Роль Кинематографа и Телевидения в формировании стиля «Вейпорвейв».
За потрескавшимися мраморными фонтанами, вестибюлями отелей, и заброшенными торговыми центрами, лежит Мир, который, интересом к себе обязан ПароВолне. Но также незаменим и при еĕ создании.
Определěнные телешоу и фильмы, с 1970-х годов и до наших дней, сыграли большую роль в формировании эстетики этого микрожанра.
Писатель Брет Истон Эллис написал истории о богатых молодых людях 80-х, утопающих в светлой роскоши Лос-Анджелеса, о фасаде этой офисной жизни. Первый роман, «Меньше Чем Ноль» (1985), стал фильмом через два года после публикации. В то время как его содержание гротескно, вечеринки у бассейна и всякая такая дорогая Калифорнийская светская жизнь - являются чётким отображением того, что критикует ПароВолна.
Эллис делает подобный скептический подход в книге, показывая глубокое оцепенение, скуку и странные события, к которым может привести такой образ существования. То же самое можно сказать и о другом его романе, который, несомненно, является самым известным - «Американский Психопат» (1991). В этих произведениях его внимание переключается с молодёжных домашних вечеринок на модных офисных работников, и обратно, и так по кругу. Хотя, опять же, поверхностный образ жизни — это просто маска для человека, который обитает в этом упорядоченном хаосе.. Его главный герой подобен перевёрнутому и шутовскому Американскому Идеалу.
"Роллербол" (1975) изображает Будущее, в котором Капитализм находится на глобальном пике, и восхваляется жестоким спортом, в честь которого назван фильм.
В этом виде спорта участвуют две команды, которые катаются на роликовых коньках и мотоциклах по наклонному кольцу, чтобы забить мяч в ворота друг друга. И да, им разрешено убивать друг друга. Игра предназначена для того, чтобы показать массам,что отдельные люди не могут победить, поэтому правящая элита может безопасно оставаться на вершине своей иерархической лестницы.
Бежевые футуристические салоны 70-х и люксы для представительских вечеринок, кажется, перекочевали прямо с обложек альбомов Вейпорвейва. Некоторые мрачные оттенки, критикующие идеологию правящего класса, тем не менее, прекрасно сочетаются с туманно сверкающими ценностями общества потребления.
Элементы фильмов и сериалов, таких как «Назад В Будущее 2» (1989), «Сайнфельд» (1989) и некоторых других фильмов режиссера Николаса Виндинга Рефна, содержат тонны стильного материала.
Сцена в «Назад В Будущее 2», где Марти встречает своего будущего сынав «ретро-кафе» в 2015 году, является совершенно знаковой. Странные подвесные телевизоры, показывающие нечёткие лица пожилых знаменитостей, вроде Майкла Джексона. Публике раздают (Святой ? "Saint") "Pepsi", играет глючный Мюзак. Позже Марти посещает свой будущий дом, где его сын смотрит одновременно с десяток телеканалов на большом проекторе в нарочито чистой, слегка футуристичной гостиной.
Николас Виндинг Рефн, наиболее известный по производству фильма «Драйв» (2011), подавал в своих фильмах звук, чрезвычайно близкий к СинтВейву, а также и эстетику самой ПароВолны. Возможно, он не догадывался об этих своих новаторствах, ибо эти микрожанры только поднимались тогда из таинственного пепла небытия.
Легендарная звуковая дорожка к "Drive" включает в себя такие пророческие для развития Вейпорвейва вещи, как «Nightcall» Кавинского и «A Real Hero» College & Electric Youth.