Краткая история создания картины "Сталкер"

Доброго времени суток, дорогие друзья, с вами Киноград.

Предлагаю остановиться поподробнее на картине Андрея Арсеньевича Тарковского и совершить попытку обозреть историю создания, который по скромному заключению - вне времени.

Бытует мнение, что Стругацким не нравились экранизации своих произведений. Но это не совсем так, у Тарковского с братьями было много общих знакомых. Андрей вообще интересовался хорошей фантастикой, и у Стругацких читал просто все, что выходило. Аркадий и Борис тоже интересовались хорошим кино, понимали в нем толк.

В конечном счете странно, с наличием таких фактов - почему они не познакомились раньше.

Человека интересует область чего-то сокровенного и тайного, но при этом пугает. А что если есть тот, кто проведет в то самое сокровенное и тайное? Давайте разберём, кем является сталкер.

Духовный смысл отображает сталкеров проводниками в иной мир, мир духов и неведомого. Таковых вполне можно охарактеризовать как шаманов и колдунов. В картине Тарковского сталкер принимает немного иное понимание. Да, это проводник, в мир иной. Но почему тогда мир цветной и там пахнут цветы, ведь первые сцены в черно-белом цвете?

Съёмочная группа безоговорочно доверяла создателю "Андрея Рублёва" и "Зеркала" , более того - готова была чётко выполнять распоряжения, не приставая с вопросами " зачем и почему" . Возможно вопросы и были заданы, но Андрей и сам смутно представлял, что именно хочет снять.

Ключевые актёры подобраны как нельзя лучше. Николай Гринько и Анатолий Солоницын хорошо знали склонность Тарковского к манере Станиславского, в отличии от Александра Кайдановского , который долго ещё не мог смотреть картину, так как вывернут он был наизнанку, человеку вообще не склонно казаться слабым.

При кастинге рассматривалась жена Сталкера : эта роль долго оставалась открытой. На неё пробовались Лариса Тарковская, супруга режиссёра, и Марина Неёлова, но в итоге Тарковский утвердил Алису Фрейндлих , руководствуясь вопросом Рерберга"Андрей, кого ж мы будем снимать - актрису или Ларису?"

Перелом трудов произошёл в 1977 году, когда результаты летних натурных съёмок отправились в брак. После проявки оказалось, что плёнка бесповоротно испорчена: «…бурая муть по краям кадра, отсутствие нормальных глубоких чёрных теней, нерезкость», — описывает этот материал Борис Прозоров, оператор и механик съёмочной аппаратуры.

Того насчиталась сумма в 300 000 рублей, что естественно по советским меркам - просто космос. Почему так получилось - неизвестно. Служебное расследование не дало внятных результатов, зато сроки съёмок продлили на год, а картину из односерийной переквалифицировали в двухсерийную.

Тут то у Тарковского и появилась возможность пересобрать сценарий и выстроить немного иную концепцию.

На этой стадии появляется тот Сталкер, которого сегодня знает каждый студент киношколы в любой точке мира, — слабый, измученный говорящий надтреснутым голосом.

В первой версии фильма Александр Кайдановский, как вспоминал Аркадий Стругацкий, играл «крутого парня Алана», не чуждого рефлексии, но жёсткого и решительного. Однако после необъяснимой катастрофы с плёнкой этот образ перестал устраивать Тарковского.

Аркадий в письме брату рассказывает, что понадобился "другой Сталкер", не такой негодяй, как Рэдрик Шухарт в “Пикнике на обочине”, а совсем другой. И чтоб цель была другая!».

Определившись с мотивом героя, Тарковский вновь приступает к натурным съёмкам «Сталкера» летом 1978 года - не мешает даже перенесённый недавно инфаркт.

По свидетельствам участников команды, основные диалоги остались почти прежними, главные изменения коснулись маршрутов съёмки.

"Сталкер" стал последней лентой, снятой Андреем Тарковским в советском пространстве. Миллионы людей в Риме, Париже, Лондоне, Берлине, Нью-Йорке, зрители, которым никогда не пришло бы в голову открыть «Трудно быть богом» или «Пикник на обочине», узнали и запомнили не только имя Тарковского, но и братьев Стругацких.