Almunia — «New Moon» (2011)
Привет сегодня в рубрике #newfrompast дебютный альбом «New Moon» итальянского дуэта Almunia, состоящего из Леонардо Чекканти и Джанлуки Сальвадори, которые играют музыку в стиле психоделического рока, дип-хауса и ню-диско.
Музыка, созданная такими продюсерами, как Lindstrøm, Todd Terje, Studio и Prins Thomas, и выпущенная на таких лейблах, как норвежский Full Pupp, называлась по-разному: космик-диско, спейс-диско, бардо-диско и балеарское диско: ряд названий, каждое из которых указывает на различные и необходимые аспекты этой музыки, а также на диапазон стилей, находящихся под её зонтиком.
В частности, это никогда не было прямолинейным возрождением диско: хотя итало-диско оказало сильное влияние на его сторонников, в его духе и звучании у разных исполнителей можно было обнаружить всё: от прога до яхт-рока, от поп-музыки 1980-х до easy listening. То, что их объединяло, казалось несколько более абстрактным: во-первых, идея легкомысленного переосмысления прошлого для современных ушей, а не просто его возрождения. От переделок старых поп- и диско-треков Терье до пастишей Майкла Джексона на альбоме Линдстрёма и Кристабель 2009 года «Real Life Is No Cool», казалось, что сильной стороной фигурантов жанра была перекалибровка их коллекций пластинок для ушей клубного поколения, воспитанного на хаусе и техно, копание в ящиках, как будто они ведут археологические раскопки и находят забытые или неизвестные сокровища.
Во-вторых, было особое настроение, которое стремилось вызвать возрождение диско. Хаус — это чувство, гласит слоган, и это было ещё более верным для команды космик-диско. Будь то гитары с прог-влиянием или синусоидальные волны синтезаторов, жанр идеально вписывался в пространство между пляжем и звездами: музыка для отдыха, уносящая слушателя в фантастические каникулы и космические путешествия. Возможно, это и есть причина того, что nu-disco сохраняет свою силу на протяжении долгого времени после обычного срока годности танцевального поджанра: наряду с оригинальными норвежскими издательствами, новые лейблы, такие как мюнхенский Permanent Vacation, продолжают ловить его расслабляющие плоды, продвигая его на все более захватывающую территорию.
Британский лейбл Claremont 56, базирующийся в Сент-Олбансе, одном из самых небалеарских мест, является одним из тех лейблов, которые заняли свою нишу. Основанный Полом Мерфи (он же Mudd) в 2007 году для выпуска собственного материала, он быстро расширился и стал выпускать работы таких признанных артистов, как Idjut Boys, Blackbelt Andersen и Brennan Green.
Его последнее (на 2011 год) полноформатное предложение — одно из лучших на сегодняшний день: «New Moon», созданный доселе неизвестным итальянским дуэтом Almunia, известным как Leo Ceccanti и Gianluca Salvadori.
Чекканти — мультиинструменталист, ответственный за идеально выверенную гитарную работу и мягкий декоративный вокал. Сальвадори берет на себя бразды правления, когда дело доходит до электронного программирования и вертушек. По словам Чекканти, они выросли вместе, но с разными вкусами, что позволило им, по его словам, «черпать вдохновение как в музыке диско, так и в музыке фьюжн/рок», а также в таких общих направлениях, как Pink Floyd, Pat Metheny и Herbie Hancock.
Следовательно, ключ к успеху «New Moon» в том, насколько тонко сбалансирован каждый элемент: абстрактные риффы Чекканти и устойчивые тёплые ритмы Сальвадори скорее украшают друг друга, чем доминируют сами по себе. Эстетика Альмунии настолько непринужденна, что редко какой отдельный элемент тянется за слушателем: наиболее эффективно она работает как единое целое. По словам Чекканти, этот «совершенно естественный» баланс является результатом того, что он либо начинает трек с грува и синтезатора, прежде чем решит, какой рифф электрогитары наложить на него в последнюю очередь, либо сначала записывает акустические инструменты и строит остальную часть трека вокруг них.
Однако не только безупречный саунд-дизайн дуэта делает «New Moon» привлекательным для прослушивания. В середине альбома великолепная «Kissing Time» ясно показывает чувство романтики, которое лежит в основе их музыки. Акустические гитары здесь и в композиции «Until She Comes» настолько пасторальны, что их можно легко перенести на народные песни о любви, и они не покажутся неуместными.
Большая часть яхт-рока, из которого черпает вдохновение ню-диско, воспринимается как устремление, синоним роскошного образа жизни. И точно так же, как создатели ню-диско подстраивают эти звуки под современный контекст, так и они корректируют это стремление, придавая ему несколько иную направленность. Моникер «Balearic» является показателем этого: отсылка на гедонистический клубный центр Ибица, конечно, но ещё больше на неторопливый средиземноморский образ жизни, пляжные вечеринки, солнечный свет и расслабление вдали от шума ночной жизни.
Часто кажется, что целью является создание физической и душевной утопии, и если иногда это может показаться немного хипповым — «Снимите всю свою одежду!» — увещевает приглашенный вокалист Бенджамин Джеймс Смит в треке «Travel», — то это перевешивается легкостью, с которой Альмуния это делает. «Kissing Time» и более близкая к ней «Until She Comes» работают как откровенные песни о любви, преломляя свои эмоции обратно в предшествующие им треки; первая поет вам серенаду, а расплатой служит великолепная восходящая синтезаторная кульминация. Неудивительно, что на вопрос об этом аспекте альбома Чекканти просто отвечает: «Да, мы романтики. Любовь — это величайшая вещь в жизни».
Almunia - New Moon (2011)
© Claremont 56