«Из-за шлема эмоции героя передаёт музыка, а не лицо»: композитор «Мандалорца» о работе над саундтреком сериала

Главное из интервью с музыкантом.

Людвиг Йоранссон — композитор, написавший музыку к таким фильмам, как «Станция „Фрутвейл“» и «Чёрная пантера». За последнюю работу он получил «Оскар», и такое достижение помогло ему попасть на очередной проект по «Звёздным войнам» — сериал «Мандалорец».

Портал io9 пообщался с Йоранссоном — выбрали из беседы главное. Композитор рассказал, как ушёл от традиционного звучания «Звёздных войн» Джона Уильямса, и поделился деталями создания саундтрека.

Благодаря саундтреку «Звёздных войн» я попал в классическую музыку. Я смотрел эти фильмы, когда был моложе, но именно мелодии оттуда остались со мной на всю жизнь.

Когда мы общались с Джоном Фавро касательно участия в «Мандалорце», я был сильно взволнован, ведь «Звёздные войны» — это священный грааль среди всех саундтреков для фильмов. И иметь возможность работать с этой музыкой и вселенной — само собой, это огромное давление. Но также это ужасно интересно, и потому давление превратилось в нечто, что смогло меня вдохновить.

Я не мог оторваться от сценариев сериала — все восемь серий прочитал залпом. Всё это время я мысленно отмечал некоторые вещи: «Окей, данная тема здесь повторяется — эти ребята собираются вернуться обратно».

После того, как я прочёл сценарий, я сразу же позвонил Джону, чтобы узнать его мысли — о ком должна быть музыка, какой саундтрек вам нужен, и какого звучания вы хотите?

Мои первые идеи были слегка сильнее связаны с оригинальными мелодиями «Звёздных войн». Но Джон говорил: «У нас ещё есть время». Он хотел, чтобы я поэкспериментировал и узнал, насколько далеко получится уйти. И если на какое-то звучание он реагировал по-особому, я сразу говорил: «Буду развивать эту мелодию дальше».

Так что всё началось с тех «Звёздных войн», к которым мы привыкли, но Джон хотел, чтобы я попробовал что-то новое. И, как мне кажется сейчас, он знал, что делает.

Мы записывали саундтрек будто для трёх разных фильмов. Даже сложно сейчас вспомнить, потому что работы было очень много. Много музыки, много эпизодов, и мне кажется, что весь саундтрек я видел как единое целое. С точки зрения мелодии, с точки зрения темы, я хотел, чтобы всё это чувствовалось одинаково, как в одном фильме.

Но также я хотел, чтобы у каждого эпизода было своё собственное звучание, так что одна и та же тема в разных эпизодах и на разных планетах звучит совершенно по-разному.

Во время работы над саундтреком у меня было много времени, и это крайне важно. Обычно на ТВ его не хватает, но в случае с «Мандалорцем» я написал пять или шесть песен после прочтения сценария.

Всё происходило так: я знакомился с сюжетом, встречался с Джоном, а затем уезжал на студию и закрывался ото всех на месяц. У меня были гитары, барабаны и несколько флейт, потому что я умел на них играть, когда мне было шесть или семь лет.

Первый день в студии я просто игрался с набором флейт. Я начал с альтовой блокфлейты — до этого она мне никогда не попадалась. И у неё был такой уникальный звук, очень тёплый и личный. Я продолжал играть на ней весь день, записал её звук, а потом попросил своего звукорежиссёра сделать реверберацию и добавить задержки, чтобы флейта звучала более футуристично.

Я добавил томов (барабанов) и попытался придать музыке ритм сердцебиения. Затем сыграл на пианино, а потом перешёл за электрогитару на перегрузе. В саундтреке вы как раз можете её услышать.

Это было настолько интересно, я ходил от инструмента к инструменту, будто собирал пазл. И после трёх дней работы у меня была первая песня на четыре минуты.

Позже первые пять или шесть песен я принёс к Джону и Дэйву (Филони, режиссёру и продюсеру сериала — DTF). Первая из них, тема мандалорца, исполнялась совсем не в том виде, в котором вы можете услышать её в саундтреке. Там были флейта, том, пианино и электрогитара. И после первых же нот Джон с Дэйвом посмотрели друг на друга и сказали: «Да, это то что нужно. Эта мелодия — про него (мандалорца)».

Каждый слышит саундтрек сериала пор-разному. Кто-то говорит: «О, я слышу южноамериканские народные флейты. Но мне не хочется расстраивать людей, сказав, что это блокфлейта времён барокко.

Что мне было интересно, так это то, как мыслил Джон Уильямс в те годы, когда писал музыку к «Звёздным войнам». Чем он вдохновлялся? Что делал в то время? Он написал сотни саундтреков, но есть музыка, которую вы могли не слышать.

Я провёл небольшое исследование и послушал несколько странных — точнее, не совсем обычных — саундтреков за авторством Уильямса. И у Эннио Морркионе тоже. Мне всегда было любопытно, как они в 70-х использовали современные технологии в своей музыке.

И был один такой саундтрек от Уильямса под названием Earthquake, и он меня заинтересовал. Там были синтезаторы и барабаны. То же самое с Морриконе — он записал музыку для итальянского фильма, который выглядел как «Звёздные войны». И там тоже были синтезаторы. Так что я слушал много старого винила.

Первая песня, которую я написал для этого персонажа, слишком сильно отдавала «Звёздными войнами» — мелодия была милой, слегка приключенческой, и она отлично подходила вселенной. Это была одна из моих любимых песен, и я решил поставить её в конец первого эпизода.

Но когда Джон её услышал, он сказал мне: «Я хочу, чтобы в этой сцене передавались чувства мандалорца». Мандалорец вряд ли считал, что малыш очень милый. Он думал: «Кто это вообще такой?». И мне пришлось начать думать в другом ключе, написать что-то такое, что отражало бы эмоции мандалорца. Вы же не можете их увидеть — он всё время носит шлем, и вместо мимики историю рассказывает музыка.

Благодаря саундтреку «Звёздных войн» я мысленно переношусь в места, где никогда не бывал. Я слушаю его, закрываю глаза, и в этот момент просыпается воображение.

Я думаю, так случается потому, что Уильямс — потрясающий композитор. Он использовал оркестр так, как никто другой в фильмах до него.

В конце интервью Йоранссон поделился тем, что может ожидать фанатов в следующих сериях.

#звёздныевойны #мандалорец