Итак, я прочел обзор от КФК на Форспокен

Разбор по пунктам.

[1] Во первых, такого понятия как "академический геймдизайн" не существует. Существуют школы которые преподают геймдизайну, существуют книги которые учат тому же, но ни кто из них не описывает свои уроки как "академические". Это объясняется тем, что видеоигровая отрасль, в отличии от музыкальной или писательской, все еще находится в активной разработке и не обросла набором универсальных правил, на вроде музыкальной теории или правил построения текста. Во вторых, утверждение о том что геймдизайн не является важным в корне не верно, так как наличие последнего является основообразующим элементом видеоигр как медиа. Конечно существуют и исключения, вроде Soma и Bioshock Infinite, однако их космическая редкость лишь подтверждает правило.

[2] Геймдизайн это процесс разработки, создания и объединения игровых механик между собой с целью получить определенный эмоциональный опыт при взаимодействии с ними. Если игра достигает своей цели в подавляющем большинстве случаев - значит геймдизайн работает хорошо, если в половине - значит с ним есть значительные проблемы, ну а если ниже половины - то он сломан.

[3] Если сравнивать с собой музыкальную и видеоигровую отрасль, то приравнивание геймдизайна к лирике песни будет неверно. Музыка вполне может существовать и без лирики, а вот игра без геймдизайна существовать не может. Наиболее правильным сравнением игровой и музыкальной отрасли будет приравнивание геймдизайна музыкальному построению, а лирика - сюжету, что подтверждается существованием музыки без текста и игр без сюжета.

[1] Отрицательное отношение к протагонисту действительно может создать проблемы для восприятия игроком произведения, но является ли отказ сопереживания протагонисту виной игрока? Не достижение чего то может быть провалом только в том случае, когда достижение является целью. Стоит ли перед игроком цель проникнутся персонажем? Нет. Стоит ли задача перед сценаристами и геймдизайнерами вовлечь игрока? Да, ведь в противном случае их задумка провалится.

Особенно плохо ситуация выглядит, если вспомнить что сюжет Forspoken - это классическая "история попаданца" - литературного жанра в котором персонаж, близкий к целевой аудитории продукта попадает в иной мир, где получает то, о чем может только мечтать в суровой реальности. И то что главная героиня не справляется с этой задачей лишь еще один просчет в работе сценаристов.

[2] Нехватка системного взаимодействия является проблемой в тех играх, в которых концепт к этой самой системности более чем располагает. Как пример, ближайшие две игры с системным взаимодействием механик в категории "игры про магию" будут Noita и Magicka1-2, в которых игровой процесс как раз таки построен вокруг взаимодействия разных стихий и заклинаний, позволяющих например сделать такую простую вещь как облить противника водой и ударить током для дополнительного урона. Forspoken обладает набором стихийных заклинаний, однако они никак между собой не взаимодействуют.

[3]Проблема эмоциональной кульминации Forspoken состоит не в том что она находится в самом конце а в том, что вся эта информация не подавалась на протяжении всей истории, что могло бы кардинально улучшить её. Пример - размещенная в самом начале истории информация о настоящих родителях послужила бы хорошим крючком как для игрока так и для Фрей, выкинув из повествования нытье о Нью-Йорке и тем самым сделав сюжет лучше.

Для произведения в жанре "история попаданца" - это сродни самоубийству, если конечно это не какая то очередная комедия про вторую мировую. Главная проблема тут состоит в том, что пока игрок вынужден играть за персонажа который ему безразличен, он мог бы играть за персонажа который ему не безразличен.

Если представить эту сцену как отрывок из условной книги, то у неё были бы проблемы с точки зрения сценаристики, ведь в ней была бы эта строка:

Потому что это именно то, что пытались сделать практически все игроки игравшие в игру. Опять же, главная черта игр и "истории попаданца" - связь между игроком и персонажем истории, отсутствие которой негативно влияет на восприятие. Причем неспособность игрока повлиять на сюжет в моменте с сумкой это пол беды, ведь в тот момент когда игрок обнаружит этот прикол, ему не составит труда сложить два и два и предугадать дальнейший ход истории.

Способность задом на перед предугадывать сюжетные повороты - чуть ли не главный бич всего сюжета Forspoken. Сюжетные ходы в начале для пожалейки, главный злодей, пробалтывающийся в начале истории, персонажи в красной рубашке - сюжет буквально собран из клише. Причем еще по начальной сцене в зале суда прослеживается непониманием сценариста уклада работы правопорядка Америке, где Фрею отпускает на свободу судья на глазах у всей собравшейся публики, хотя эта сцена смотрелась куда более органично если бы проходила в кабинете дознавателя.

История про героя, попавшего в мир из которого он хочет выбраться но вынужден помогать местным не так нова, например она была в "Идиократии" - великолепном в своём абсурдности кинце про персонажа попавшего в будущее где все отупели, и пытающегося вернуться обратно в свое прошлое. Вполне себе понятный персонаж со вполне себе реалистичной мотивацией, по которому не встретишь эссе с критикой на ютюбе.

Приписывание Forspoken жанровой принадлежности к JRPG крайне некоректно, и для того чтобы объяснить почему, в качестве примера я приведу самого яркого представителя этого жанра из категории AAA игр. И так встречайте:

В Якудзе представлен полный набор главных механик образующих вместе жанр JRPG - а именно:

Наличие темных переходов между катсценами и контекстные надписи не является признаком JRPG - это признак нехватки ресурсов на постановку или технические ограничения движка. Наличие непобедимого босса в начале игры это не признак JRPG - эта вещь была в DMC5, чуть ли не всех играх от FromSoftware, MGR:R, Fallen Order, и прочих.

Потому что это Action-RPG. Такой же как Ведьмак, такой же как последние Асасины со своей системой левелинга противников, только выполненый дешевле.

Критика Forspoken - это буквально то за что стоит ценить факт существования игры. Это эталонный пример того как не надо делать, породивший целую гору образовательного контента, вполне себе представляющего ценность для тех кто хочет сам потом заниматься разработкой видеоигр или сочинения историй уровня "выше среднего".