Фиби Бриджерс. Lost Weekend. Разбор песен. Часть 2

Продолжаем.

«The Governor’s Waltz» плавно переходит в «Bobby». Плавно и неожиданно. Первые секунд десять еще кажется, что мы на той же волне, пока металл гитары не ударяет тебе по мозгам. Смешиваясь с еще одной гитарой, а также с банджо, с уютной клубной вечеринкой. Вечеринкой только для двоих. Нечасто услышишь от Фиби такую счастливую, искрометную интонацию, когда она влюблена, но не пытается все очернить. Напротив – зажигает в комнате свет.

И начиналось все то же с комнаты. В ней она увидела танцующего Бобби, одинокого, запертого в доме ковидом. И вот он уже входит в ее дверь, нагибается (уж очень высок) и ходит всюду с «сердцем на рукаве». («Now you’re walkin’ around with my heart on your sleeve»). Фраза эта используется нередко, но мисс Бриджерс забавно ее обыгрывает. Ведь носит он не свое, но ее сердце, а, когда кто-то забирает, буквально вынимает у тебя этот орган, ты начинаешь кровоточить («And I’m right here, bleeding»). Чувство настолько острое, что Фиби готова убить даже своих друзей, если вдруг Бобби они не понравятся. Так, ее песня «Killer» обретает новую кровожадную грань.

Но еще более милым и преданным юмор становится в третьем куплете, где сочетания-противопоставления их особенностей, совместного быта прорисованы с наглядной и узнаваемой интимностью. «Now I sleep in your shirts and you live in my house / You sing in the shower, I talk to myself / We’ve got stars on the ceiling and clothes on the floor». Хотя без иронии конца не обойдется и здесь, и, когда сам Бобби присоединяется в бридже, они всё повторяют: «this could be the end», «this could be the end». Притом что раньше прибавлялось «…of wanting». И какой из этих концов наступит, еще неизвестно. А в проигрышах, постоянно – все та же смесь индастриал-метала и диско-шара, что блистает всеми гранями и оттенками любви.

И в желании, чтобы она была вечной, Фиби признается в финале. «Now I don’t know if I can make it tonight / But what are you doing the rest of my life, Bobby?». Несостоявшееся вечером свидание прокидывает мостик ко всем остальным – и дням, и вечерам, – сколько бы их еще ни было. «What are you doing the rest of my life» (опять не «твоей», но «моей» жизни) – из тех фраз, от которых нежно замирает сердце, захватывает дух, стоит лишь представить стоящее за ней чувство. В одном, избранном ряду с «I exist only if you’re watching» и «Don’t die, Bobby, before I die / It feels so good to have you in my life» из «Liberty Tree».

Для меланхоличной принцессы фолка, прямо скажем, – слова мощные, высший пилотаж романтики. Можно предположить даже, что мисс Бриджерс видит себя выигравшей в лотерею, учитывая запись автоответчика, остроумно завершающую «Bobby». Знаю, что слишком много говорю про шутки и иронию, но что поделаешь, если это – кровь и плоть Фиби. По крайней мере, Фиби-сонграйтера.

(Или здесь).

Подобного разговора не избежать нам и в случае «I Can’t Wait». Вся композиция – непрерывная череда каламбуров, тщательно продуманная лирическая игра, что затрагивает темы славы, страхов и любви. «Baby, baby, if you leave me / Can you take me with you? I can sit in the back seat». Фиби так влюблена, что даже уход Бобби представляет себе не иначе, как вместе с ним. Она согласна просто тихо сидеть сзади (созвучие «sit» и «seat»), не мешать, и этот милый абсурд – свидетельство невозможности, немыслимости такого расставания. «I can’t wait, but I’m waiting» – продолжает дурачиться певица, хотя и ясно, что ей нелегко.

В том числе – в отношении ожиданий, что накладывают и фанаты, и индустрия в целом. Фиби как-то признавалась, что восемьдесят процентов выступлений для нее – просто кошмар, и лишь двадцать заставляют чувствовать подъем, помнить, что все не напрасно. «Go dancing with my understudy / Could be anybody». Никакой дублерши у мисс Бриджерс нет, но спетая вместе с Тейлор «Nothing New» касается отчасти и ее. Ведь она – уже не юная перспективная артистка, и, хотя до звездного статуса Фиби далеко (и слава Богу), девушки-сонграйтеры, сочиняющие в ее стиле, тоже начинают выстраиваться. Может быть, очередь пока небольшая, даже невидимая, и все же «people love an ingénue». Что ж, «make me an offer», давайте на вас взглянем, – бросает в ответ певица. «I’m not good», конечно, «but I’m better», буду я еще из-за вас париться.

Вплоть до бриджа нотки эмбиента четко определяли жанр, но мисс Бриджерс, уж в который раз, ударяется в душевное кантри. Дуэт с Кэмероном Винтером кажется вначале нескладным, режущим новой тональностью, но текст все выправляет. Метафора Джекилла и Хайда звучит тут с внезапным оптимизмом, ведь не только стороны ее личности, но и они с Бобби неразлучны, как эта парочка. «You can change your mind / But you can’t change mine» – одна из лучших строчек Lost Weekend, как по рифме, так и по общей мелодии смысла. А еще прослеживается мотив, сравнение с фильмом. После завершения сеанса загорается свет, но Фиби включает его ночью, подавленная тишиной. А в конце песни, как в финальных титрах, не может сдержать слез. Но что плакать, «until we’re dead or die trying». В общем, снова – грустно-ироничный, словесно отточенный во спасение итог.

Но что действительно утешает, так это клип. Вторжение инопланетного дрона, взгляд в духе «Кояанискатси» – то, чего совсем не ожидаешь в такой песне, но что вызывает затем эйфорию. Ведь, на самом деле, видео снято от лица мухи, показывающей наш мир в удивительной «чужой» перспективе. Она щекочет кожу спящих и целующихся, попадает внутрь банки и гитары, видит свое отражение и даже заглядывает в глаз Максин (мопсику Фиби). Устраивая фонарную дискотеку, паря среди голубей и ночных фейерверков, это назойливое создание творит настоящую магию. Весь клип – как головокружительное путешествие, в нашей, но иной реальности. Увиденная в таком ритме и с таких ракурсов, наша жизнь предстает странной и волшебной, ценной в каждом проявлении. Причудливая в лирике, мисс Бриджерс причудлива во всем.

(Или здесь).

Я уже говорил, что «The Governor’s Waltz» – одна из самых загадочных на Lost Weekend, но безусловный лидер в этом плане – песня «As Above». Она так и напрашивается трактовать ее широко, многозначительно, впасть в претенциозность. Да, Фиби по сто раз переписывает свои тексты, и фразы-перевертыши, ирония деталей или инструментов – часть ее стиля. Тем не менее, образы ее в основном прямолинейны. Они требуют внимательности и считывания, но не философского бэкграунда, не восприятия большого поэта. Так, парящие пеликаны из «Smoke Signals», в которых видели символику смерти, отсылку к древним религиям, всего-навсего заменили чаек. Певица объяснила, что «seagulls» банально не звучали, вот и пришлось использовать «pelicans». А нелепые «payphones» из «Kyoto» вообще были рандомной выдумкой.

Концепция «as above, so below», от которой танцует Фиби, говорит нам, что мир духовный, мир небес связан с миром земным, что законы и реальность первого находят отражение во втором. Но игра мисс Бриджерс здесь более буквальная, хоть и оставляющая зазор для трактовки. Она летит в самолете и вновь расстреливает двусмысленностями. Фиби пытается не смотреть вниз («not to look down»), то есть, пытается не смотреть свысока (откуда и рожицы). «Couple days late» можно отнести к приезду, к какой-то встрече, а можно и к страху забеременеть. Она говорит, что всегда ищет выход (из ситуации, самолета?), но добавляет, что высоты никогда не боялась. Что не хочет жить вечно (мысль спрыгнуть?), но не хочет и умирать. Хотя, может быть, все это – тоже overthinking.

В любом случае, сверху – самолет, президентский «Air Force One», снизу – машина и ее мать, везущая себя в больницу. Все эти мысли блуждают внутри Фиби, смешивая настоящее и прошлое (в кресле спереди смотрят фильм про «попаданцев»), хотя находится место и будущему. Она мечтает покатать Бобби на чудо-колесе (известная достопримечательность Кони-Айленда), которое тоже, если подумать, отвечает здесь за высоту. Правда, не экзистенциальную, о чем певица тут же заявляет в бридже. «Whatever happens after, it doesn’t matter / You won’t have to believe in magic». Тем ироничнее, что строки эти взрывают песню, уносятся именно ввысь, так что от вокала Фиби чуть не падаешь со стула, крепко вжимаешься в кресло. (Привет финалу «Kill Me»). Помня о самолете, можно сказать, что бридж этот похож на крушение, стремительное падение. Либо, напротив, – на реактивный толчок, превращение в ракету.

Но «you can’t imagine, I can’t imagine». Мы не знаем, говорит мисс Бриджерс, мы не в силах представить, что будет Там, да и будет ли вообще. Все, что мы можем, – быть и наслаждаться «сейчас», с любимым человеком, там, где мы есть. («Leave it to me and I’ll make it happen»). Так, Фиби отказывается давать комментарий о вертикали и, более того, переводит его в горизонталь. «As it was, so it goes». При желании во второй части фразы можно увидеть ссылку на Воннегута, на «Бойню номер пять». Там было именно про время и про вечность, про инопланетный взгляд «извне». Но как раз тут наша фолк-принцесса оказывается человечной, намекает на другое – опять на буквальное. Что порядок вещей останется прежним. Что мы будем жить и умирать, влюбляться и расставаться, а время – как прежде, утекать, хранить свой безжалостный темп.

Но и той мечты из «Chinese Satellite» ни у нас, ни у Фиби не отнять. Думаю, она бы согласилась, что совсем без этого никак.

(Или здесь).

И топ-10:

1. Lost Boys

2. Bobby

3. The Governor’s Waltz

4. Kill Me

5. I Can’t Wait

6. As Above

7. The Outside

8. Liberty Tree (Live)

9. Lost Weekend

10. Still Standing