"Мамочка-маньячка-убийца" (1994, Джон Уотерс)

В конкурсе на идеальную американскую семью Юджин и Беверли Сатфин уж точно бы заняли первое место. У него – хорошо оплачиваемая работа дантиста, а она – идеальная домохозяйка, которая настолько счастлива в браке, что готова подпевать скворцам, подобно Белоснежке.

Но если Беверли что-то начнет раздражать - ждите беды! Миловидная блондинка тут же теряет самообладание, хватает колюще-режущие предметы и начинает убивать! Она изводит оскорблениями по телефону соседку, которая когда-то заняла ее парковочное место; сбивает на автомобиле учителя математики; закалывает парня своей дочери. Постепенно жажда крови полностью захватывает Беверли, превращая ее в кровожадную машину смерти.

Джон Уотерс воспевает в своих картинах эстетику отвратительного. Он вошел в историю кинематографа благодаря скандальным "Розовым фламинго" и другим фильмам с дрэг-квин Дивайн, а также мюзиклам "Плакса" и "Лак для волос". Трэш и сатира - вот визитные карточки режиссера, но в "Мамочке-маньячке-убийце" куда больше последнего и практически отсутствует первое, так что ее периодически крутят по ТВ. Если сместить ракурс зрения с нелепых смертей на семейные неурядицы, то станет сразу заметно, как беспомощен Юджин, и сколько потаенных комплексов у их с Беверли сына и дочери. Тот факт, что персонаж Кэтлин Тернер не особо считается с мнением окружающих, Уотерс доводит до абсурда: там, где другая мамочка лишь крикнет в сердцах: "Убила бы!", наша" героиня" идет и натурально отнимает жизни. Мало того, она состоит в переписке с реальным маньяком Ричардом Спеком, а Тед Банди присылает ей свои аудиозаписи - вот вам и сарказм над восприятием маньяков как рок-звезд.

Фильм не окупился в прокате и не обрел поистине мировую известность, но остался в сердцах поклонников Джона Уотерса как концентрированное издевательство над притворной идиллией американских семей.