3D трекинг зеленого экрана в Live Action

Народ, здарова. Вопрос, в основном тем, кто занимался супервайзингом на комбинированных съемкам с хромаком. Сейчас готовлю все к съемкам такого проекта, делаю пробные тесты в 3D, и столкнулся с проблемами, о которых мало кто говорит в принципе, что на русском, что на английском
У меня ощущение, что я делаю что-то не так, ибо сталкиваюсь со слишком уж сильными препятствиями.
Буду безумно благодарен не только за ответы, сколько за информацию, которую посоветуете изучить. Большинство того, что я встречал на ютубе, годится для несложных движений по одной или двум осям. У меня же проект, в котором большой упор на мастер кадры с несколькими композициями, где камера может и ехать на тележке, и двигаться по диагонали.

Если это важно, мой пайплайн - это Blender для сложных кадров с ручным трекингом всех точек. И After Effects, когда хватит автоматического солва. Оттреченную 3д камеру я загоняю в Blender и ставлю перед ней откеенный футаж, который освещается в 3д.Хватит же такого софта или надо че-то посерьезнее?

Как работать с кадрами, где несколько движений разного характера с паузами? Трекинг софт нуждается в оценке параллакса, однако с несколькими движениями параллакс разный. Стоит ли делить кусочки на несколько разных? Если да, то как потом их склеить в единую solv-енную 3D камеру?Пример:

То, о чем не говорит почти никто, я нашел в видео курсе 2009 года, очень устаревшего. Там советовали использовать микрофонные стойки с маркерами как предмет для оценки параллакса.

Во-первых, актуально ли это еще?

Во-вторых, что делать в случае, когда паралакс необходим, но кадрирование настолько "забито" актерами, что там негде его поставить без последующего ротоскопирования?

Например, я попробовал оттречить кадр из No Way Home - там, казалось бы, есть и оборудование, на которое можно накинуть трекинг, и колонна с пауком, и далеко на стене датчики, и Open Matte версия с запасом по краям. Но этого оказалось мало, а оборудование слишком искажается при 360 обороте.

Я банально не смог оттречить его вручную. По сути - главный источник параллакса в кадре - Альфред Молина. Но он двигается. Что делать в таких случаях?

Похожий пример моими усилиями, я аж сделал 4:3, на который современные камеры и не рассчитаны в фулл фрейме. Тут есть пол, но его довольно мало, да и актер будет двигаться.

Опять же, вопрос скорее из-за обучающего материала разной свежести.Много людей советует обойтись точками, в то время как многие наоборот советуют маркеры разной формы.Последнее лично мне дало куда лучшие результаты, но вот я дебил и не пойму- стоит ли тречить каждый угол формы, или же трекать фигурку с настройками маркера, которые искажают перспективу (Affine или Perspective)?

Очень критично иметь возможность делать такой эффект (пример на GIF), но не могу понять, насколько трекинг кушает такое. Нихера не нашел в интернете.

Пример:

Буду безумно благодарен любой помощи. Если кто-то ваще вдруг угоревший и захочет помочь как VFX супервайзер, можете стукнуть в личку.

Я сам тридешник и отвечаю как за режиссуру, так и за все VFX на пост продакшне (весь короткий метр снимается на хромаке с 3д фонами), но конкретно с зеленкой у меня ограниченный опыт.

Так как это passion проект маленького масштаба, то пока что большая часть делается в режиме "человек-оркестр" и на моем энтузиазме, но когда проект будет готов к реализации, то буду рад найти товарищей по анальной боли.