Насколько, все таки, театральная версия «Терминатор-2» невыгодно отличается от режиссерки

Всегда считал режиссерские версии фильмов чем-то необязательным, не слишком раскрывающим сюжет, и, как следствие, удаляемым из театралки за ненужностью. И вот, в очередной раз пересмотрев сей фильм (примерно раз четвертый или пятый) в театральной версии вместо режиссерской, отметил для себя, насколько же эти сцены могут дополнить сюжет и ответить на вопросы, которые зритель задает во время просмотра.

Первая сцена. После того, как доктор Силберман с компанией заглядывают в палату Сары Коннор, он говорит санитарам, чтобы они проверили, что она приняла лекарства. Они заходят, начинают бить ее дубинками и в конце концов засовывают ей в рот назначенный ей торазин, а после продолжают избиение, пока она корчится на полу. Сюжет эта сцена никак не раскрывает, зато дает понять, в каких условиях содержалась Сара, и почему она настолько жестоко обращается с санитарами и доктором при побеге. На мой взгляд то, что показано в тетралке, ну никак не обосновывает разбитое в мясо лицо санитара, сломанную руку доктора, а также, реальную угрозу жизни.

Вторая сцена. После окончания обалденной сцены погони за Джоном на грузовике со взрывом последнего, нам показывают мини-сцену длиной несколько секунд. В ней Т-1000, приняв уже привычный на тот момент зрителю облик полицейского, уходит в толпу других полисменов и "растворяется" в ней. Казалось бы, обычная, дефолтная сцена, не имеющая особого смысла. Но на самом деле, я считаю, что она определяет тот образ, в котором жидкий терминатор остается весь фильм и объясняет, почему каждый раз он менял облик на самый первый. Ведь именно к полицейскому будет меньше всего вопросов, он будет вызывать меньше всего подозрений, и его нахождение поблизости с местами, где происходят беспорядки - вполне естественно.

Третья сцена. После звонка домой через автомат, нам показывают терминатора Т-1000, убившего собаку и снявшего с нее ошейник с пропечатанной кличкой. И это имеет очень важное значение! Ведь без этих кадров совершенно непонятно, почему он решил ехать к матери Джона а не продолжать спокойно сидеть дома в образе мачехи, ожидая возвращения подростка. Также, сцена обыска комнаты Джона с нахождением писем от матери есть только в режиссерке. Почему Т-1000 решает отправиться в психиатрическую лечебницу и откуда он знает, что Сара Коннор находится там - в театралке совершенно нераскрыто.

Четвертая сцена. Самое важное, чего нет в театралке - отчетливый намек на сбой, возникший в функционировании жидкого терминатора после резкого замерзания и последующего разрушения.

В связи с этим лично у меня возник вопрос - а что это означает и расплавился ли он вообще в конце фильма, как намекает нам театралка? Во всех легкодоступных источниках и статьях этот момент указан как поломка, приведшая к отказу системы полной мимикрии, мол он больше не мог полностью становиться тем, чем хочет, но у меня возникла другая идея. Т-1000 задумывался как совершенный терминатор, которого невозможно уничтожить легкодоступными способами, так разве не могли ему придумать защиту от высоких температур? Если хотите знать мое мнение, то все чуть сложнее. Из-за возникшего сбоя, он утратил полный контроль над функцией мимикрии, из-за чего части его "тела" самопроизвольно принимали облик того, чего он касался. И когда его скинули в жидкий раскаленный металл - он не был уничтожен в стандартном значении этого слова. Он непроизвольно смимикрировал. А вот был ли он реально уничтожен... Здесь можно только гадать, как изначально это было задумано.

Вот такой вот небольшой анализ свеженького, тридцатитрехлетнего фильма. А он, кстати, до сих пор смотрится отлично! Графика не кринжовая, как в первой части, да и общий, чуть более легкий настрой определенно пошел ему на пользу. Для меня он, наверное, навсегда останется одним из лучших фильмов, когда либо снятых.

P.S. Да, я не забыл про ту самую сцену с Сарой, чипом и молотком. Но я лично не считаю ее крайне значимой для понимания сюжета.