Паркур на обочине: обзор аниме «Пузырь», новой работы режиссёра «Атаки титанов»

Тэцуро Араки и Гэн Уробути сняли вольный пересказ «Русалочки». Красивый, — да и только.

28 апреля на Netflix вышло полнометражное аниме «Пузырь» (Bubble). Ещё до премьеры фильм привлекал внимание именами создателей: режиссёр «Атаки титанов» и «Тетради смерти» Тэцуро Араки — и сценарист «Мадоки» Гэн Уробути работают вместе над оригинальным проектом. С дизайном персонажей от Такэси Обаты и музыкой Хироюки Савано. Что бы ни получилось, оно как минимум должно было круто смотреться.

К сожалению, этим достоинства «Пузыря» и ограничились.

Фильм рассказывает о мире, на который внезапно обрушился дождь из необычных пузырей. Больше всего пострадал Токио: там прогремел взрыв, и город накрыло гигантским пузырём, внутри которого не работают привычные законы гравитации. Столица Японии стала одной большой заброшкой, где живут молодые паркурщики, которые объединяются в группы и периодически устраивают состязания за припасы.

Один из таких авантюристов — парень по имени Хибики, нелюдимый, безразличный к своей команде, но невероятно способный паркурщик. Он настолько нарочито крутой и отстранённый, что раздражает даже собственных напарников. А ещё Хибики слышит странное пение в гравитационных аномалиях, и то и дело отзывается на их зов. Однажды любопытство доводит его до беды, но парня спасает странная девушка, которую герой нарекает Ута и берётся обучать жизни среди людей.

Чтобы параллели поняли даже малые дети, Ута находит на корабле паркурщиков сказку «Русалочка» и видит в ней отражение собственной судьбы. Удивлять фильм не спешит: классическая история здесь повторяется если не в деталях, то хотя бы в общих чертах.

Тайминг примечательный: совсем недавно похожий приём использовал Мамору Хосода в аниме «Красавица и дракон». При этом у обеих картин один продюсер, Гэнки Кавамура. Он же работал над последними тайтлами Макото Синкая. В одном интервью Тэцуро Араки рассказал, что работа над «Пузырём» началась, когда он обратился к Кавамуре, потому что тот «знает, как делать аниме для широкой аудитории».

Отчасти это объясняет, почему фильм так легко раскладывается на составляющие. Это пересказ классической сказки, выполненный в гиперреалистичной стилистике на манер работ Синкая. Здесь есть необычные фантастические элементы, которые символизируют одновременно и связь, и пропасть между влюблёнными героями. А чтобы было на что смотреть, есть паркур в постапокалиптичных декорациях. Звучит как формула успешного аниме — и ничего лишнего. Ничего личного.

Во многом «Пузырь» оправдывает свои амбиции. Заброшенный Токио завораживает своей красотой, а от состязаний паркурщиков сложно отвести глаз: Тэцуро Араки оправдывает репутацию постановщика, который может сделать эпичной даже сцену поедания чипсов.

Анимация в «Пузыре» порой слишком схематичная и недостаточно плавная, ей недостаёт нюансов, которые позволили бы ощутить реальность происходящего. Фильм почти не изображает инерцию тела, а обветшалые постройки зачастую вообще не реагируют на вес паркурщиков. Но экшен всё равно получился зрелищным: когда герои пробегают под падающими небоскрёбами и прыгают по зависшим в воздухе обломкам зданий, на нюансы не обращаешь внимание.

Другое дело — сюжет. Для воплощения своих идей Араки и Кавамура позвали знаменитого Гэна Уробути. Историю полуторачасового аниме он писал совместно с двумя другими сценаристами. К сожалению, от почерка Уробути здесь одни намёки, а повествование — настолько схематичное и невнятное, что любой вопрос «почему?» разрушает всю иллюзию целостности мира, героев и самой истории.

В «Пузыре» есть интересные моменты и любопытные идеи. Когда фильм пытается раскрыть характер Хибики, объяснить его необычные способности или показать аномалию пузыря как жуткий неведомый мир, начинаешь надеяться, что скоро история свернёт в неожиданном направлении, удивит и шокирует. Но этого не произойдёт.

«Пузырь» не погружается в темы и идеи, которые показывает, а лишь прыгает с одной на другую — увы, без грации паркурщика. В итоге ни персонажи, ни сеттинг не получают должного внимания, события развиваются зачастую без какой-либо логики, а конфликты между героями решаются как бы между делом, — потому что не до них уже, надо к кульминации подходить. Создаётся ощущение, будто в работу пошёл первый же набросок сценария.

Финал истории легко угадывается буквально в тот же момент, когда на экране впервые появляется Ута. Но это не проблема сама по себе: в Fate/Zero Гэн Уробути показал, насколько захватывающей и трогательной может быть трагедия, исход которой заранее известен. Казалось бы, вольный пересказ «Русалочки» — его стихия. Но все события фильма воспринимаются как чеклист по ТЗ и подводки к зрелищным эпизодам с паркуром. Даже драматичные сцены, которые должны быть трогательными, впечатляют исключительно постановкой и визуалом.

Некоторые темы, которых касается «Пузырь», интересны и явно близки для Уробути. Мотив осознания себя и мира, обретения собственной воли и борьбы со злым роком — всё это было уже в дебютной работе автора, Phantom of Inferno и в той или иной мере мелькало в других его работах. В фильме есть и намёки на другие излюбленные темы автора: конфликт ценностей и идеалов, сложность мира и относительность зла. Но «Пузырь» не об этом. Он о красивых подростках, которые прыгают по крышам и учатся доверять друг другу, чтобы любовь опять победила все невзгоды.

«Пузырь» — аниме с на редкость говорящим названием, красивая и броская оболочка едва скрывает его внутреннюю пустоту. У Wit Studio действительно получилось снять фильм для максимально широкой аудитории: его можно смотреть с детьми и советовать людям, которые уже пересмотрели всего Синкая и хотят что-то хотя бы отдалённо похожее. Это неплохой способ убить полтора часа, любуясь нарисованными пейзажами и динамичными сценами паркура в необычных декорациях. На большее «Пузырь» и не претендует. Остаётся лишь гадать, как три сценариста умудрились написать настолько халтурную историю.

#пузырь #мнения #обзоры