«Игра одиннадцати» — когда антиутопия фон для молодежной драмы.

Когда-нибудь настанет счастливый миг, когда читателю перестанут продавать посредственный янг эдалт под видом «всего-чего-угодно». Но явно не сегодня.

Детектив-триллер, антиутопия-загадка, интригующая головоломка с глубоким психологизмом…

Ага, ага. Как же…

Книга обещает драйвовый коктейль из «Голодных игр», «Десяти негритят» и немного «Игры в кальмара». Есть опасная игра, исчезновение и моральные дилеммы. Нам обещают это буквально во всех промо-материалах издательства и официальном сайте.

По факту же получаем: героиня, у которой в голове все три жанра одновременно — и ни один до конца не раскрыт. Много экспозиции, диалогов «на вздохе» и загадок, которые выглядят как головоломки ради головоломок. Это книга, в которой идея сильнее, чем исполнение.

Казалось бы - ничего нового, отчего же у меня так пригорело? Вы всё поймете в процессе.

Старт — интригующий. Есть личная цель (найти пропавшего), есть стимул (пройти игру), есть ставка (жизнь). Всё звучит правильно.

Но темп сдувается быстро. Героиня в основном ходит, размышляет, смотрит, плачет, недоумевает, снова размышляет, и лишь иногда — действует. Игровые задания есть, но воспринимаются скорее как антураж, чем реальная угроза. Часть сцен построена на идее «поговорим об эмоциях на фоне возможной смерти», и это не работает, если сами испытания не пугают.

Сюжет буксует, потому что автор слишком любит диалоги, в которых не происходит ничего, кроме «ты меня не понимаешь».

Ева, главная героиня, — типичная тревожно-решительная. Её мотивация вроде бы понятна (найти парня), но эмоциональная подача нестабильна: от холодной решимости до полной истерики разгон за пару страниц. А она не просто «девушка с улицы», она подается нам как человек, который выполняет буквально шпионскую работу, занимается розыском, скрывает свою личность и, вроде бы, делает это успешно уже достаточное количество лет.

Участники игры — в основном говорящие маски: характеры не раскрыты, а различие между ними зачастую сводится к профессии или одной черте ("тяжёлое детство", "циничная стерва", "виноватый гений"). При этом все они зачем-то должны быть важными — но не становятся такими.

Проблема в том, что персонажи задуманы как носители моральных дилемм, но написаны так, что вызывают либо скуку, либо раздражение. Нет того самого "за кого болеть".

Автор явно стремится к эмоциональной глубине — особенно в описаниях внутреннего состояния героини. Текст насыщен рефлексией, метафорами и пафосными интонациями, что может понравиться любителям высокоэмоционального изложения. Но в то же время стиль быстро становится однообразным: всё сводится к череде внутренних монологов, тяжёлых вздохов, недосказанностей и драматичных пауз.

Повествование часто перегружено эмоциями, особенно в сценах, где нужен саспенс или действие. И если вначале такой подход придаёт атмосфере плотности, то ближе к середине он начинает утомлять — слишком много внутренних волнений, слишком мало действий.

Отдельное замечание вызывает эпиграф из Сапковского (вот, как мне продали этот роман и вот, почему я так пригорела), к самой первой главе. Он заявляет высокий философский тон, но сам текст книги до него не дотягивает ни по содержанию, ни по глубине. В результате это воспринимается не как органичная связка, а как попытка подтянуть роман к уровню, на который он объективно не выходит — и эта разница ощущается особенно остро.

Мир будущего с «небожителями», закрытым доступом к Островам и элитой — звучит круто. Но в книге он почти не раскрыт. Мы слышим, что всё плохо, что наверху элита, а внизу выживают — но подробностей нет. Никакой политики, экономики, культуры. Лишь абстрактная декорация, в которой играет сюжет.

Механика самой игры непонятна. И даже вроде бы снятие покровов в самом конце все равно не улучшает ситуации. Все правила подаются вскользь, логике практически не поддаются, и в нужный момент оказываются удобными для поворота туда, куда надо автору.

В нашей литературной бытности это называется «рояль в кустах». А тут не просто рояль, тут целый клавишный ансамбль…

Идея отличная. Сам жанровый коктейль и тема «игры как отбора» вполне рабочие — будь они чётче реализованы.

Некоторые сцены напряжения (например, проверка на доверие или закрытые задания) работают — если бы им дали больше воздуха, они бы заиграли.

Финальные twist-сцены (без спойлеров) дают намёк, что автор всё же задумывала сюжет с моралью и смыслом. Просто он потерялся в тексте, и все свелось к псевдо-философскому окончанию.

Плюсы:+ Идея жанровой гибридной игры

+ Несколько неплохих сцен

+ Попытка эмоциональной проработкиМинусы:– Слабые, картонные персонажи

– Переигранный стиль

– Пафос вместо логики

– Игра,заявленная как основа, оказывается бледным фоном, а не событием

– Недоработанный мир

«Игра одиннадцати» — это роман, который хотел быть интеллектуальной антиутопией с загадкой, но в итоге стал эмоциональным квестом с недоработанным миром и перегруженными диалогами. Читается легко, если вас не смущают внутренние монологи в четыре абзаца и герои, которые путаются в собственной мотивации. Отлично подойдет для тех, кто любит эмоциональную прозу с антиутопической оболочкой. Но если вы ждёте динамики, оригинальности и структурной чёткости — эта книга разочарует.