Российский автор Keyleen рассказала об опыте работы с Webtoon и Tapas

Это самый объемный и полезный материал, который я готовила для DTF, интервью с Keyleen, автором комиксов "Гейс Янтарной Ведьмы" и "Игра Ф". А еще девушка ведет блог, пишет статьи о комикс-индустрии, делится опытом, публикует обзоры на сериалы и вебтуны. Keyleen - один из редких российских авторов, шагнувших на мировую арену и публикующих работы на английском языке. Каково это, начать путь, которым прошли авторы Solo Levelling, Tower of God, Nobless и другие легенды современных цифровых комиксов? Keyleen все рассказала.

NT: На зарубежных платформах для вебтунов много авторов из самых разных стран. Зародившись в Корее, формат быстро понравился авторам Мексики, Новой Зеландии, США и так далее. Россияне пока осторожно относятся к формату вебтуна, предпочитая все-таки бумажный носитель. Что, по вашему мнению, пугает российских комиксистов кроме языкового барьера?

Keyleen: С момента, когда я стала позиционировать себя как автора вебтунов (а это случилось в 2013 году), людей, пробующих себя в этом формате стало намного больше. Проблема в том, что российским авторам приходится сталкиваться с большой конкуренцией на зарубежных платформах, таких как Webtoon и Tapas, а в нашей стране шанс получить известность в комиксной "тусовке" есть только при публикации работы, заточенной под бумажный формат.

В нашей стране вообще очень туго с принятием цифровых комиксов. Если ты не издавался в бумажном варианте, то считаешься не совсем "полноценным" комиксистом, о тебе не будут писать статьи, обзоры, ты не попадёшь в номинацию премий (той же премии от ComicsBoom, например) и, что немаловажно, ты не сможешь получить хоть какую-то отдачу от своего труда, если только не живёшь за счёт Patreon или донатов. Так что при возможности получить хоть какую-то известность в России и полного неприятия комиксной "тусовки" многие выбирают первое.

NT: Вы с февраля 2021 года выкладываете вебтун «Гейс Янтарной Ведьмы» на Вебтуне и Тапасе. Расскажите о кухне издательств. Понятен ли интерфейс? Есть ли там общение между авторами? Как работает техподдержка? Какой способ монетизации вам кажется наиболее удобным?

Keyleen: Webtoon и Tapas постоянно развиваются как платформы. Ещё в феврале я бы сказала, что они оба немного стагнируют, но, в последние месяцы, произошло много позитивных нововведений. Компания, владеющая Webtoon, купила Wattpad (популярную платформу для чтения оригинальных книжных произведений и фанфиков), так что они расширяют свою платформу, чтобы было больше вариантов для экранизаций своих проектов, а также привлечения новой аудитории.

Также недавно Webtoon объявил (и чуть ранее это сделал Tapas), что будет сотрудничать с DC и публиковать их комиксы на сайте в вертикальном виде, присущих вебтунам. Это большой шаг для комикс-индустрии, потому что значит, что формат вебтуна выбрался из нишевого сегмента и стал признаваться большими корпорациями как источник получения прибыли и выгодных сделок.

Однако у Webtoon всё ещё есть ряд проблем, которые вызывают обеспокоенность у авторов. Например, существует буллинг комиксов, где читатели специально занижают рейтинг комиксам, что сказывается на общей просматриваемости, много хейтерских комментариев, которые авторы не могут модерировать, да и вообще быть сложно быть замеченным и найти свою аудиторию, если только тебе не посчастливится попасть на главную страницу или привлечь людей с других соцсетей.

В этом плане Tapas более отзывчив, и многие функции типа "модерирования комментариев", "отсутствие рейтинговой системы", "отложенное время публикации", "уведомления о комментариях" и т.д. давно присутствовали на платформе, облегчая жизнь комиксистам. На Tapas есть форум, где идёт общение между авторами, читателями и модерацией. Но я туда почти не захожу.

К сожалению, хоть Tapas очень удобен для авторов, он не привлекает много аудитории как раз за счёт того, что там нужно платить, чтобы читать все их главные тайтлы, в отличие от Webtoon, где 90% контента является бесплатным для читателей.

NT: Расскажите о «Гейсе». Вы рассказывали, что задумали комикс в 2013-м, он уже подвергся перерисовке, и история вас по-прежнему волнует, и требует быть рассказанной. Сколько будет глав? Сколько уходит времени на эпизод? Кто ваш любимый персонаж?

Keyleen: Да, я начала рисовать GOTAW в 2013 году. Тогда он назывался "Тысячелетняя ведьма". Мне нравится это название до сих пор, но оказалось, что все варианты перевода на английский показались недостаточно хорошими, поэтому пришлось его переименовать.

В 2012-2013 году мода на "японизм"/"американизм" была достаточно актуальной. Вы бы не встретили комиксы про современные российские реалии, персонажи которых звали Петя, Катя, Маша и т.д. Всех интересовала та далёкая страна, где жизнь казалась лучше, а трава зеленее. Поэтому за основу сюжета я взяла ирландскую мифологию, а в первой арке персонажей поместила в Японию. Я тогда не сильно задумывалась о реализме происходящего, какие глупые культурные ошибки совершала, а просто хотела сделать комикс о том, что мне нравилось в манге и аниме.

Насчёт глав: У меня есть полностью законченный аутлайн комикса, который включает 3 сезона и 5 сюжетных арок. Точное название глав(эпизодов) не могу сказать, потому что их количество варьируется от арки к арке. Но я сделала синопсисы первого полусезона, который включает в себе 22 эпизода. А в 1 сезоне примерно 60-100 эпизодов.

NT: Сколько уходит времени на эпизод?

Keyleen: Это зависит от количества кадров в эпизоде, сложности этих кадров и количестве свободного времени на рисование. Обычно в эпизоде 30-40 кадров, которые я могу нарисовать, при лучшем раскладе, за 2 недели. Это если я сижу целый день, а не работаю на основной работе. Поэтому для выпуска на Webtoon и Tapas я делю эпизоды на несколько частей, чтобы вписываться в график еженедельных публикаций.

NT: Кто ваш любимый персонаж?

Keyleen: Сложно сказать. Это как выбирать кто твой любимый ребёнок. У всех интересная история, мотивация, есть преимущества и недостатки, так что невозможно сказать кто мой любимчик, если я вложила в их проработку примерно одинаковое количество времени и сил.

NT: Вы представитель малой народности, и говорили в своих публикациях, что комиксы, как мощная медийная платформа, могут нести просветительскую функцию, рассказывая об этническом разнообразии человечества. Появятся ли представители редких народов в ваших комиксах?

Keyleen: Да, это определённо произойдёт в моих комиксах. Например, в "Игре Ф" (комиксе, который я планирую скоро выпустить в бумажном формате) есть второстепенный персонаж азиатской наружности, который является членом команды следователей. Роль небольшая, но я рада, что он там присутствует. В "Гейсе Янтарной Ведьмы" много представителей разных народов, не ограничиваясь только Россией, но и миром вообще. Это очень увлекательно рисовать персонажей разных национальностей и давать им взаимодействовать друг с другом, влиять на события в сюжете.

В моих следующих проектах (когда я закончу GOTAW, а это будет ой как не скоро), главными героями будут представители моего народа, так как кто сможет лучше рассказать о них, если не я?

NT: Назовите личный топ-3 вебтунов. Чем они зацепили вас?

Keyleen:

2) Lore Olympus. Один из самых популярных комиксов Webtoon, номинант на премию Айснера и любимец читателей мирового масштаба. Это пересказ греческой мифологии, но в современном сеттинге, где главными героями выступают Аид и Персефона. Для меня это эталон как надо пересказывать известные мифы для современной аудитории, рассказывать о психологических травмах в красивой форме и при этом укладываться в основную сюжетную форму мелодрам. Ещё там невероятно красивая графика и хорошо поданная раскадровка, так что все хвалебные отзывы и любовь читателей определённо заслужены.

3) Тут я бы выделила не просто один тайтл, а целый жанр. Янгпансо (или как многие его называют просто исекай) стал набирать популярность в конце 2018 году и до сих пор является фаворитом у читателей. На Webtoon и Tapas выходят десятки переведённых работ этого жанра, и сдавать позиции пока не собирается. Я даже написала отдельную статью о женском попаданчестве, предвосхитив бум на этот жанр. Более того, отдельные элементы янгпансо уже вышли за пределы комикс-индустрии и переселились в киноиндустрию. Например, недавний хит Нетфликса "Бриджертоны" вполне вписывается в рамки янгпансо, подтверждая мои мысли, описанные в той статье. Янгпансо это мой личный guilty-plesure жанр, где я расслабляюсь и погружаюсь в миры с интригами, балами, платьями и всякими титулованными горячими мужчинами. Всё это подано в обертке невероятной красоты, часто повторяя одни и те же сюжетные тропы и элементы из тайтла в тайтл, но ты читаешь их не для того, чтобы искать там глубокий смысл или логику.

NT: О чем вы мечтаете? Что загадали бы, если точно знали, что загаданное сбудется?

Keyleen: Пожалуй, моя мечта, которая вполне может осуществиться, это чтобы в российском медиа появлялось больше персонажей разных этнических групп, вероисповеданий, сексуальной ориентации и гендерной идентичности, чтобы они были главными героями и рассказывали свои интересные истории, тем самым вдохновляя читателей и других авторов на что-то удивительное и прекрасное.

Моя вторая мечта – это иметь возможность жить за счёт своего творчества. Комиксы сейчас как хобби, они не приносят мне денег, поэтому приходится искать другой источник дохода, уделяя своим проектам меньше внимания. Но я надеюсь, что это в скором времени изменится.

NT: Может мы упустили что-то важное в интервью? Что еще надо обязательно сказать?

Keyleen: Возвращаясь к теме "почему так мало авторов-вебтунеров в России", хотелось бы поднять тему, в которой немаловажную роль играют издатели комиксов. Вебтуны – довольно молодой формат комиксов и надо понимать, что большая часть аудитории составляют молодые девушки и девочки, по большей части, как раз из-за того, что издатели неохотно публикуют истории для женской аудитории. На Западе "Большая двойка" рисуется, издается и покупается мужчинами и в меньшей степени женщинами.

Издательство вебтунов как раз поможет раскрепоститься не только читателям, но и авторам, которым приходится реализовываться вне своей страны. Хотя у нас большой потенциал для роста и развития своего русскоязычного сегмента вертикальных комиксов. Но люди почему-то до сих пор игнорируют факт, что вебтуны это такие же комиксы, просто публикующиеся в цифре.

Корейские вебтуны уже давно печатают на бумаге в стандартном размере, просто переформатируя страницы. А в России так давно придумали более удобный, как по мне, формат вытянутой страницы, равной размеру брошюры, который идеально подходит для вебтунов. В этом формате выпустились такие комиксы как "Курьер 162" и "Райтеры". Мой комикс "Игра Ф" нарисован специально в этом формате, чтобы доказать гибкость и гибридность бумажной и цифровой версии. Однако с 2017 года этот формат не приживается, потому что мало авторов, которые бы рискнули рисовать и мало издателей, которые бы согласились выпускать, но сам по себе формат инновационный, и мне жаль, что другие не видят в нём такого потенциала, как я. Надеюсь, что когда я выпущу "Игру Ф", подобных работ станет намного больше.

Сердечно благодарю Keyleen за интервью, оно вышло содержательным, объемным, и, уверена, полезным для многих россиских авторов.