Думаешь мир простит тебя, Роберт?

Роберт Джулиус Оппенгеймер: ненадежный, бабник, невротик, нарцисс, человек, который не смог бы управлять и бургерной, но сумевший курировать важнейший проект в современной человеческой истории. Перед нами поистине одна из самых неоднозначных персон и, однозначно, один из самых сложных персонажей в истории кино (и это после простоты персонажей прошлых картин Криса).

Раз уж речь зашла о самом Крисе, стоит с ходу упомянуть одну из самых напряженных сцен из всех фильмов что я видел в принципе (а видел я их не мало). Сцена испытания "Девайса", даже при всей очевидности результата, вжимает в кресло с такой невероятной силой, на которую способны далеко не каждые Американские горки, что уж говорить о нелепых попытках хорроров создать такой же эффект, не имея ни должной постановки, ни подобного масштаба как для истории персонажей, так и для всего "внутрикартинного" и нашего мира. Частые смены кадров, нагнетающая сценарная подоплёка, игра актеров и невероятный саундтрек...всё, благодаря чему фильм работает, впервые достигает своего пика именно здесь.

Итак, невероятно талантливый и противоречивый ученый, считавший что так и не сделал ничего важного в своей профессиональной карьере в миг становится самым известным ученым в истории человечества и что же он делает со своей известностью в первую очередь? Начинает использовать её в качестве трибуны для собственной саморефлексии и натягивании на себя маски великомученика.

Просто вдумайтесь, человек, стоявший во главе проекта, помогавший выбирать цели для бомбардировок, говорит о том, что "Мы не должны были идти по этому пути", но затем называет удары по Японии "Успешными...технически успешными", говорит о контроле над ядерным оружием и недопущении даже возможности создания Водородной бомбы, спустя несколько лет помогает в её реализации, человек, знавший что в Японии нет подходящих по размеру военных целей для ядерного удара, начинает упрекать "Супер бомбу" по той же причине...человек, говорящий в одном предложении и об одном и том же предмете, сперва заявляет об отсутствии гуманности в таком оружии, но затем уже только об экономической части вопроса.

И ведь действительно, за всю свою жизнь, Роберт никогда публично не сожалел о случившемся. Перед толпами зевак и патриотов он заявлял об испуганных японцах и бравых американских ученых, остановивших войну (подразумевая себя, естественно), перед политиками же о невероятной ответственности за новый вид вооружения и только в одном эти речи были похожи...Роберт создал для себя в глазах общественности образ пророка, бога Вишну, Прометея, того кто должен контролировать эту огромную силу, владеть ею.

Всё это слова антагониста фильма-Льюиса Штрауса, который действительно закрепил в глазах общественности, своими действиями, Роберта Оппенгеймера как главного пострадавшего во всей этой ситуации. И он был скорее всего прав, именного этого Оппи и хотел, закопаться в самобичевании, позволить шариться в самых неприятных моментах своей жизни, ковырять собственные ментальные болячки, только ради того чтобы заставить почувствовать себя хоть что-то в этой ситуации, но не ради себя, а для аудитории, выдавливать слезливую мину.

Последняя фраза и становится ключом ко всей натянутой натуре мученика. Это просто попытка смыть кровь со своих рук хотя бы в глазах общественности и перекинуть всю ответственность на политиков, злостно играющих на сотнях тысяч обычных людей от человека, чей авторитетный и профессиональный трамплин и был построен на этих же самых сотнях тысяч.

Невероятно простая фраза, имеющая под собой тройное сценарное дно: мета высказывание о темпе фильма, очередное свидетельство необычной психической и мыслительной сторон Роберта и банальный фоллоу апп с дальнейшим невероятным проявлением таланта композитора-Людвига Йорансона. И так практически во все значительные эпизоды фильма, ты всегда можешь додумать панч лайн того или иного диалога в фильме и услышать мета высказывание, общение со зрителем и сценарное продвижение.

Сумасшедший темп ленты кажется стал своеобразной фишкой режиссёра, но именно здесь его мастерство в нагнетании этого тепа доходит до своего апогея, при котором даже в затянутом диалоге ты будешь прибит к экрану как параллельным повествованием, так и визуализацией обсуждаемых вещей на экране, вклиненных где-то поверх диалога

Поистине лучшая сценарная и режиссерская работа одного из лучших режиссеров 21 века.

Спасибо за внимание.