Путь героя в играх. Статья вторая. Отказ от зова

Сегодня мы рассмотрим второй этап в путешествии героя - отказ от зова.

Предыдущая статья по ссылке ниже.

Дисклеймер. Сегодня будут сюжетные спойлеры к этим играм:

Начнём.

Мы уже разобрались с тем, как устроен “зов странствий”. В жизни героя случается событие, нарушающее привычный порядок вещей, и герой откликается на зов странствий. Но в этой начальной точке путешествия у героя есть и ещё один вариант - отказаться от путешествия.

Главный герой, как правило, продуманный персонаж, самостоятельный, со своим характером и своими интересами в этом мире. А вдруг ему не нужно это путешествие? Вдруг он не хочет в него втягиваться? Чтобы разобраться, почему герой может отказаться от путешествия, нам нужно разобрать один, но очень важный пункт:

Каждый герой отправляется в своё приключение по разным причинам. Это могут быть и утраченные воспоминания:

И желаемый объект. Как предмет:

Так и человек:

И многое другое...

Как правило, цель путешествия и цель героя совпадают. Например в Control цель Джесси найти своего брата. Цель путешествия исходит из цели самой Джесси и не противоречит ей. Джесси отправляется в Старейший Дом, встречает друзей, врагов и так далее до нахождения брата.

В серии Uncharted цель Натана Дрейка - получить как можно больше впечатлений, адреналина от поиска сокровищ и древних загадок. И Натан отправляется в очередное приключение.

В Shadow of Mordor цель Талиона - отомстить Чёрной Руке за убийство семьи и за проклятие. И Талион отправляется мстить, начиная своё путешествие.

Как видите, цель героя органично продолжается в его путешествии.

Отказ от зова случается тогда, когда цель героя противоречит или не совпадает цели путешествия.

Вспомним The Last of Us. Джоэл отказывается сопровождать Элли в Вашингтон, поскольку его основная цель - вернуть оружие по сделке и жить дальше. Чувствуете отличие от предыдущих трёх примеров?

Перед Джоэлом зов странствий: из-за неудачной сделки по оружию, Джоэлу необходимо доставить Элли в Вашингтон и вернуться, чтобы в награду получить оружие, ещё и в два раза больше, чем они с Тесс планировали. Джоэл не верит ни в светлое будущее, ни в вакцину. Он - отчаявшийся человек, принявший новые обстоятельства жизни и адаптировавшийся к ним.

Тесс же наоборот, до самой своей смерти, затягивает Джоэла в путешествие и навязывает ему эту “великую цель”. Джоэл не хочет вырываться из привычных обстоятельств - мир снаружи смертельно опасен и не сулит ничего хорошего.

В этом моменте цель героя (вернуться в обыденный мир) не совпадает с целью путешествия (доставить Элли в Вашингтон), и мы видим, как Джоэл сопротивляется путешествию. В этом заключается суть отказа от зова.

Мы не видим слов отказа Джоэла, он не говорит прямо, что не пойдёт, но мы видим явный антагонизм Джоэл и Тесс: он недоволен затеей, Тесс - наоборот склонна к приключению. Джоэл раздражён и пассивен - ему приходится подчиняться условиям, чтобы хоть как-то закончить сделку.

Личный интерес Джоэла - вернуться в обыденный мир, не сопровождать Элли. Джоэлу попросту всё равно, он не верит, что в их новой постапокалиптической реальности может что-то измениться.

Но всё же втягивается в путешествие и соглашается на него. Элли для Джоэла - образ дочери. Воспоминания, помощь девочке, напоминающей его дочь - вот главный мотив Джоэла, появляющийся уже через некоторое время.

Посмотрим на Mafia: The City of Lost Heaven.

Томас Анджело обычный таксист без перспектив. Однажды к нему в машину запрыгивают члены банды Сальери: Поли и Сэм, и просят гнать в бар Сальери. Томас выручает их, получает вознаграждение и предложение работать на мафию.

Но Томас не принимает предложение. Его цель - получить деньги и забыть об этом происшествии.

Сейчас Томасу нет никакой необходимости связываться с мафией. Его цель противоположна цели путешествия, то есть вступления в банду Сальери, и выражается одной мыслью самого Томаса:

Но на Томаса нападают члены банды Морелло, и Томас прячется в баре Сальери. Томасу дают второй шанс - прими предложение и измени свою жизнь.

И только во второй раз, уже после нападения, Томас откликается на зов, поскольку его мнение о прежней жизни изменилось. Его босс в такси не хочет работать с теми, у кого неприятности, а за самим Томасом охотится банда Морелло.

Посмотрим на другой пример - “Prince of Persia (2008)”

Принц бредёт по пескам в поисках своего осла Фары. Ему встречается Элика, убегающая от преследования. И вот Принц неожиданно для себя оказывается втянут в спасение мира. Хочет ли он на самом деле спасать мир?

Конечно, нет. Он говорит об этом прямо:

Здесь мы наглядно видим, что личные интересы героя: ковры, деньги и девушки, гораздо важнее спасения мира от Ахримана. Цель героя вновь выше цели путешествия.

Но так или иначе Принц втягивается в приключение.

В играх редко встречается отказ от зова, после которого герой не втягивается в путешествие и игра заканчивается. Посмотрим на “Pathologic 2: DLC Marble Nest”.

В самом начале мы можем отказаться от путешествия и выбрать смерть:

Или, например, Far Cry 4:

Игрок может не принимать никаких действий и дождаться Пейгана Мина. Аджай, главный герой, не хочет быть втянутым в путешествие, он прибыл в страну только с целью развеять прах матери.

Ещё один наглядный пример “The Stanley Parable”

В комментариях предлагайте свои варианты. А пока подробнее разберём для чего нужен отказ от зова.

Как мы видим из некоторых примеров, несмотря на то, что герой пассивно отказывается от зова, его всё равно втягивают в путешествие.

Цель такого приёма - показать истинную мотивацию героя, его скрытые желания.

В этом моменте случается так называемая борьба мотивов. Когда один мотив (доставить Элли в Вашингтон) сталкивается с противоположным (жить свою обыденную жизнь).

Борьба мотивов - один из лучших способов раскрыть характер персонажа и показать его глубину. Я, как игрок, понимаю Томаса Анджело, ведь он не хочет стать боссом семьи Сальери или присоединиться к беспределу, он просто хочет для себя лучшей жизни.

Я, как игрок, понимаю, почему Джоэл хочет помочь Элли, мне не нужны тирады о спасении мира. Я проникаюсь характером Джоэла и его прошлым, мне хочется помочь ему.

Для того, чтобы человек за клавиатурой или геймпадом больше проникся персонажем, нужно показать этого персонажа с самой понятной и легкодоступной стороны. Наделить его такой мотивацией, которая будет понятна практически каждому игроку в мире. Функция отказа от зова, если такой этап есть, как раз и заключается в том, чтобы показать эту мотивацию.

Мы рассмотрели уже два этапа пути героя. Так или иначе после них начинается само путешествие. Первое, что нас в нём ждёт - сверхъестественное покровительство.

О том, каким оно бывает и что из себя представляет, поговорим в следующей статье.