«Я польщён, что люди считали, будто я взорву реальную бомбу»: Кристофер Нолан об «Оппенгеймере», CGI и забастовках

The Hollywood Reporter опубликовал материал, посвящённый созданию биографического триллера Кристофера Нолана «Оппенгеймер». Журналисты пообщались с создателями фильма, актёрами и самим постановщиком, а Нолан рассказал о творческом процессе и о том, чем картина отличается от других его работ.

Мы выбрали главное из текста.

Идею фильма о физике-теоретике и «отце атомной бомбы» Роберте Оппенгеймере режиссёр вынашивал давно, но с особым интересом он вернулся к ней после съёмок «Довода». Роберт Паттинсон, исполнивший в том фильме одну из главных ролей, подарил Нолану сборник речей Оппенгеймера — включая те, что тот давал уже после бомбёжки Хиросимы и Нагасаки.

После этого режиссёру и пришло в голову рассказать историю учёного его же глазами.

Желание показать реальность произошедшего, как и личные переживания Оппенгеймера, привело Нолана к идее как бы поделить фильм на две части — «субъективную» и «объективную».

Значительную часть сценария он написал от лица самого учёного, включая ремарки — эти эпизоды режиссёр решил снять в цвете. Остальные сцены, более «объективный» взгляд на события, сняли на чёрно-белую IMAX-плёнку, которую произвели специально по просьбе Нолана.

Как отмечают актёры, сценарий был чрезвычайно подробным: в нём в деталях описывались в том числе кадры, призванные изобразить некие понятия квантовой физики и идеи Оппенгеймера. Киллиан Мёрфи, которому режиссёр сразу предложил главную роль, и вовсе назвал сценарий «Оппенгеймера» лучшим, что он прочёл за свою карьеру. Как отметил Нолан, для него было редкостью писать сценарий, заранее определившись с актёром для главной роли.

Разорвав отношения с Warner Bros., участвовавшей в производстве большей части его картин, постановщик вместе со своей супругой и продюсером Эммой Томас начал искать новых партнёров.

Причём на встречах с крупными киностудиями он сразу же перечислял руководству все свои требования, вплоть до расширенного окна кинотеатрального проката. Судя по всему, он хотел сразу же понять, кто действительно заинтересован в столь крупном и рискованном проекте, а кто побоится.

По возможности Нолан хотел снимать фильм в реальных местах, где разворачивались события тех времён. Ему удалось получить разрешение на съёмки в реальном доме Роберта Оппенгеймера в Нью-Мексико, а также кабинете Альберта Эйнштейна в Принстоне. Он пытался договориться даже с руководством полигона «Уайт-Сэндс», где в 1945 году и прошло испытание «Тринити», однако не смог подобрать удобное для всех время.

В итоге Лос-Аламос начала XX века воссоздали в пустыне неподалёку от военной базы. Причём некоторые учёные, которые работают в местной лаборатории, решили принять участие в работе над фильмом и присоединились к массовке.

Как отметили актёры, съёмки шли в «спартанских» условиях: аппаратной поблизости не было, не прибегали даже к меткам на земле, которые обычно помогают заранее определить мизансцену. Однако это ничуть не мешало, ведь Нолан был способен давать очень чёткие указания.

Во время подготовки к съёмкам Кристофер Нолан много общался с физиком-математиком Робертом Дейкграфом — и в ходе одной из бесед столкнулся с неожиданной для себя проблемой.

В итоге постановщик решил найти выход из ситуации вместе с монтажёром Дженнифер Лейм и подобрать визуальный ряд и звуковое оформление, которое помогло бы убедительно изобразить законы физики. По его словам, он хотел добиться «не интеллектуального, а эмоционального эффекта», заставить зрителей ощутить «силу стихии».

Все подобные кадры удалось отснять практическими способами. Специалисты по визуальным эффектам всячески экспериментировали с самыми разными материалами, включая пластик и краски, а также пытались снимать с разной скоростью, чтобы получить нужные изображения.

Нолан отказался раскрывать, что именно в итоге показано на попавших в фильм кадрах, но подчеркнул, что компьютерную графику не использовали.

Режиссёр в курсе, что некоторые поклонники, знающие, как кинематографист полагается на практические эффекты, подумали, что для фильма снимут реальный атомный взрыв. Однако он заверил, что ничего подобного делать не пришлось.

Нолан отметил, что действительно привык делать всё, используя «аналоговые» средства, но никакого отвращения к цифровым технологиям и прогрессу в целом не испытывает.

Постановщик дал интервью THR ещё до того, как актёрская гильдия объявила о забастовке, однако прокомментировал протест голливудских сценаристов.

Как подчеркнул Нолан, дело не просто в справедливых условиях и оплате труда каких-то конкретных работников. Проблема в том, что кинобизнес как таковой изменился до такой степени, что стал совершенно непрозрачным — как для обывателей, так и для большей части работников индустрии, за исключением разве что руководства студий.

Режиссёр добавил, что подобные проблемы обсуждались и с Гильдией режиссёров США, которой удалось договориться о новых контрактах и условиях в июне. Он считает, что та сделка должна помочь и другим профсоюзам, и очень надеется, что студийные руководители всё-таки пойдут на уступки.

«Оппенгеймер» выйдет в прокат 21 июля. Мировая премьера состоялась в Париже, и в сети ранее появились отзывы первых зрителей.

#оппенгеймер #нолан #забастовки #новости