«Птицы» Хичкока: когда режиссура важнее сценария

Вчера был день рождения у великого и ужасного короля саспенса и макгафина, художник триллеров и просто милого дядю с лупой, который подарил нам самое великое лекарство от бессонницы. Альфред Хичкок. И сегодня мы поговорим о том, чему он учит и как вёл свою режиссуру, на примере «Птиц», которых я недавно пересматривал.

В материале использовалось известное интервью «Хичкок/Трюффо».

С одной стороны, я полностью согласен с ним, но с другой, сам Мастер часто отступал от сценария, чтобы усилить сцену, дополнить деталями или заставить зрителя сомневаться в том, что будет дальше.

Так, например, в сцене из начала фильма, когда Мич Бреннор ловит убежавшую канарейку и сажает её в клетку, режиссёр попросил актёра сказать:

«Сажаю тебя в твою золотую клетку, Мелани Дэниелз».

И, с одной стороны, он обращается к героине Типпи Хедрен, намекая на её заточение в образе легкомысленной светской львицы, а с другой стороны предзнаменует известную сцену в телефонной будке, где главная героиня прячется от разбушевавшихся птиц.

Но тут надо перейти к ещё одному важному элементу повествования Хича.

Давайте проясним: в среде начинающих сценаристов есть мнение, что «предзнаменование» и «чеховское ружьё» - это одно и то же, но оно не верно.

«Чеховское ружьё» - это конкретная деталь в истории, которая поспособствует развитию сюжета и, по факту, его нельзя так просто взять и вывести из истории. Так, например, в «Птицах» чеховское ружьё – это нападение птицы на Мелани Дэниелз, когда она плывёт на лодке и это говорит о том, что скоро птицы будут нападать не только на Мелани.

«Предзнаменование» - это намёк, который говорит о том, что будет. Его наличие в сюжете не обязательно, но оно дополняет историю и делает её в какой-то степени ироничней. Данный приём нужен больше не как сюжетный крючок, а как некий символизм, как в примере с телефонной будкой и «золотой клеткой».

Но у Хичкока есть и более интересный пример использования обеих техник разом. После нападения воробьёв на дом Бренноров, приезжает шериф для его подтверждения. Пока нам проговаривают экспозицию, мы видим, как мать семейства собирает осколки посуды, которую побили птицы. Мелани наблюдает за ней и за тем, как она напугана и решает, что ей следует остаться с этой семьей. Тот факт, что Мелани остается, предвещает «потепление» в их с миссис Бреннор отношениях, но об этом позже.

Чуть позже мать приезжает к соседу-фермеру, заходит к нему в дом и видит, что его посуда тоже побита.

А главное этот ход работает непосредственно с эмоциями зрителя и синхронизирует их с эмоциями персонажа, который напряжён увиденным. И отсюда мы переходим к следующему известному приёму режиссёра.

Тут много говорить не стоит, потому что это именно та фишка, которая сделала Хичкока знаменитым. Потому давайте дадим слово ему самому:

Так, например, в сцене второго нападения на дом саспенс достигается за счёт того, что персонажи (и зрители) не видят птиц, которые должны вот-вот всех уничтожить, а слышат их щебетание, что приводит их к саспенсу. Кстати, именно из-за подобных звуковых эффектов Хичкок отказался от музыкального сопровождения в фильме.

Но в то же время саспенс возможен и без страха.

Таково главное оружие мистера Хичкока, но надо сказать, что есть ещё одна вещь, за которую режиссёр боролся всю жизнь.

Короче говоря, мистер Диалог нам не друг, если его можно заменить на действие. В конце концов, кино – аудиовизуальное искусство и, если в нём меньше «визуального», чем «аудио», то это уже подкаст.

Диалог всё же имеет дополняющее свойство и добавляет деталей персонажам, но не стоит его излишне использовать. Даже в сцене с приездом шерифа, которую я описал выше, «экспозиция» по факту повторяла то, что мы видим, а главное - в ходе диалога в доме Бренноров была мать, собирающая разбитую посуду.

Кстати, об экспозиции.

Пойдём по порядку.

Экспозиция – это основа истории, в которой закладывается проблематика, представляются персонажи, описывается мир и его правила.

Недавно я рассказывал («Проблемы монтажа») о том, как часто сейчас используется динамика для передачи экспозиции, но дело в том, что это довольно старая техника, которая снова начала возвращаться. Я был удивлён, когда увидел её в «Птицах». Дело в том, что Хичкоку было важно каждое мгновение фильма. Поэтому ОН ВРЫВАЕТСЯ С НОГИ…

… и показывает ироничную сцену в птичьем магазине, где главная героиня пытается разыграть мужчину, который её заинтересовал, но в итоге он понимает, что сейчас будет подъ*бка, и разыгрывает её сам. Из-за этого события начинается «приключение» Мелани, которое приведёт её в злополучный городок.

Ну, тут всё весьма просто, потому что Альфред Хичкок всегда был любителем невероятных и иногда даже абсурдных ситуаций. Достаточно просто показать эти кадры.

Как правило, Хичкок использовал их специально для создания захватывающего сюжета и для того, чтобы зарифмовать внешние напасти персонажей с внутренними. Тут мы возвращаемся к важной фишке в режиссуре Хича.

Я постараюсь кратко (нет). В своих фильмах Мастер использует распространённый приём для иллюстрации тематики фильма. В данной ситуации я предполагаю, что Хичкок старался раскрыть тему отношения матери к возлюбленной своего сына.

В начале мы видим, как миссис Лидия Бреннор взволнована появлением в её доме Мелани. Сюжетно это рифмуется с нападением птицы на героиню.

Далее их отношения находятся где-то на стадии «изучения», но мать настроена скептична, что показывается сценой с воробьями.

Но, увидев поддержку и заботу Мелани, миссис Бреннор оттаивает и начинает лучше относиться к возлюбленной сына, после этого птицы перестают нападать на главную героиню целенаправленно; нападения происходят только когда она находится в городе или по случайности.

В конце, когда на героиню нападают на чердаке, теперь уже Лидия Бреннор ухаживает за раненной Мелани и прижимает к себе, как родную.

Неплохо, правда? Подобное соотношение происходящего на переднем и заднем планах приводит к прекрасному простору для размышлений, в котором на происходящее можно посмотреть иначе, потому что события хорошо сбалансированы между сбой, а значит мы можем считать передним планом как линию с птицами, так и линию взаимоотношений Лидии и Мелани.

Но хочу оговориться, что я описал своё предположение, и версий для трактовки может быть гораздо больше.

Например, может быть это фильм о природном гневе к людям, которые влезли в её дом?

Короче говоря, Хичкок – пушка. Сегодня его фильмы может и не так просто смотрятся, но это действительно замечательные примеры качественной режиссуры, которая когда-то была недооценена киноакадемией, но ставшая вдохновением для многих поколений творцов. Реально великий Мастер.

Я всё сказал.

Мой паблик.