Как острая семейная драма прячется за стильной чёрной комедией

4 года назад молодой режиссёр Кирилл Соколов дебютировал с дерзкой комедией "Папа, сдохни!". Её я так ещё и не увидел, но зато заценил его второй фильм - "Оторви и выбрось". Делюсь наблюдениями.

Замечаю, как отечественные киноделы могут вкусно завернуть простейшие истории в залипательную картинку. Будь-то блокбастеры "Лёд", "Майор Гром" или "Серебряные коньки". "Оторви и выбрось" хоть не блокбастер, а чёрная комедия про семейные отношения сквозь аж 3 поколения, она попадает под эту категорию

Простая завязка и линейное действие, которое подаётся в креативном монтаже, резвой операторке и цветовой насыщенности.

Только за счёт одного лишь монтажа можно за три минуты дать классно поставленную экспозицию, которая в начале и в конце будет обрамлена босыми ногами Маши.

Градус абсурда задаётся не только залихватской манерой съёмки, но и бескомпромиссностью ситуаций. Например, Вера Павловна готова убить свою дочь ради внучки. Но столь жестокое положение вещей скрещивается неожиданным юмором, благодаря которому его легко удаётся проглотить.

Объективно не самые радостные для героев события порой воспринимается ЭПИЧНО, как сцена падения с холма:

А реальная опасность от собственной родни так и вовсе утрируется до терминаторской угрозы, отчего следующая сцена выходит крышесносным сочетанием триллера и стёба:

Ещё фильм падок на микро-твисты внутри сцен, которые отваливают свою порцию юмора с кринжатиной. Они происходят, когда во время чрезвычайных обстоятельств один из героев предлагает нестандартное решение. На деле же, он просто чудит. И эти сцены работают!

То Оля не даст змее укусить свою дочь:

То она раскроет предысторию золотых зубов надзирательницы тюрьмы...

То Маша... Хе-хе. Мда...

А следующая сцена нам раскрывает, как именно Оля лишила глаза своего бывшего, из-за чего и попала в тюрьму. И мы ожидаем, как в неконтролируемом приступе злости она сорвётся на агрессирующего возлюбленного, но...

В ряд вкусных нежданчиков уверенно встают те, что маячат на дальнем плане, словно 25-ый кадр. Герои всего лишь вознамерились остановить машину, но даже здесь мы уловим комичность сцены и улыбнёмся, если даже не разглядим с первого раза Машину руку...

Но моя самая любимая сцена - та, где Маша залечивает мамину рану, а после сидит над ней в ожидании, что всё обойдётся. Это классический момент кризиса в конце 2-ого акта и самая красивая драматичная сцена фильма.

Оцените решительность Маши и оцените пафос происходящего:

Но сцена этим не обрывается, а даёт послевкусие атмосферы безысходности.

Посмотрите, как девочку облетает камера, раскрывая перед нами масштабы тёмного глубокого леса, в котором она сталкивается лицом к лицу с чрезвычайной ситуацией.

Послушайте, как Машу обволакивает умиротворяющее пианино, так удачно сочетающее её внутреннее беспокойство с кусочком надежды, таящейся в ней вследствие предпринятых ею мер.

За яркостью постановки теряется, но всё же обращает на себя внимание...

Тюремная надзирательница - персонаж, созданный будто лишь для комической эпизодической роли. Но, кажется, режиссёр намеренно расширил её роль, когда недосчитался даже полуторачасового хронометража фильма.

Фразы Оли в начале фильма было достаточно, чтобы триггернуть надзирательницу на полноценную арку персонажа:

С одной стороны, арка надзирательницы идёт в никуда. Вот что вышло в итоге:

С другой, её арка идёт параллельно с основной сюжетной линией ещё и тематически: и там, и там матери, казалось бы, хотят лучшего для своих чад.

Но если в одном случае применяются самые деструктивные меры, то в другом - сыну, работающему в колонии, дают право выбирать, как провести ему свою жизнь.

В действительности же дело в амбициях самих матерей.

Надзирательница чувствует себя неудовлетворённой, видя, что её сыну, оказывается, нравится жить "её паскудной жизнью" (по её же словам), а Вера Павловна так и вовсе отказывается считать Олю своей дочерью, и, поставив на ней крест, пытается самореализоваться за счёт внучки.

Надзирательнице же нужно было осознать, что дело вовсе не в сыне, а в ней, и принять выбор сына.

Жаль, что фильм перегибает палку, и порой суёт драму в лицо, разжёвывая в словах, где этого не требуется.

Например, Оля даёт дочери свою обувь, чтобы она не ходила босая по улице. И этого достаточно, чтобы мы понимали, что ей не всё равно на Машу.

Но нет...

Но иногда от подобного проговаривания словами драмы не скроешься, когда она связует события.

Я уже начал ворчать, когда Оля с Машей просили полицейского отпустить их, чтобы Вера Павловна с бывшим до них не добрались. Ну дайте же вы ему самому понять, что их нужно увезти отсюда, и когда преследователи доберутся до места, то их и след простынет!

Но сюжет пошёл по иному пути...

...в "Оторви и выбрось" каждый найдёт за меня, но один инцидент прям таки выделился.

Как думаете, когда добрый водитель, везущий раненую женщину и её малолетнюю дочь, натыкается посреди дороги на явно агрессивно настроенных против них Анну Михалкову с одноглазым кренделем с пистолетами в руках, что он сделает?

а) объедет их и повезёт своих пассажиров дальше, как нормальный человек,

б) повернёт назад, в конце концов,

в) выйдет из машины, чтобы попытаться урегулировать все вопросы,

г) позвонит в полицию, на крайний случай,

д) высадит пассажиров на растерзание и смотается отсюда нафик!

Чтобы узнать ответ, жмите на показать:

Ах да, в этом фильме все мужики трусы, сволочи и маменькины сынки! ФЕМЕНИСТИЧЕСКАЯ КАРТИНА! (Шучу)

..."Отпусти и забудь", ой, то есть, "Оторви и выбрось" - это классная чёрная комедия с острой социалкой и драйвовым исполнением! При её просмотре придётся держать себя в руках, чтобы не вспомнить фильмы Тарантино или другое стильное кино, когда увидим чернушный кровавый замес, приправленный креативными операторскими находками...