Роберт Эванс — Как продавец штанов покупался в бассейне и возродил Голливуд. ЛОНГ

Роберт Эванс это американский актёр и кинопродюсер. Именно он продюсировал такие культовые картины как "Ребёнок Розмари", "Китайский квартал" и "Крестный отец"

Он родился в 1930 году в Нью-Йорке. В 1950-е Эванс открыл рекламное агентство, а позже занялся продажей одежды с братьями. Именно их можно обвинить в популярности брюк у женщин в те года. Но как актера его заметили... буквально у бассейна Beverly Hills Hotel, актриса Норма Ширер увидела в нем Лона Чейни и добилась его утверждения на роль. По итогу Роберт сыграл покойного мужа Ширер Ирвинга Талберга в «Человеке с тысячью лиц»

После того как Эванс буквально попал из бассейна в кино, его заметил Дэррил Ф. Занук. Эванс сыграл роль тореадора в фильме «И восходит солнце». Несмотря на недовольство Хемингуэя и Авы Гарднер, Занук все равно оставил Эванса в фильме со словами «Парень остается в картине», впоследствии ставшую отличным заголовком для автобиографии будущего продюсера.

Но вскоре стало ясно: внешность у него — на миллион, а актёрская игра — на цент. Эванс и сам это понимал: "Я был ужасен. Я не умел играть, но умел рассказывать истории." Лишь одна роль была ему впору — роль большого человека. Эванс понял: его путь — не перед камерой. А за ней.

В 1966 году студия Paramount была в кризисе. Провалы, долги, пустые залы. Она была на грани исчезновения. Им срочно требовался новый взгляд способный завлечь зрителей. А в это же время, Роберт Эванс стал постоянным посетителем на деловых ужинах и коктейльных вечеринках.

Несмотря на скудные актерские данные, он был прекрасным обольстителем. Самопрезентация давалась Роберту легко, он парил по жизни. Очарованный автор New York Magazine выдал репортаж о необычайном стиле работы начинающего продюсера: «Эванс читает сценарии целиком, за неделю он прочитывает 16–20 рукописей! Эванс ищет лучших актеров! Эванс знает, что им предложить!» Именно после этой статьи Эванса заметил руководитель промышленного конгломерата Gulf+Western Чарльз Блюдорн. В 1966 году он приобрел Paramount, не особо понимая, что же с ним делать. Как он сам Чарльз Блюдорн признавался «Да я на сахаре за год сделал больше, чем на этой чертовой студии!»

По итогу Чарльз принимает решение назначить Роберта главой производственного отдела. Журнал Variety сразу же критикует данное решение, «Не продержится там и месяца» писали авторы журнала. Но он быстро докажет обратное. Начал Роберт с покупки прав на еще не изданного «Ребенка Розмари» и сразу же нашел талантливого режиссера имя которого вы все знаете, Романа Поланского.

За полтора года студия выпустит «Настоящее мужество», романтическую комедию «Босиком в парке» и «Странную парочку» с Леммоном и Маттау. А для того чтобы закончить «Ребенка Розмари», Роберт Эванс разведет Мию Фэрроу и Фрэнка Синатру. Для того чтобы это провернуть он покажет актрисе первые полчаса чернового монтажа, чем нейтрализует желание уехать к разъяренному расставанием мужу.

В марте 1968-го Эванс совершит самую важную сделку своей жизни. Он встретиться с Марио Пьюзо, автором незаконченного романа «Мафия» который позже будет переименован в «Крестный отец». Иронично то что, Эвансу было плевать на историю про сицилийских мафиози, причиной по которой он заинтересовался данным романом была лишь возможность перехватить автора у Universal. Лишь потом он понял что купил что-то интересное, когда раздастся звонок со студии-конкурента и за книгу будут предложены рекордные отступные — миллион. «Крестному отцу» будет суждено спасти Paramount от гибели и изменить американское кино.

По иронии судьбы никто в этот проект не верил. Только что другой триллер про мафию — «Братство» с Кирком Дугласом — провалился и сделал дыру в бюджете Paramount. 70 миллионов долларов чистого убытка.

Эванс ездил замаливать грехи в центральный офис: его чары действовали даже на мрачных пиджаков в правлении Gulf+Western. Он умел безропотно сносить выволочки, при этом оставаясь приятным парнем. Именно он придумал вкладывать деньги не в проекты, а в режиссеров «Найти молодого талантливого парня и держаться за него». Решения Роберта Эванса, благодаря которым «Крестный отец» стал тем, чем он стал:

1) Именно он поверил в Фрэнсиса Форд Копполу, у которого на тот момент были сомнительные пункты в фильмографии.

2) Роберт Эванс приказал увеличить метраж картины, со словами: «Фрэнсис, ты же снимаешь сагу!»

3) Это он дал согласие на каст Брандо и Аль Пачино, когда студия была против.

По итогу, фильм Крестный отец даже сейчас считается многими критиками и зрителями лучшим фильмом за всю историю.

Эванс стал символом гедонизма 70-х. Его дом — вилла в Беверли-Хиллз — превратиться в легенду тусовок. В 1980 году Эванс совершит самую крупную ошибку, в его жизни. Он и его брат Чарльз были признаны виновными в сбыте кокаина. После этого Paramount, студия которую он спас от банкротства полностью разорвали связь с Эвансом. В качестве наказания «за организацию крупной покупки кокаина» он был вынужден снять антинаркотический рекламный ролик (в рамках сделки о признании вины). Но проблемы не закончились, ведь в 1983 году произошло заказное убийство продюсера Рой Радина, с которым Эванс работал над фильмом «Клуб «Коттон». Эванс попал в число подозреваемых. По собственному признанию на суде, Карен Гринбергер была любовницей Эванса, который по совету своего адвоката Роберта Шапиро отказался давать показания, сославшись на пятую поправку. Эванс не обвинён, но связан с делом. Репутация — разрушена. Его увольняют. Он теряет всё. Голливуд от него отворачивается уже окончательно.

Но Эванс был не из тех, кто сдаётся. Он возвращается как независимый продюсер. Его фильм «Сердце ангела» получает признание. А Джек Николсон помогает ему вернуть дом. А главное — он пишет автобиографию. По данной автобиографии в 2002 году выходит фильм «Парень остается в картине», смесь документалистики и магии монтажа. Голос Эванса звучит как голос Голливуда: соблазнительный, трагичный, уверенный.

Он рассказывает всё: без прикрас, без оправданий. И снова становится культовой фигурой — теперь уже легендой.

Без Роберта Эванса не было бы «Крёстного отца», «Китайского квартала», «Марафонца», «Любовной истории». Именно он создал стиль продюсера-куратора: доверял режиссёрам, но был жестким, когда надо. Он был частью эпохи, когда студии начали снова делать авторское кино — с бюджетами.

Роберт Эванс умер в 2019 году. Но его фильмы — живут. Как и его история.

Спасибо всем за прочтение данного материала!