Как Френсис Форд Коппола создал профессию саунд-дизайнера?

Режиссер Френсис Форд Коппола оказался крайне неудовлетворен качеством звука на своем втором полнометражном фильме — мюзикле «Радуга Финиана» (1968) и справедливо посчитал, что виною стала бюрократия и техническая инертность студии Warner Brothers.

Постановщик захотел изменить подход при съёмке следующего фильма «Люди дождя» (1969). Он заручился помощью своего друга Джорджа Лукаса и монтажёра Уолтера Мёрча и вместе с их семьями решился переехать жить в Сан-Франциско.

В Лос-Анджелесе Коппола чувствовал давление крупных компаний и боялся, что под этим напряжением уйдёт в мейнстрим и не сможет делать малобюджетные независимые картины.

В 60-е годы Сан-Франциско считался богемой американского общества, и именно в нем Коппола решил создать с нуля собственную студию, которая впоследствии получила название American Zoetrope.

Первым фильмом, снятым Копполой для American Zoetrope, стала драма «Люди дождя» 1969 года.

Главная задумка Фрэнсиса при создании «Людей дождя» состояла в том, чтобы создать маленькую и мобильную съемочную группу, с которой можно было бы быстро передвигаться по Америке, выбирая локации для съёмок прямо на ходу, спонтанно.

В подобном образом организованном процессе съемок Коппола преследовал то, чем горел на тот момент, — идею и дух, как он считал, независимого кинематографа.

Вся съёмочная группа жила, словно кочевники, к примеру, оборудование для монтажа перевозила прямо с собой, на задних сидениях дома на колёсах, в котором проживали участники съёмки.

Следуя поставленной задаче, съёмки стартовали со сцены итальянской свадьбы Натали Равенны (Ширли Найт) и ее мужа Винни (Роберт Модика) в Гарден-Сити, штат Канзас, затем переместились в Вирджинию, дальше на юг в Чаттанугу, Теннесси, и после группа вернулась через Сент-Луис, Миссури и Норт-Платт, округ Линкольн.

Путешествия по стране, съемки на ходу своего собственного инди-проекта помогли Фрэнсису понять одну вещь: нет необходимости в покровительстве гигантов индустрии типа Warner Brothers для создания кино.

Впоследствии этого родилась идея организации собственной студии, резиденцией которой решено было сделать Сан-Франциско, поскольку Джордж Лукас родился в окрестностях этого города, в местечке под названием Модесто, и любил его всей душой.

Так было положено основание American Zoetrope.

Создавая American Zoetrope, Коппола, Лукас и Мёрч планировали в корне изменить подход к звуку в кино.

В 60-х крупные студии относились к звуку с более практической точки зрения и нанимали не творцов, способных создавать яркое звуковое полотно картины, придумывать и организовывать звуковые эффекты, а ремесленников, в задачу которых входило лишь следить за качеством звука и ничего более.

Первой задачей, вставшей перед студией, стала работа над звуком «Людей дождя», но перед этим, после окончания основных съёмок фильма, Коппола решил взять небольшой отпуск, который в последующем оказался решающим для American Zoetrope.

Коппола поехал отдыхать в Европу, где попутно посетил фестиваль Photokina, проходивший в Германии в городе Кёльне.

Там режиссёр лицезрел некоторые инновационные технологии, которые ещё не были доступны кинематографистам в США: горизонтальные монтажные системы и большие столы для сведения звука.

Будучи на фестивале, Коппола приобретает KEM — горизонтальный монтажный стол и оборудование для сведения звука, на котором впоследствии монтажёр Уолтер Мёрч будет монтировать и сводить звук «Людей дождя».

Для своего времени система KEM была очень хороша в техническом плане и стоила в четверть дешевле оборудования, закупавшегося до этого в середине 60-х, что сделало возможность качественного сведения звука гораздо более доступной для независимых кинематографистов.

При этом KEM и работала быстрее: теперь один человек мог делать то, с чем раньше могла справиться только группа обученных профессионалов.

В своём путешествии по Европе Коппола посетил Данию и студию Anthena Film, которая занималась созданием рекламы, лёгких эротических фильмов и полнометражных картин.

Глава студии, продюсер Могенс Скот-Хансен пригласил Копполу посетить студию, находившуюся в поместье рядом с морем. Комнаты поместья были переоборудованы в монтажные, а гараж переделан под студию для сведения звука.

Копполу вдохновила романтика этого места: в перерывах между работой сценаристы, режиссёры, операторы и монтажеры сидели на веранде поместья, пили кофе, курили и вели бурные обсуждения своих идей касательно нынешних и будущих картин.

И Коппола загорелся идеей перенести этот дух независимого европейского кинопроизводства в Америку, попутно вдохновляясь культовыми фигурами французской новой волны — Жан-Люком Годаром и Франсуа Трюффо, а также культовой фигурой шведского кино — режиссёром Ингмаром Бергманом.

По возвращении обратно в США Фрэнсис узнаёт о Джоне Корти, независимом режиссере, проживающем в Сан-Франциско и снявшем парочку неплохих и оригинальных картин («Смешной человек», «Странное одеяло»).

Фрэнсис связался с Корти и договорился о встрече на его студии, на которую Фрэнсис пришел вместе с Лукасом. Студия находилась на складе на Стинсон-бич — большом общественном пляже рядом с Сан-Франциско.

Корти провёл друзьям экскурсию по помещению, после которой Лукас и Коппола удостоверились, что очень даже возможно создать рабочее пространство для монтажа и сведения, не имея при этом дорогого, богато оборудованного помещения.

После встречи с Корти Коппола, Лукас и Мёрч отыскали подвал в недостроенном складе в Сан-Франциско на улице 827 Фоллсом-Стри, где и решено было начать работу над «Людьми дождя».

Троица подумала, что раз профессиональное оборудование теперь доступно широкому кругу специалистов и более не требовалась целая команда обученных профессионалов для работы над звуком, то теперь вполне возможно, чтобы один человек думал над всеми звуковыми эффектами картины и в то же время занимался их сведением.

В таком случае режиссёр бы обсуждал звук с этим человеком так же, как декорации с художником-постановщиком или музыку с композитором.

Рассуждения в этом направлении и привели к тому, что на производстве картины «Люди дождя» в мир кино была введена профессия саунд-дизайнера.

На сведение звука у Уолтера Мёрча была всего неделя. Производство велось в июне 1969 года, и короткий срок обосновывался тем, что фильм нужно было успеть представить на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне, Испания.

Тем временем систему KEM, заказанную Копполой из Германии, доставили буквально месяц спустя начала работы над звуком. Монтажный стол установили, но Мёрч ещё разбирался с разницей немецких и американских стандартов напряжения и частот, из-за чего приходилось постоянно консультироваться через телефон со специалистом из Гамбурга.

Вдобавок в новоиспечённой студии American Zoetrope во всю шли ремонтные работы: в воздухе постоянно стояли клубы пыли, на полу был мокрый цемент и разбросанные повсюду инструменты и стройматериалы.

Для непосредственного сведения использовали кладовку в подвале склада, имевшую размер 4×6 метра, которую для этих целей обделали звукоизоляционными панелями.

Так как у студии не было проектора, то смонтированный материал отсматривали путём подключения к монтажному столу видеокамеры, которая транслировала всё на большой экран телевизора.

Работа велась без выходных по 17 часов в сутки. На шестой день, не выдержав постоянных проблем с электричеством и механикой, Коппола даже самолично починил вентиляционную систему на складе.

Но многострадальные «Люди дождя» вышли, стали первым полноценным проектом American Zoetrope и предстали перед зрителями в Сан-Себастьяне, где Коппола забрал домой главный приз — «Золотую раковину» за лучший фильм.

Джордж Лукас, работающий в качестве производственного ассистента Копполы, получил после работы над в составе команды «Людей дождя» возможность снять свой первый полнометражный фильм «THX 1138» (1971) — антиутопическую научную фантастику, выросшую из студенческой короткометражки.