию.

Такие все идеальные люди. С первых кадров фильма нам демонстрируется их роскошный дом, большинство внутренних и внешних сцен которого были сняты в аббатстве Сен-Жермен-де-Пре, расположенном в коммуне Франции - Ле Пен-ла-Вилле. Там за кадром персонажи отмечают день рождения главы семейства, а потом происходит жестокое убийство, сопровождаемое истошными криками.

Далее по сюжету неназванная по имени жена главы семьи нанимает нового женского персонажа истории - Марию - в качестве своей домработницы и знакомит её со своими детьми. И всё у них идеально до тех пор, пока в кадре не появляется сам отец.

Неведомо откуда он приносит с собой лабораторную крысу в качестве домашнего питомца, на которую лишь его жена реагирует с нескрываемым отвращением. И после этого эпизода жизнь, казалось бы, нормальных людей, моментально летит под откос: сначала сын Николя на званом семейном ужине при гостях объявляет себя гомосексуалистом, затем однажды ночью его сестра Софи выпрыгивает из окна и оказывается прикована к инвалидному креслу...

Казалось бы, при чём здесь лабораторная мышь? Они с таким же успехом могли бы завести хомяка или шиншиллу... В чём заключалась её роль? Так, вспоминая мультсериал про Пинки, Элмайру и Брейна, где персонажи вынужденно поселяются у умственно отсталой девочки-живодёра, я вполне ожидала, что это окажется доброкачественный ужастик, где мышь, желающая захватить мир после проведённых над ней бесчеловечных опытов, устраняет недоброжелателей в лице своих хозяев. Или же, как в фильме "Rats - Notte di terrore" 1984 года, пожирает людей по ночам, причём изнутри:

Но, поскольку "Крысятник" - это сюрреалистический сатирический фильм, который документирует моральный упадок когда-то уважаемой пригородной семьи, животное, приобретённое отцом, вскоре оказывает неблагоприятное воздействие на его жену и детей, заставляя их исполнять свои самые темные, самые скрытые желания.

Пока мать после произошедшего неудачного самоубийства Софи наносит визит к психотерапевту, её дочь тем временем активно флиртует со смертью, увлекается садо-мазохистской темой и начинает истязать себя и своего жениха, оставшегося ей верным после всего случившегося. А домработница Мария в корне меняет своё отношение к рабочим обязанностям и дни напролёт делает себе разнообразные причёски и развлекается с Софи.

На фоне этих метаморфоз начинают портиться внутрисемейные взаимоотношения. Николя устраивает в своей комнате групповые гей-оргии, Софи постоянно закатывает истерики и обвиняет мать в том, что она всегда любила сына больше, чем её. Мать переживает и, пытаясь разрешить возникшую конфликтную ситуацию, обращается за помощью к психоаналитику. Глава семейства же, напротив, сохраняет ледяное спокойствие и равнодушие.

Мать, которая с самого начала испытывала отвращение к крысе-питомцу, попадая под её влияние, решается на последнюю по её мнению меру — соблазняет Николя. Так она надеется вернуть сына «на путь истинный» и привить у него тягу к женскому полу. Однако, Николя по-прежнему остается гомосексуалом, а их отношения попросту переходят в запретную кровосмесительную связь.

Мать рассказывает своему психоаналитику обо всем, что произошло, который советует им вместе пойти на групповую психотерапию на выходные, чтобы восстановить мир в семье. Дети поддерживают мать, в то время как отец, снова проявляя безразличие к проблемам в семье, отказывается и остается один.

Ему снится сон, объясняющий все: в свой день рождения он возвращается домой. В гостиной его встречают все домочадцы, жених Софии - Дэвид, Мари и её бойфренд Абду, преподаватель физкультуры в школе. У них в руках праздничный торт со свечами, они поют поздравительную песню со счастливыми лицами. Отец достает из портфеля пистолет и стреляет в них в упор.

Вся соль фильма заключается в том, что не люди сами виноваты в их аморальном поведении, а тот несчастный зверёк, принесённый когда-то отцом. Лабораторную крысу винят в случившемся, отец в конце концов убивает и пожирает её, а затем вдруг сам превращается в огромного грызуна. Когда вся семья узнает об этом, они объединяются и жестоко расправляются уже с ним, дети меняются в лучшую сторону после похорон, и на этом фильм и заканчивается.

Честно скажу, настолько дурацкой по сюжету комедии я ещё никогда не встречала, хотя её начало меня весьма заинтриговало. Также меня ввело в ступор то, что на сюжет с введением лабораторной крысы-гипнотизёра, оказало влияние творение режиссёра Пьера Паоло Пазолини - итальянский аллегорический фильм "Теорема" 1968 года , в котором рассказывается о прибытии таинственного, неназванного незнакомца, известного как "Посетитель", в дом также типичной буржуазной итальянской семьи. О его прибытии у ворот семейного поместья в Милане возвещает машущий рукой почтальон.

Незнакомец систематически соблазняет каждого члена этой семьи, включая мать, которая в результате становится нимфоманкой, отца, дочь, которую он оставляет в кататоническом состоянии, и сына, который впоследствии осознает свою гомосексуальность и становится художником. Темы, которые поднимал фильм, включали в себя безвременье божественности и духовное разложение буржуазии.

Также эпизод соития матери и её сына Николя явно был навеян знаменитым фильмом американского режиссёра Джона Шлезингера "Полуночный ковбой" 1969 года:

По его сюжету, глубоко скрытые сексуальные разочарования матери и ее сына проявляются после того, как она производит маленькую белую резиновую мышь.