В финале Джон умрёт (2012): отличный фильм, но только, если во Вселенной, где не написан одноимённый роман

Я всем сердцем люблю оригинальный роман Дэвида Вонга а.к.а. Джейсона Парджина. Редко можно встретить автора с такой безграничной фантазией, который казалось бы сочетает между собой несочетаемое: жуткую и одновременно невероятно смешную историю и нелепых, но в то же время ярких и живых персонажей, за которых переживаешь как за самого себя. Впервые столкнувшись с героями романа ты безоговорочно влюбляешься в них и уже не хочешь расставаться. Тебе хочется следить за их приключениями, к какому бы страшному финалу они не двигались. «В финале Джон умрёт» – это тот роман, при чтении которого ты забываешь про сон и еду, настолько затягивает эта история.

Но вот его экранизация при всех своих достоинствах (а они бесспорно есть) не производит столь сильного впечатления.

Знаете что меня расстроило в фильме больше всего? То, что он не справляется с тем, что довольно легко удаётся роману. Он и не пугает, и не смешит, тогда как при чтении тебя то прямо бросает в дрожь от страха (от осознания своей крохотности в этом мире, тщетности существования в нём), то ты в голос хохочешь (даже казалось бы банальные шутки про члены в романе работают отлично).

Прежде чем начать обсуждать фильм, давайте с вами вспомнит о чём же был оригинальный роман.

А аннотация у него следующая:

Если же бы меня попросили описать роман Дэвида Вонга парой строк, то я не раздумывая описал бы его строчкой из песни.

Ответ мой был бы таков:

Ну или...

Но это я опять отвлёкся. Давайте же разберём фильм по косточкам...

И начнём опять же с аннотации, но уже к фильму:

Экранизация романа Дэвида Вонга на момент его выхода была вопросом времени, т.к. книга приобрела просто культовый статус. И вот однажды, как пишет сам Парджин к послесловию к переизданию романа, ему на почту пришло письмо от культового режиссера фильмов ужасов Дона Коскарелли, ну и он конечно его удалил, решив, что его таким образом пытаются разыграть. Но как вы уже наверное поняли Коскарелли проявил настойчивость и смог всё же убедить автора, что это не шутка. С этого момента и начинается история экранизации одного из моих любимых романов.

Как вы уже поняли за режиссуру взялся Дон Коскарелли, он же написал сценарий к фильму. Если вы думаете, что вам ничего неизвестно о Доне Коскарелли, поспешу вас разубедить, вы точно хоть раз наталкивались на одну из частей культового (и как по мне одного из самых депрессивных и безысходных) уже хоррора «Фантазм», не путать с одноимённой дилогией эротических комедий, крутившихся во времена моего детства поздней ночью на канале РЕН ТВ. Ну а если вы более глубоко погружены в мир тёмного кинематографа, то должны знать его по фильму «Бабба Хо-Теп» с Брюсом «Наше всё» Кэмпбеллом в главной роли.

За что хочется похвалить экранизацию, так это за подбор актёров. Исключение разве что составляет актриса Фаббианн Терез, исполнившая роль Эми Салливан. Мне она известна лишь по не самому плохому ужастику «Монстры Юга», но опять же вспомнил я её лишь после просмотра фильмографии на КиноПоиске, других запоминающихся ролей у неё не обнаружено.

Какие мои претензии к героине Эми? Из важных это то, что в фильме она какая-то уж чересчур безэмоциональная, тогда как в книге несмотря на все происходящие в её жизни ужасы, она отличалась живым умом и ярко выраженной склонностью к изучению всего неизвестного. Её заинтересовали происходящие в Неназванном жуткие события, и она со всем энтузиазмом стремилась помочь Дэвиду и Джону. В фильме же её роль свелась к простому и понятному образу «девушки в беде», и нужна она здесь лишь для того чтоб открыть невидимую дверь (кто читал книгу поймёт о чём я).

Ну и ещё кое-что. Тут я возможно докапываюсь, НО в книге Эми описывается следующим образом:

И...

В фильме же она шатенка без единой веснушечки. Простите уж, но при чтении у меня сложился определённый образ и он не как не состыкуется с тем, что я вижу на экране. НЕКАНОН.

Зато к остальным актёрам у меня нет никаких претензий, они идеально попадают в персонажей книги. Будь то инопланетно-прекрасный будто явившийся из иного мира Роджер Норт (в книге его зовут Роберт) в исполнении инопланетно-прекрасного будто явившегося из иного мира Дага Джонса (сыграл уйму разных монстров, в том числе и у Гильермо дель Торо: оба «Хеллбоя», «Лабиринт Фавна», «Багровый пик»), или журналист Арни Блондстоун в исполнении не нуждающегося в представлении Пола Джаматти («Иллюзионист», «Оставленные» и множество иных пусть не главных, но запоминающихся ролей), или загадочный, харизматичный, невероятно уверенный в себе доктор Альберт Маркони в исполнении Клэнси Брауна (тот самый любитель кроликов из второго «Кладбища домашних животных»), ну и конечно «Хренова Туча», завладевшая телом типичного «крутого» плохиша-подростка Джастина Уайта в исполнении Джонни Уэстона («Покорители волн», «Континуум»). Все они прекрасно справляются со своей работой.

Но, к величайшему сожалению, все эти персонажи (за исключение журналиста Арни) так криво и необоснованно вписаны в сюжет, что ловишь себя на мысли, а нужны ли они здесь. В книге мы постепенно знакомимся с каждым из персонажей, узнаём об их мотивации, здесь же мы видим героев-функций. Если сравнивать с компьютерной игрой, то в фильме эти персонажи сродни скриптам. Дэвид и Джон встречают «Хренову Тучу»: бла-бла-бла, битва, после битвы новая локация. Герои встречают Роджера Норта: бла-бла-бла, новая локация. Герои встречают доктора Маркони: бла-бла-бла, финальный босс. И опять же если появление Маркони и Норта хоть как-то оправданно, то «Хренова Туча» просто нагло слита. Почему так произошло расскажу чуть позже, а сейчас самое время представить наших главных героев.

Актёры сыгравшие Дэвида и Джона просто идеально подходят на эти роли, плюс ко всему, несмотря на все недостатки фильма, в их дружбу искренне хочется верить. Исполнивший роль Дэвида Чейз Уильямсон (к сожалению более известных ролей на данный момент у него нет) идеально попал в образ, смотришь на него и понимаешь, что вся эта борьба со злом ему на фиг не сдалась, ему бы поскорее домой, укутаться под одеялко и несколько дней не вылазить из постели. Да и сыгравший Джона Роб Майес (увы, но более примечательных ролей тоже не имеет) заслуживает не меньшей похвалы, он как и герой книги отличается характерным чувством уверенности, при том как в себе, так и в окружающих, и каким-то граничащим с безумием оптимизмом, ну и конечно же своеобразным чувством юмора.

Нельзя не упомянуть и пару важных персонажей не попавших в фильм – «не та» Дженнифер Лопес (в будущем бывшая девушка Дэвида) и Большой Джим Салливан – старший брат Эми Салливан. Его судьба более трагична, чем у Дженнифер. Хотя та была девушкой Дэвила, так что непонятно кто из них больше пострадал.

Роман Дэвида Вонга не нуждается в представлении. Это, как я уже ранее заметил, культовая книга, поражающая своим градусом безумия. Но что важно, все те безумные и казалось бы абсурдные сюжетные повороты складываются в идеальную историю с одним из лучших финалов. При этом у каждого персонажа есть своя чёткая мотивация, есть цели, которые они стремятся достичь, есть свои способы достижения этих целей. Фильм же этим, к сожалению, похвастаться не может.

Понятно чем мотивированы Дэвид и Джон, они просто хотят выжить, а спасение мира это так, второстепенная и сопутствующая задача.

У Арни также есть какая-никакая мотивация. В книге он долго сомневается в истории Дэвида и лишь под самый конец, когда история главного героя пересекается с его личной историей, начинает ему доверять. В фильме же Арни верит Дэвиду практически на слово (что для журналиста довольно странно). Но тут за мотивацию хотя бы можно принять его желание узнать побольше о Неназванном, а если постараться и самому додумать его мотивы. Тогда как роман даёт нам чёткий ответ на вопрос о том, что его побудило встретиться с Дэвидом и чего он ждёт от этой встречи.

Чтобы не спойлерить роман, а я очень советую вам его прочесть, о мотивации Роджера Норта и доктора Маркони я умолчу. Скажу лишь, что в книге они никак не пересекались. В фильме же после того как Барк Ли (это собака Эми, я о ней ранее не писал), в книги её зовет Молли, неким образом контактирует с соевым соусом, она овладев навыком телепатии связывается с теми самыми Нортом и Маркони, и они втроём объединяются для общего противоборства с главным антагонистом как фильма, так и романа - КОРРОКОМ. Комментировать это я никак не буду. Скажу лишь, что в книге ничего этого не было.

Ну и «Хренова Туча» слита напрочь. Этот персонаж в фильме абсолютно лишён своей идентичности и сведён просто до промежуточного мини-босса, никчёмной пугалки, тогда как в романе имел чёткую цель, к которой планомерно двигался. И лишь совместные усилия героев смогли его остановить. В фильме же его просто сжигают, а потом и вообще больше не вспоминают о нём.

В защиту фильма хочется сказать, что увы довольно трудно экранизировать написанную Дэвидом Вонгом историю, т.к. она наполнена невероятным количеством запоминающихся образов и деталей, которые при небольшом бюджете просто невозможно достойно перенести на экран. А бюджет у фильма и правда небольшой, что видно по довольно нелепой компьютерной графике. Особенно бросаются в глаза сцены снятые на хромокее. Выглядит это нелепо, ничуть не лучше, чем в фильмах студии The Asylum.

Кроме того фильм получился довольно рваным.

Нет, если бы я не читал до его просмотра оригинальный роман, то безусловно я был бы в восторге. Но я знаком с оригинальной историей. Увы фильм не то что не передаёт дух истории, он берёт из неё всё лучшее, сминает в комок и бросает зрителю.

Многие важные для сюжета элементы истории никак не объясняются. В ряде сцен я понимал о чём идет речь на экране, лишь за счёт того, что опять же был знаком с одноимённым романом.

Зритель же незнакомый с ним, ну либо совсем отвергающий буквы, не поймёт вообще ничего. На экране происходит сумбур. К моменту финальной битвы Джон, который впервые столкнулся с неведомым злом, уже имеет готовый арсенал к борьбе с ним. Да будь даже он трижды под соусом, всё равно не успел бы так быстро всё подготовить.

Отмечу, что оригинальный роман состоит из двух частей. И если в нём одна часть «Китай-еда!» плавно готовит нас ко второй «КОРРОК» и также плавно перетекает в неё, в результате чего получается сбалансированная история, все заготовленные ружья в которой своевременно стреляют и ведут нас к закономерному и логичному финалу, то в фильме мы видим какой-то винегрет из сюжетных кусков.

Режиссер взял две истории, перемешал, встряхнул, выкинул целую кучу важных сюжетных элементов и выдал монстра франкенштейна из которого прямо на наших глазах валятся куски (сюжет просто разваливается на части, не имеет целостности). Всё это убивает весь интерес к истории.

Не спасают увы даже шутки почти дословно перенесённые из романа. Если в романе ты настолько привыкаешь к героям, что начинаешь воспринимать их как своих близких друзей с их нелепыми, но вызывающими улыбку шутками про члены и иже с ними, то в фильме увы такого погружения не возникает. Хотя актёры сыгравшие Дэвида и Джона идеально подошли на свои роли (в их дружбу веришь, им хочется сопереживать).

Но самая большая претензия – это то как на экран перенесли того самого великого и ужасного Коррока.

Вот так он описан в книге:

А так выглядит в фильме:

Так странно, видно роман в купе с фильмом произвели на меня такое неизгладимое впечатление, что на секунду мне показалось будто вместо веб-камеры у меня на ноутбуке синий гл

ЧТО ТАМ ПОНАПИСАЛ ЭТОТ ГРЁБАНЫЙ НЕУДАЧНИК НЕ ТЕКСТ А ССАНИНА РАЗМАЗАЛ КАКИХ_ТО СОПЛЕЙ ИДИОТ КОМУ НУЖНА ЭТА ТВОЯ РАЗБАВЛЕННАЯ МОЧОЙ ВОДА Я КОРРОР. Я УНИЧТОЖИТЕЛЬ ВСЕДЕННЫХ Я ЕСТЬ СОЗДАТЕЛ Я ЕСТЬ ТВОРЕЦ Я ЕСТЬ АД ЯЕСТЬ САМА ТЬМА МОЙ ОБЛИК СТОЛЬ ОМЕРЗИТЕЛЬНО_ПРЕКРАСЕН ЧТО ДАЖЕ ОДНА МЫСЛЬ О НЁМ СВОДИТ С УМА И КАК

аз

ЧТО ПРОИСХОДИТ? ЗАТКНИСЬ КРЕТИН ТВОЙ РАЗУМ ВО ВЛАСТИ ВЕЛИКОГО КОРРОКА ОХ УЖ ЭТИ СМЕРТНЫЕ СУКА КАК ОНИ МОГЛИ ТАК ПОСТУПИТЬ СО МНОЙ МНЕ ДОСТАТОЧНО ЩЁЛКНУТЬ (У МЕНЯ НЕТ ПАЛЬЦЕВ) ЧЕМ_ТО ЩЁЛКНУТЬ И ВАС ВСЕХ НЕ СТАНЕТ

фврвфрвдлфрвефнвпфилофпунйеш

УПЁРТЫЙ КРЕТИН ДАЖЕ НА СМЕРТНОМ ОДРе ДУМАЕТ О КАКОЙ_ТО РеПУТАЦИИ ТЫ ДЛЖЕН БЛАГОДАРИТЬ ЧТО Я СНИЗАШЕЛ Д ТЕЬЯЛылаыдады

КАК ОНИ МОГЛИ ТАК ОТВРАТИТЕЛЬНО ПРЕДСТАВИТЬ МЕНЯ В ЭТОМ КУСКЕ ДЕРЬМА ЧТО ОНИ НАЗЫВАЮ ФИЛЬМ МЕНЯ ВЕЛИКОГО КОРРОка РАРУШИТЛЯ МИРОВ АНГЕЛА ТЬМЫ КОРРОКА ПОВЕЛИТЕЛЯ КОРРОКА ПРОНИЦАТЕЛЬНОГО КОРРОКА МУДРОГО МЕНЯ НАДСМТОРЩИКА ВОСЬМОГО КРУГА КОРРОКА ЖИВОГО ИЗГОЛОДАВШЕГОСЯ МЕНЯ КОРРОРКА ПОБЕДИТЕЛЯ

МЕРЗКИЕ КУСКИ ДЕРЬМА МОЙ ГЛАЗ ОН ГОЛУБО ГОЛУБ А НЕ ГВНЯНО_КОРИЧНЕВЫЙ ВЫ УНИИЛИ МЕНЯ И ДЛЖНЫ ПОПЛАТИТЬСЯДО ЗДраВСТВКЕТ КОРРОк СЛАВА ВЕЛИКОМУ КОРРОКУ СЛАВА ДО ЗДраВСТВКЕТ КОРРОк ВЕЛИКОМУ КОРРОКУ СЛАВА ВЕЛИКОМУ КОРРОКУ ДО ЗДраВСТВКЕТ КОРРОк СЛАВА ВЕЛИКОМУ КОРРОКУ СЛАВА ВЕЛИКОМУ КОРРОКУ ДО ЗДраВСТВКЕТ КОРРОк ДО ЗДраВСТВКЕТ КОРРОк

КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРРОК КОРР