«Империя наносит ответный удар» исполнилось 40 лет — Джордж Лукас вспоминает о создании фильма

Как снимали пятый эпизод «Звёздных войн», навсегда сделавший сагу одной из важнейших в истории кино.

Четыре десятилетия назад, 21 мая 1980 года, «Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар» вышел в кино. В честь этого журналист сайта StarWars.com взял интервью у создателя саги Джорджа Лукаса и расспросил его о создании культовой картины.

Лукас рассказал, как ему удалось сделать крупнобюджетный блокбастер в обход больших голливудских студий. Правда, в один момент из-за нехватки денег он чуть не потерял контроль над всеми «Звёздными войнами».

В первую очередь Лукас рассказал, как ему удалось до самого последнего момента сохранить тайну родства Люка Скайуокера и Дарта Вейдера.

Сюжетный поворот не был записан ни в сценарии, ни в любых других съёмочных материалах. Актёр Марк Хэмилл, например, узнал об этом только в день съёмки легендарной сцены, где злодей произносит «Я твой отец».

Конечно, насчёт «трёх людей» Кершнер лукавил. Кроме режиссёра о секрете знал актёр Джеймс Эрл Джонс, озвучивавший Вейдера, а также люди, занимавшиеся сведением звука. Всего, говорит Лукас, в тайну было посвящено где-то 12 человек.

Когда у него спросили, возможно ли было бы утаить подобное в наше время, кинематографист ответил отрицательно.

Сейчас Лукас — уважаемый продюсер, но в 70-е он, по меркам Голливуда, был молодым бунтарём. После колоссального успеха «Новой надежды», которого никто в кинематографических кругах тех лет не ожидал, он смог основать собственную студию Lucasfilm и компанию Industrial Light & Magic, занимавшуюся созданием спецэффектов.

Это позволило ему избежать влияния больших студий и делать кино «на своих условиях». Лукас слишком хорошо помнил, как сложно было работать с 20th Century Fox над «Новой надеждой». Многие вещи, которые хотел сделать режиссёр, так и не удалось реализовать из-за продюсеров.

Что куда хуже, в какой-то момент студия просто решила внезапно прекратить съёмки — многие важные сцены ещё не были закончены, включая открывающий фильм эпизод.

Команде пришлось работать день и ночь, чтобы успеть снять всё, что нужно, к новому дедлайну. Повторения такого Лукас ни в коем случае не хотел.

Ещё на стадии подписания контрактов по «Новой надежде» режиссёр убедился, что права на продолжения будут целиком принадлежать ему. Это было не так сложно, учитывая, что продюсеры не особо верили, что у «Звёздных войн» будут сиквелы.

Куда сложнее было профинансировать сиквелы своими силами. Лукас хорошо заработал на первых «Звёздных войнах» и вложил собственные деньги в «Империя наносит ответный удар», но их всё равно не хватало.

Нужно было найти ещё столько же.

Проблемы были и со сценарием. Лукас, по его собственным словам, только «учился писать» и, в целом, не очень любит это делать. А Ли Брэкетт, написавшая первый вариант сценария «Империи», умерла в тот же день, когда сдала его.

И над ним ещё предстояло очень долго работать.

Лукас позвал на помощь Лоуренса Кэздана, с которым они в то же время вместе писали первого «Индиану Джонса». Пока Лукас делал второй драфт сценария «Империи», Кэздан занимался «Индианой Джонсом».

Джордж Лукас собирался лично поставить все фильмы трилогии, но позже понял, что физически не способен этого сделать. За основанными им компаниями надо было кому-то следить, и он не мог себе позволить находиться целыми днями на съёмочной площадке.

Поэтому Лукас пригласил своего друга по киношколе, режиссёра Ирвина Кершнера, а сам занял пост продюсера.

Он думал, что будет достаточно лишь периодически навещать съёмочную площадку в свободное от деловых вопросов время. Но на деле без надзора съёмки «Империи» быстро превратились в производственный ад.

Битву на планете Хот, которую по планам должны были снять за две недели, в итоге закончили лишь спустя месяцы. К тому же, Кершнер сильно превысил бюджет.

Но Лукас в любом случае не хотел сам превратиться в одного из тех злобных продюсеров, которые так мешали ему на съёмках «Новой надежды». Он понимал, что фильм наверняка превысит изначальный бюджет и потому «занял столько денег, сколько было возможно».

В какой-то момент, впрочем, перестало хватать даже этого. Банк отказал Лукасу в продлении заёма, и из-за этого он чуть не потерял контроль над фильмом. Спасло то, что другой банк согласился дать режиссёру ещё один кредит.

Отчасти причина раздутого бюджета в том, что Лукас в каждом фильме стремился расширить границы того, на что способны визуальные эффекты в кино. Часто члены команды паниковали, боясь, что очередная задача оказалась невыполнимой — но каждый раз находили новое решение.

В случае с «Империей» Лукасу очень помогло то, что у него теперь была своя студия спецэффектов. На съёмках «Новой надежды» он часто сталкивался с тем, что работники попросту не воспринимали фильм всерьёз и выполняли задачи спустя рукава.

Поэтому в собственную команду он набрал преимущественно молодых специалистов — тех, в ком ещё не угас юношеский энтузиазм.

В итоге на съёмках «Империи» сотрудники ILM сделали несколько важных для всей киноиндустрии технологических прорывов. Например, изобрели Dykstraflex, первую в истории систему контроля движений камеры. С помощью неё создавались новаторские сцены полётов космических кораблей.

Причём, чтобы уложиться в весьма ограниченный бюджет, специалистам по визуальным эффектам приходилось работать почти безошибочно. Некоторые особо сложные кадры, по словам Лукаса, могли стоить до 20 тысяч долларов каждый — приходилось делать их с первой попытки.

Другое важное техническое достижение «Империи» — Йода, один из важнейших персонажей фильма, «сыгранный» куклой-аниматроником с очень сложной конструкцией.

Чтобы привести её в движение, требовалась как помощь передовых на тот момент технологий, так и безошибочные движения кукловода Фрэнка Оза (к слову, создателя «Маппетов»). Кукла, к тому же, часто ломалась, и приходилось отправлять её обратно в мастерскую в Сан-Франциско.

Лукас, как он сам признаётся, до самого последнего момента не верил, что Йода не будет выглядеть глупо и нелепо. Делать такого важного для сюжета героя куклой — очень смелая идея. Любая маленькая ошибка могла заставить зрителей смеяться над персонажем, а не слушать его наставления Люку.

На вопрос, почему даже спустя сорок лет люди продолжают смотреть старые «Звездные войны» и искренне ими наслаждаться, Лукас ответил, что «не знает». Но, возможно, всё дело в персонажах.

Он задумывал сагу как оммаж к приключенческим фильмам 40-х — и поэтому герои в «Звёздных войнах» намеренно «картонные». Но вместе с этим они достаточно человечны, их психологию несложно понять любому зрителю.

Причём в «Звёздных войнах» даже у инопланетян вполне человеческие эмоции — они не монстры и не какие-то «фрики», а такие же чувствующие существа, только выглядящие иначе. До Лукаса, считает он, в кино пришельцев так никто не изображал.

#звёздныевойны #истории #лонг