"Аллея кошмаров" - Ты зря боишься ада, ведь ты сам дьявол!

Атмосферное, 2,5 часовое падение человеческих нравов, с восхитительными решениями по всем фронтам.

Обычно так можно охарактеризовать любой сюжет данного жанра, и тут такая же история, но это как сказать. Ведь смешение жанров, помогает развеять смуту разнящихся ожиданий.

Кто-то ждёт ужаса, кто-то детектива, кто-то драмы, но всё это включено в данную аллею.

Ожидать чудес от сюжета, всё же не стоит, за прошедший год креатива нам хватало, из-за чего "устаревшая" структура повествования, время от времени да и выходит из строя. Но данная простота ничуть не мешает погружению в:

Но если кому надо понятнее, то: Мошенник/менталист объединятся с психологом, для обмана состоятельных людей.

Учитывая простоту содержания, удивлять оно пытается давно позабытой магией - массивным прологом. Такая простая вещь, длинною в 1/3 фильма.

Дель Торо будто уловил волну тишины, и начинает нас погружать прогулкой, просто 8-15 минут главный герой молчит и смотрит окружение ярмарки, а мы впитываем очевидные предпосылки.

А далее цирковые будни, которые сделаны с любовью к деталям и медленно раскрывают "жемчужину" фильма. Весь контраст архетипов цирка, хорошо играет на будущие злоключения в большом яблоке:

У всех них тараканы, но Гильермо собаку съел на таких личностях, так что пропись на уровне, от банальностей до неплохих изречений.

Это очень неожиданно. Сделать "жемчужину фильма" из Купера, это прям сбило с ног. Гильермо будто взял странную харизму всех своих гадов и запихал в одного человека.

Брэдли Купер своим спокойным зверством, уложил практически всех за 21 год. Может спустя 8 номинаций на Оскар, что-то уже да перепадёт.

Гильермо наконец-то смог создать полноценного человека, прошлые работы иногда через чур уходили в бахвальство образа. А здесь весь пафос - особенность профессии.

Сложно объяснить весь отыгрыш, это просто надо видеть. Для понимания можете глянуть, что говорит Дель Торо обо всей задумке с героем:

Тема потери, пропитывала и первую часть фильма, но дальше весь лейтмотив за ней:

После злосчастной "формы воды", у Гильермо осел бюджет в 60 миллионов. И они видны на экране, много натуры, нету бюджетных коридоров "Воды", очень проработанные интерьеры комнат.

В копилку плюсов падает:

Гильермо Дель Торо опять удивил банальной историей, человеческих амбиций. Наконец-то полностью сосредоточился на персонажах, и своим антигероем полностью показывал нас, благодаря человечности, мы получили столько точек соприкосновения с Карлайлом. В прошлых работах чувствовался перебор сказочности, но это не обесценивает их. Здешний приглушенный тон мрачной сказки, не перетягивает интерес к данному сюжету.

Вопросы хочется задать к изначальному времени анонса. Вроде тогда Дель Торо настаивал на чистом ремейке картины 47-го, но посмотрев её и немного ознакомившись с книгой. Всё сводится к экранизации книги, которая даёт хорошее расширение истории.

Но Дель Торо всё равно принимается делать референсы к полотну 47, начиная от медленного затемнения при монтаже, заканчивая одинаковыми движениями актеров.

Так что данную версию, можно посмотреть ради иных акцентов на происходящее.

Так что к Дель Торо сразу идёт вопрос, почему призрак сразу не убежал в калитку, а оттуда в лес?

- Так бы можно было представить, иную гибель магната, свернул шею запнувшись об корни. Но здесь можно свести к неудобству побега в платье, так что прощается.

Учитывая как Гильермо раскрывал Молли, то можно было оставить её срыв, как в 47.

Но для этого надо полностью перерабатывать 2/3 фильма, ведь 2021 о другом. В 1947 отношения иногда тоже натянутые, но они открывают такой конец. Зверь успокоен своей возлюбленной.

Из-за акцентов на полной деградации Карлайла(2021), мы приобретаем иной исход, но по-своему шокирующий.

Так сиди и смотри, как хорошее дополнение улетает в трубу. Но снова повторюсь, фильмы о разном.

Гильермо очень сильно увлекся прописью событий, из-за чего некоторые интриги начинают разваливаться.

Все же понимали, как закончит Купер? - Да, очень большой акцент на "человеке звере" делали, а учитывая любовь старых хорроров к превращению людей в монстров в самом конце, то мы и получаем проработанную линию, но запоротую интригу. В 47-м вообще никакого акцента не ставили, просто воет алкаш на заднем плане.

И та же смерть Пита, Дель Торо делает акцент на 2-х ящиках, а 47-й просто показывает полную тьму, в которой ещё найди бухло.