Вольный перевод книги "Swedish Death Metal" от Дэниэла Экерота. Глава 1.

От автора: перевод выполнен с помощью гугл переводчика с минимальной вычиткой. Все права принадлежат автору. Замечания приветствуются. Для полноты картины, я буду по мере необходимости кидать ссылки на важные для жанра записи. Статья будет дополняться. Так же отмечу, что к книге прилагается CD диск с треками групп, указанных в группе, но их стоит прикрепить со второй главы книги, когда пойдет речь о первых дэт метал группах Швеции. Приятного чтения!

Прежде чем рассмотреть шведскую дэт-метал-сцену, давайте кратко рассмотрим развитие жанра за рубежом. Это ни в коем случае не исчерпывающий путеводитель по ранним дням дэт-метала, а скорее краткий обзор наиболее влиятельных групп. Если вы знакомы с этим жанром и хотите приступить к изучению шведской главы, пропустите этот раздел и переходите сразу к следующему — "Связь сцены с панком".

Развитие экстремального метала следовало классической генеалогической схеме. Метал начался с Black Sabbath, их тяжелых, низких риффов и оккультных образов. Он развивался с точными риффами и скоростью Judas Priest и расширялся до смеси метала и панка Motörhead. На рубеже 70-х и 80-х годов эти три жанровых тяжеловеса дали жизнь трио Venom из Ньюкасла (Великобритания), важность которого нельзя недооценивать. Их первые два альбома, Welcome To Hell (1981) и Black Metal (1982), показали, как далеко они могут зайти в плане экстремальных образов, сырой музыки и вырванного вокала. Venom проложил путь трем основным течениям экстремального метала: трэш-металу, который в 80-х еще не назывался трэшем, а скорее спид-металом; блэк-метал, получивший свое название от второго альбома Venom; и дэт-метал.

Трэш-метал завоевал популярность в Соединенных Штатах благодаря таким группам, как Metallica, Exodus, Anthrax и Slayer. Район залива Сан-Франциско стал эпицентром движения, а традиционный трэш-метал часто называют «Bay Area thrash metal». Этот стиль похож на ускоренную версию хэви-метала, богатую риффами и «двухтактными» барабанными паттернами. Трэш-музыка, как правило, лишена образов, а ее тексты в основном посвящены социальным проблемам. Большим исключением в Соединенных Штатах является группа Slayer, которая в первые годы своего существования использовала примитивную черно-белую раскраску трупов и в текстах песен которой затрагивались темы смерти, насилия и оккультизма. Slayer были самой агрессивной из оригинальных трэш-метал-групп и внесли большой вклад в развитие феномена дэт-метала. Альбом 1986 года Reign In Blood настолько интенсивен, что его, вероятно, можно было бы отнести к дэт-металу даже по сегодняшним меркам, если бы не пронзительные крики Тома Арайи и преимущественно чистый вокал. Позже этот тип звуковой агрессии переняли и другие американские трэш-группы, такие как Dark Angel и Sadus.

В Европе трэш-метал будет подвергнут жестокому обращению и извращению. Одним из первых последователей Венома в Европе является Хеллхаммер, родом из Швейцарии. Группа разрабатывает целую оккультную вселенную, использует псевдонимы и наносит корпспейнты. Их подход гораздо более брутален, чем у американских групп, особенно в гортанном рокоте и жужжащей гитаре Тома Уорриора, которая, вероятно, вдохновила последующую волну дэт-метала. Hellhammer также помог популяризировать термин «дэт-метал», поскольку его участники в 1983 году опубликовали фэнзин под названием Death Metal. Сам фэнзин, вероятно, вдохновил лейбл Noise Records, выпустивший в 1984 году сборник под названием Death Metal, в котором Hellhammer участвовали наряду с такими не-дэт-метал группами, как Running Wild, Dark Avenger и Helloween. Этот альбом прославился своей кровавой обложкой, которая в некотором роде предвосхитила обложки Cannibal Corpse и других. После всего лишь одного особенно влиятельного EP Hellhammer превратился в Celtic Frost, который пошел по тому же брутальному пути, прежде чем в конечном итоге скатиться к глэму.

В то же время немецкая троица Sodom – Destruction – Kreator также раздвинула границы трэш-метала. Как и Hellhammer, эти три группы предлагают более радикальную альтернативу трэшу «сделанному в США»: более низкие настройки гитар, более грязный звук, более гортанный вокал, жестокие и оккультные образы. Риффы и другие аранжировки на таких пластинках, как In The Sign Of Evil (1985) группы Sodom, Endless Pain (1985) группы Kreator или Sentence Of Death (1984) группы Destruction, придерживаются стандартов спид-метала, установленных Exodus или Slayer, но их варварская агрессия и богохульное отношение тяготеют к чему-то новому. Hellhammer, Sodom, Kreator и Destruction — все они, каждый по-своему, вдохновили то, что впоследствии стало дэт-металом.

Термин «дэт-метал» также будет использоваться для описания крайне жестокой музыки невероятной новой шведской группы Bathory. В основном это его второй альбом The Return (1985), который зашел дальше всего, что было сделано ранее, с более сырым продакшеном, кричащим вокалом и невероятной скоростью. Однако вялая продакшн-музыка, упрощенные риффы и общая образность все еще не дотягивают до того, что позже назовут «дэт-металом». Примерно в это же время образовалось несколько европейских групп, которые впоследствии стали известны своим дэт-металом — Vader из Польши и Krabathor из Чехословакии, обе датируются 1983 годом, — но это были кавер-группы спид-метала, не имевшие реального влияния. Чтобы найти первое истинное воплощение дэт-метала, нам придется снова обратиться к Соединенным Штатам.

Первой группой, которая действительно развила этот новый жанр, была, вероятно, Possessed из Сан-Франциско. Группа Possessed была основана в 1982 году под влиянием панк-музыки Venom двумя школьными друзьями Майком Торрао и Майком Сусом, которые сразу же посвятили себя созданию агрессивной музыки с сатанинскими образами. В 1983 году Джефф Бесерра заменил оригинального солиста Барри Фиска, когда тот покончил с собой. С появлением Бесерры музыка Possessed быстро становится еще более брутальной. Бесерра был первым, кто использовал термин «дэт-метал» для описания музыки группы:

Так родился дэт-метал. Еще одна группа, которую называют одним из пионеров жанра с самого его зарождения, — это Death, которая начала свою карьеру под названием Mantas в 1983 году в Орландо. Группа была сформирована двумя молодыми друзьями — Барни «Кам» Ли и Фредериком «Рик Розз» Делилло, к которым несколько недель спустя на вечеринке с друзьями присоединился гитарист Чак Шульдинер. Как следует из названия, Mantas в частности вдохновлен Venom, поскольку Mantas — сценический псевдоним гитариста этой группы. Однако стремление группы объединить самые брутальные гитарные риффы и звуки быстро выводит их далеко за рамки стиля, практикуемого Venom.

В 1983 и 1984 годах в США образовались и другие группы: Deathstrike из Чикаго, которая в последствии стала Master; Flint, штат Мичиган, который становится позже Genocide, а затем Repulsion; Executionner из Флориды, ставшие Obituary, и, что самое главное, Heretic из Тампы, Флорида, позже ставшими Morbid Angel. Ни одна из этих групп впоследствии не выработала стиль, отличный от стиля Venom. Они, конечно, играют немного быстрее, используют более низкие настройки инструментов и более сырой вокал, но всем им еще есть куда расти. В конечном итоге их узнают под новыми фамилиями.

В октябре 1984 года группа Mantas записал свою первую демо-запись, достойную названия Reign Of Terror. Несмотря на то, что в музыкальном плане это всего лишь грубый спид-метал, группа считает, что смена названия необходима, чтобы лучше отразить жестокость их композиций. Итак, как раз перед Рождеством Mantas становится Death. Они придумали слоган «Corpse Grinding Death Metal», который сыграл важную роль в названии нового жанра. В канун Нового года Death дал свой первый концерт на разогреве у Nasty Savage. Это выступление записывается и широко распространяется среди торговцев записями. Именно в это время Чак Шульдинер взял на себя художественное руководство группой, что привело к очень частым сменам состава в последующие годы.

В том же году Possessed продолжили развивать дэт-метал, выпустив культовое демо Death Metal. Эта запись особенно новаторская. В отличие от своих современников, группа отказывается от любого влияния Venom и Motörhead, предавшись «симфоническим» конструкциям, сочетая многочисленные риффы и сложные партии ударных, и все это с очень сырым звучанием и в очень высоком темпе. Бесерра также превзошел самого себя и пошел на шаг дальше всего, что было слышно до сих пор. Кажется, он кричит и рычит одновременно. Все эти идеи, собранные вместе, впоследствии будут считаться отличительными чертами дэт-метала, а демо Possessed по праву можно считать самой первой записью «чистого» дэт-метала.

Death Metal (демо) очень хорошо принят на андеграундной сцене. До конца 1984 года Possessed подписали контракт с Combat Records. К группе присоединился второй гитарист Ларри Лалонд, и во время пасхальных каникул 1985 года они записали свой первый альбом: Seven Churches. По моему скромному мнению, это самый первый альбом в стиле дэт-метал. Гитарный звук, рваный вокал, сложные структуры, сатанинские тексты — одним словом, чистая агрессия, воплощенная в этой пластинке, превосходит все, что было сделано ранее. Звучание мощное, темп постоянно меняется, риффы невероятные, и во многих отношениях группа предала забвению формулы спид-метала. Хотя в то время об этом мало кто знал, но так зародился дэт-метал.

Тем временем во Флориде вундеркинд-гитарист Трей Азагтот работает над своей группой Heretic, которая вскоре станет гигантской группой Morbid Angel. Здесь также не заметно влияния Venom: стиль группы сочетает в себе элементы Slayer и Mercyful Fate. Группа также уделяет большое внимание образному ряду, создав уникальный логотип, который усиливает их мистическую ауру. В 1986 году они записали то, что должно было стать их первым альбомом, на молодом лейбле Goreque Records, возглавляемом Дэвидом Винсентом. Результатом стал альбом Abominations Of Desolation, выпущенный гораздо позже Earache.

Но Азагтот считает, что эти титулы не отражают всей полноты картины. Он уволил всех участников группы, за исключением гитариста Ричарда Бернелла, заявив, что остальные не соответствуют требуемому стандарту. За короткое время Morbid Angel усовершенствовали формулу своего сложного и амбициозного дэт-метала.

В то же время Чак Шульдинер нашел барабанщика для Death в лице Криса Рейферта. Они вместе выпустят демо Mutilation. Благодаря своей невероятной интенсивности группа получила контракт с лейблом Combat Records, где уже был записан Possessed. Получившийся в результате Scream Bloody Gore — это пощечина невероятной жестокости, которая и сегодня способна заставить большинство так называемых экстремальных групп почувствовать себя жалкими благодаря своему нечеловеческому вокалу, кровавым текстам, резкому звучанию гитары, оглушающим барабанам и зловещим риффам. Альбом называют новаторским шедевром, и группу ждет блестящее будущее. Но Крис Рейферт не захотел переезжать во Флориду, чтобы присоединиться к Чаку, и в 1987 году дуэт распался. Шульдинер снова занялся поисками музыкантов, а Рейферт сформировал Autopsy — примитивную группу, которая оказала решающее влияние на шведскую дэт-метал-сцену конца 80-х.

В 1985 году Tempter стал Genocide и постепенно ускорял темп в поисках беспрецедентной жестокости. Демоверсия Violent Death, выпущенная в конце 1985 года, на самом деле сверхбыстрая. В 1986 году Genocide, вероятно, разделила титул самой быстрой группы в мире с английской группой Napalm Death. Следующее демо, The Stench Of Burning Flesh, оказало значительное влияние на андеграундную сцену. В июне группа переименовала себя в Repulsion и самостоятельно профинансировала свою первую запись, ввиду отсутствия заинтересованного лейбла. Результат — Slaughter Of The Innocent — это откровение с точки зрения скорости и жестокости. Но группа, вероятно, была слишком экстремальной для своего времени и, наконец, официально объявила о своем распаде в ноябре 1987 года. Тем не менее, именно им принадлежит заслуга в создании нового краеугольного камня дэт-метала: экстремальной гиперскорости.

Одной из немногих групп, которая может соперничать с Repulsion по скорости, является Terrorizer из Лос-Анджелеса, образованная в 1985 году молодыми Оскаром Гарсией и Джесси Пинтадо. Первоначально на группу оказали влияние такие группы, как Death и Deathstrike/Master, но все изменилось в тот день, когда Джесси попала в руки кассета Napalm Death. Их музыка быстрее всего, что он и Оскар слышали раньше, и дуэт решает сделать то же самое. Их новым амбициям требовался очень талантливый барабанщик, поэтому они быстро наняли невероятного Пита Сэндовала. Terrorizer записывает несколько диких повторений за короткое время. Увы, эта группа слишком экстремальна для Лос-Анджелеса. Он изо всех сил пытается найти себе пару, и вскоре его приключение разваливается. Пита Сэндовала пригласили присоединиться к Morbid Angel, а летом 1988 года Terrorizer “выбросили полотенце”.

В то время Napalm Death оказал влияние на всю американскую сцену. Группа на самом деле существует с 1981 года, но до конца 1985 года они играли традиционный, хотя уже брутальный и быстрый панк/хардкор. Музыкальный сдвиг в группе произошел в 1985 году с приходом сумасшедшего барабанщика Мика Харриса. Харрису приписывают создание двух ключевых терминов: «Бластбит», описывающего чрезвычайно быстрое взаимодействие малого барабана и большого барабана; и «Грайндкор», чтобы описать эту сверхбыструю музыку. Гиперактивная натура Харриса заставляет группу стремительно развиваться — как в плане музыки, так и в плане смены состава. После нескольких очень брутальных демо группа привлекла внимание молодого лейбла Earache Records, который выпустил их дебютный альбом Scum в 1987 году. Это был, вероятно, самый быстро продаваемый альбом, когда-либо выпущенный в то время, и влияние Napalm Death на мировую сцену было значительным.

Scum многое изменит. Napalm Death прошли путь от небольшой андеграундной панк-группы до одной из самых известных экстремальных групп в мире. Альбом также принес крошечному лейблу Earache невообразимый успех. Это становится ничем иным, как первым дэт-метал лейблом на планете. В последующие годы Earache подписал контракты практически со всеми ведущими дэт-метал группами. Среди первых — Carcass.

Группа Carcass образовалась в 1985 году вокруг барабанщика Кена Оуэна и гитариста Билла Стира, который также играл в Napalm Death с 1987 по 1989 год. В 1987 году группа наняла вокалиста и басиста Джеффа Уокера и записала демо Ripping Sonic Torment. Для музыки группы характерны крайне низкие настройки и очень быстрый темп. Более того, тексты их песен и передаваемые ими образы вращаются вокруг крови и телесных деформаций. Этот трюк сам по себе породил бы отдельный поджанр: goregrind. Earache подписал контракт с группой и выпустил дебютный альбом Carcass, Reek Of Putrefaction, в июне 1988 года. Пластинка продавалась невероятно хорошо, и уважаемый радиоведущий BBC Джон Пил назвал ее своим любимым альбомом 1988 года.

Однако самым большим хитом года стал альбом From Enslavement To Obliteration группы Napalm Death, выпущенный в сентябре 1988 года. Он продавался так хорошо, что сместил Sonic Youth с вершины независимых чартов Великобритании. Napalm Death стал феноменом, вдохновив десятки молодых групп играть громче и быстрее.

Одна из таких групп, Morbid Angel, провела 1987 год, совершенствуя свое мастерство. Дэвид Винсент, который должен был выпустить дебютный альбом группы, в итоге присоединился к ним в качестве басиста/вокалиста. Morbid Angel фактически жили в студии в Шарлотте, штат Северная Каролина, в течение нескольких месяцев, и результат (демо Thy Kingdom Come) демонстрирует значительный прогресс. Группа стала более быстрой, злой. Но Трей Азагтот не удовлетворен. Услышав Napalm Death, он понял, что Morbid Angel не сможет двигаться дальше без сверхбыстрого барабанщика. В 1988 году группа вернулась во Флориду и летом сумела убедить Пита Сэндовала, барабанщика Terrorizer, присоединиться к ним. Готовые к борьбе, они подписали контракт с Earache.

Пока Morbid Angel создавали свой величественный стиль, Executioner (еще одна группа из Флориды) сменили название на Xecutioner и стали немного серьезнее относиться к своему творчеству. Xecutioner фактически стали первой группой, записавшей демо в студии Morrisound Studio в Тампе, будущей Мекке жанра. Продюсером демо выступил Скотт Бернс, чье имя вскоре стало синонимом дэт-метала. Кассета тут же оказалась на студиях Roadrunner Records, которые тут же подписали контракт с группой. После окончательной смены названия на Obituary группа вернулась в Моррисаунд, чтобы записать свой дебютный альбом Slowly We Rot.

Еще одна группа из Флориды, Amon, вот-вот привлечет к себе внимание. Он быстро станет Deicide. Спустя месяц после образования, в июле 1987 года, группа записала демо Feasting The Beast. После нескольких неудач и второго, более совершенного демо(Sacrificial) группа подписала контракт с Roadrunner Records.

В то же время новая группа барабанщика Криса Рейферта, Autopsy, подписала контракт с Peaceville. В 1986 году вышел Beyond The Gates, второй альбом группы Possessed, и Leprosy, второй альбом группы Death. Здесь показан новый, более сложный подход. Что-то невероятно сильное сотрясает металический мир...

Дэт-метал утвердился как самостоятельный жанр в 1989 году. Весной того года по-настоящему мощные дебютные альбомы, такие как Slowly We Rot группы Obituary, Severed Survival группы Autopsy и Altars Of Madness группы Morbid Angel, расставили все части головоломки по местам. В частности, Morbid Angel продемонстрировали, насколько точным и агрессивным может быть дэт-метал, и стали ведущей группой зарождающегося стиля.

«Infernal Death представляла собой суть дэт-метала, и ее было довольно легко играть. Когда появились Morbid Angel, все стало сложнее. Вам приходилось немного больше работать с инструментом, чтобы играть их песни.» – МИКАЭЛЬ АКЕРФЕЛЬДТ, OPETH/BLOODBATH.

Второй альбом Carcass, Symphonies Of Sickness, также имел большой успех, и лейблы начали подписывать контракты с новыми группами. Быстро были замечены Immolation и Cannibal Corpse, равно как и шведские группы Carnage и Entombed. Дэт-метал больше не является малоизвестным и неопределенным андеграундным явлением.

Дэт-метал можно описать следующими несколькими характеристиками:

Этот список характеристик, очевидно, упрощен, не является исчерпывающим и никоим образом не может дисквалифицировать группу, которая не обладает одной из них.

В 1989 году шведская сцена была готова к взрыву. Основные влияния уже на подходе, поэтому на этом мы можем завершить этот обзор международного развития жанра. Когда Швеция начнёт развиваться, она будет черпать вдохновение из собственных групп, а не из того, что делается за рубежом.

Как и в случае с Napalm Death, экстремальный метал чаще берет свое начало от панка, чем от хэви-метала. Это особенно актуально для шведской дэт-метал сцены, которая на самом деле не опирается на национальную металическую традицию. Когда появились первые шведские хард-рок-группы, например, November в 1969 году, они чаще были хард-блюз/рок-группами, включавшими в себя психоделические элементы, а не хэви-метал-группами в строгом смысле этого слова. В 70-е годы шведские хард-рок-группы постепенно перешли на прогрессивный рок, и November по-прежнему остаются самыми жесткими из них. Более того, лишь немногие из них оказали реальное влияние, за исключением, пожалуй, Heavy Load. Группы, получившие в Швеции ярлык «метал», были довольно вялыми, как, например, Europe (и ее знаменитый «The Final Countdown»): их было недостаточно, чтобы создать прочную основу для создания новой сцены.

Вместо этого шведские пионеры дэт-метала черпают свое вдохновение в основном из международных спид-метал групп, в частности немецких групп, которые больше ориентированы на панк. Поначалу они также заявляли, что являются «спид-метал» или экстремальными панк-группами. Хотя очевидно, что между панк- и метал-сценами существует скрытая враждебность, тем не менее, между этими двумя жанрами есть много общего. Скорость, искажение, тяжесть и агрессия — по сути, экстремальный панк и экстремальный метал имеют общие основы.

Ни один здравомыслящий человек не может отрицать, что панк-движение стало источником первой быстрой и жестокой музыки. В конце 70-х и начале 80-х самыми агрессивными группами в мире были Discharge и Black Flag. По мере того, как метал становился все более брутальным, он перенял скорость и агрессию панк-музыки — от Motörhead через Venom и Slayer до Morbid Angel. И, конечно же, то же самое происходило и в Швеции.

Первой шведской группой, принявшей на вооружение этот более агрессивный панк, вероятно, были Rude Kids из Стокгольма. Хотя их дебютный альбом Safe Society (1979) представляет собой довольно традиционную панк-пластинку, в последнем треке альбома «Marquee» можно заметить намеки на то, что должно было произойти.

Это действительно первый случай, когда шведская группа использовала знаменитый «D-Beat», который сделал краст-панк английской группы Discharge таким успешным. Хотя термин «D-Beat», широко используемый в 1980-х годах, скорее всего, был изобретен в Швеции, с тех пор он был подхвачен международной прессой. Я даже думаю, что буква D в «D-Beat» произошла от названия Discharge, но сегодня этого, похоже, никто не помнит. Его также называют «корковым ударом» или просто «разрядным ударом». В то время как Motörhead, возможно, и внедрили этот ритм в экстремальную музыку, Discharge взяли на себя задачу усовершенствовать его.

Поскольку шведский панк становился все более агрессивным, Rude Kids не пошли по этому пути. Другие, с другой стороны, взяли на себя смелость пойти еще дальше в этом направлении. Среди них — парень по имени Рольф Револьт из Худисквалля, который с 1976 года играет в самых малоизвестных панк-группах, таких как The Kalläre и The Turf. В 1980 году The Turf переименовали в Missbrukarna, а Рольф прославился, играя очень агрессивный хардкор. Хотя Missbrukarna не выпустили ни одной записи в первые годы своей карьеры, группа сделала себе имя, выступая вживую так часто, как это было возможно. По иронии судьбы, к тому времени, как они наконец выпустили кассету Krigets Gentlemän в 1983 году и сплит-пластинку 7" с группой Panik в 1984 году, их уже превзошли по уровню брутальности.

Самой важной группой этого брутального хардкор-возрождения, несомненно, является Anti-Cimex из Гетеборга, образованная в 1981 году. После нескольких репетиций они записали скрипучий 7-дюймовый альбом Anarkist Attack, очень похожий на панк-рок. Все изменилось в 1982 году с уходом вокалиста Нилле и приходом за микрофон знаменитого басиста Томаса Йонссона. Их 7-дюймовый Raped Ass 1982 года стал значительным шагом вперед и остается одной из самых жестоких хардкор-записей на сегодняшний день. Затем Anti Cimex выпустили 7-дюймовый Victims Of A Bomb Raid в 1984 году, затем 12-дюймовый Criminal Trap в 1986 году, прежде чем распасться.

В 1990 году группа предприняла попытку ненадолго вернуться, присоединившись к Клиффу из Moderat Likvidation и Black Uniforms, но именно ранние годы группы сделали Anti-Cimex настоящей легендой шведского хардкора. Агрессия их ранних записей зашкаливает, а Йонссон — один из лучших хардкор-вокалистов всех времен.

Наряду с Anti-Cimex Йонссон также играет в брутальной группе Skitslickers из Гётеборга, известной за рубежом как Shitlickers. Их единственный недолго просуществовавший альбом, 7-дюймовый Spräckta Snutskallar, столь же интенсивен, как Anti-Cimex, и укрепляет позиции Йонссона на передовой шведского хардкора. Еще одна важная группа первой волны хардкора в Швеции — Moderat Likvidation из Мальмё. Его единственный 7-дюймовый альбом Nitad, выпущенный в 1983 году, является одним из самых сырых произведений в истории жанра — даже сегодня гитарное звучание на этой пластинке не превзойдено.

В 1983 году в Стокгольме также развернулось много событий, появились такие группы, как Agoni и The Sun. Но лучшей и самой мощной группой в столице, несомненно, является невероятная Mob 47 из северного пригорода Тэбю. Группа Speedy Snails, родившаяся в 1981 году как довольно примитивная метал/панк-группа, вскоре стала очень брутальной.

«Крилле, Йогге и я начали с двумя другими парнями летом 81-го. Мы играли своего рода смесь хэви-метала и панка, но вскоре мы оказались втроем и решили играть агрессивный панк под названием Censur. Мы очень быстро вдохновились такими группами, как Discharge, Dead Kennedys, Poison Idea и Crucifix, а также шведскими группами, такими как Skitslickers и Anti-Cimex» — АКЕ ХЕНРИКССОН, MOB 47.

Под влиянием таких факторов Mob 47 быстро становится сверхжестоким и очень прямолинейным. В 1983 году они выпустили превосходную демо-запись Hardcore Attack, а в 1984 году — мини-альбом Kärnvapen Attack. Эти записи полны хардкора в его лучшем проявлении и ультра-злобности, что быстро привлекло к группе внимание за рубежом. Легендарный панк-журнал Maximumrocknroll называет этот мини-альбом одной из лучших хардкор-пластинок всех времен. Mob 47 была одной из самых активных группировок в мире.

Несмотря на то, что Mob 47 является одной из лучших хардкор-групп в стране, она недолго просуществовала. В 1985 году они выпустили свою последнюю запись, демо Stockholmsmangel, и через несколько концертов группа распалась. Хардкор-сцена в Швеции приходит в упадок, и группам буквально негде играть.

Очевидно, они опережают свое время! Их редкие концерты проходят в ужасных условиях.

Как видите, экстремальная музыка почти никого не интересовала. В конце концов Mob 47 это надоело, и они распались — до 2006 года, когда они снова собрались и дали отличные концерты. Однако после того, как раскол был завершён, Эйк ещё некоторое время продолжал создавать ещё более экстремальную музыку.

Asocial из Хедеморы выводит панк и хардкор на новый уровень. Они начинали как традиционная хардкор-группа, записав несколько довольно грязных репетиций между 1980 и 1982 годами. Несмотря на то, что они были одной из самых быстрых и энергичных групп в стране, за это время они не выпустили ничего официального.

Asocial стали ключевой группой в экстремальной музыке благодаря своему первому релизу в 1982 году — демо How Could Hardcore Be Any Worse? Очевидно, на этой записи ребята решили играть как можно быстрее, как сумасшедшие. Партии ударных особенно «необычны»: они называются «one-beat», что означает постоянную игру на малом барабане. Этот ван-бит по сути и есть то, что позже стало «бласт-битом», но, конечно, в 1982 году о нем еще никто ничего не знал. Звучание этой записи более брутальное, чем у всего остального, сделанного в то время: стена искажений и шума. Томми сердито кричит, треки короткие и интенсивные. Для меня Asocial изобрел грайндкор с помощью этой демоверсии.

Насколько мне известно, когда хардкор мог быть еще хуже? был выпущен, Asocial — самая быстрая и экстремальная группа в мире. Пройдут годы, прежде чем другие последуют этому примеру в схожем стиле. В то время такие группы, как Napalm Death, были бы раздавлены Asocial!

Asocial никогда не получат той известности, которой они заслуживают, несмотря на свой реальный вклад в экстремальную музыку. Это, конечно, объясняет, почему они никогда не возвращаются к таким яростным вещам. В любом случае, им это удалось: они самые быстрые в мире, и дальше идти невозможно!

Когда басист Томпа покинул Asocial в 1983 году, чтобы основать Svart Parad, остальные продолжили и перешли на краст. Их 7-дюймовый диск Der Bittra Slutet 1984 года является одним из лучших шведских панк-альбомов, внося свой вклад в эту национальную хардкор-волну наряду с Anti Cimex, Skitslickers, Moderat Likvidation, Svart Parad и более новыми группами, такими как Avskum, Totalitär, No Security и Bombanfall.

В конце 1983 года молодой панк переработал экстремальные идеи краста в более металическую форму. Его имя: Томас Форсберг, более известный под псевдонимом Куортон, из группы Bathory. Со временем многие панк-группы постепенно перешли на метал. Краст-группа Agoni переходит на спид-метал и меняет название на Agony. Участники Asocial создают трэш-группу Hatred. Во второй половине 80-х годов такие группы, как Filthy Christians или G-Anx, разработали грайндинг, похожий на тот, что придумали Asocial в 1982 году.

В 1988 году краст-группа Disaccord стала дэт-метал-группой Carnage. В 1991 году молодой участник панк-группы Moses основал знаменитую блэк-метал-группу Marduk. Все эти группы развивались на основе панка, который они затем перенесли в метал.

Дигби Пирсон из Earache Records вспоминает это время перемен:

Вот и мы. Короче говоря, экстремальный метал родился из экстремального панка. Помните об этом. Теперь мы покидаем панк-сцену и узнаем, как издевались над шведским металом.

Большое спасибо за внимание!