Как создавали «Человек-паук: Через вселенные» — рассказывают авторы мультфильма

Кроссовер с трилогией Сэма Рейми, письмо Эдгару Райту и слишком большой Кингпин.

На днях создатели мультфильма «Человек-паук: Через вселенные» — режиссёры Родни Ротман и Питер Рэмзи, продюсеры и сценаристы Крис Миллер и Фил Лорд, а также композитор Дэниел Пембертон — провели совместный со зрителями просмотр своей работы.

По ходу они также отвечали на вопросы о создании Into the Spider-Verse и рассказывали интересные факты о картине, которая в 2019-м взяла «Оскар» как «лучший анимационный фильм».

В первую очередь у авторов спросили, как они нашли для анимационной картины её специфичный стиль — с комиксной рисовкой и необычным сочетанием разных частот кадров.

Идея «Через вселенных» родилась из концептов художника-аниматора Альберто Миэльго. Продюсеры Лорд и Миллер давно хотели сделать на их основе мультфильм, но, по их же признанию, около двух лет просто пытались понять, как подступиться к этой идее.

Крис Миллер отмечает, что среди рисунков Майлза в его тетради есть изображение Леопардона — робота-трансформера и спутника Такуя Ямасиро, японской версии Человека-паука.

А композитор Дэниел Пембертон показал видео, где он записывает музыку из вступления фильма.

В одной из первых сцен фильма играет песня Hypnotize рэпера The Notorious B.I.G. — вот только в ней очень много нецензурной брани, которую в фильм с рейтингом PG, конечно, пропустить было никак нельзя. Помог умный звукомонтаж: все ругательства в песне скрыты разными звуками из сцены.

В фильме много раз мелькает число 42 — оно написано на пауке, который кусает Майлза, столько в долларах стоит купленный им костюм, когда герой впервые пытается прыгнуть с крыши на крышу и падает, упавшие цифры рядом с ним тоже складываются в 42.

И нет, это не отсылка к ответу на главный вопрос жизни, вселенной и вообще. 42 — номер Джеки Робинсона, первого афроамериканца, попавшего в главную бейсбольную лигу США.

Первой, по словам режиссёров, авторы закончили сцену в тоннеле, куда Майлз и его дядя Аарон приходят, чтобы нарисовать граффити. Они начали именно с этого эпизода по простой причине — он самый тёмный, а на тот момент создатели ещё толком не разобрались, как работать с освещением с их стилем анимации.

В фильме много раз упоминается роман «Большие надежды» Чарльза Диккенса — его задают прочитать Майлзу в школе, позже он пишет изменённое название книги («Никаких надежд») в виде граффити в тоннеле.

Сцена на кладбище, где герой в итоге встретил Питера Паркера — тоже отсылка к этому роману. В «Больших надеждах» поворотное событие в жизни главного персонажа тоже происходит на кладбище.

Идея сделать доктора Октавиуса женщиной появилась не сразу. В первых концептах этот герой напоминал «увальня по типу Большого Лебовски».

В «Через вселенные» использовано много лицензированной музыки — на самом деле, по признаниям авторов, лейбл Republic Records предоставил им доступ к стольким классным трекам, что временами они специально «замедляли» темп фильма, чтобы успеть их все вставить.

Режиссёр Родни Ротман вспоминает, что его четырёхлетний сын очень расстроился, что Питер Паркер из параллельной вселенной не смог доесть свой бейгл в одной из сцен. Мальчик нарисовал целую раскадровку послетитровой сцены, где герой съедает ещё один, уже у себя дома.

У продюсера Криса Миллера есть одна реплика в мультфильме. Ему принадлежит голос, который сообщает по радио о ребёнке и «трупе бездомного» в сцене, где Майлз и находящийся без сознания Питер Паркер летают по городу на паутине.

Причём эта фраза — импровизация Миллера. Ничего такого в сценарии не было.

Создатели много хвалили композитора Дэниела Пембертона. Из-за того, что в мультфильме использовано много лицензированной музыки, зрители не обращают внимания на оригинальный саундтрек. А ведь именно он позволяет связать все композиции вместе и передаёт настроение героев.

В ходе просмотра авторы пошутили над тем, что Кингпин в их картине слишком больших размеров. Это хорошо работает на идею фильма, но чисто физически такому человеку было бы очень сложно жить.

Режиссёр Родни Ротман напоминает, что многие из идей, за которые хвалят авторов «Через вселенные», они взяли напрямую из комиксов. Например, трогательную сцену, где потерявшая племянника тётя Мэй встречает Питера Паркера из другой вселенной.

Ротман также вспоминает о сценах из «Через вселенные», которые пародируют некоторые эпизоды из трилогии Сэма Рейми — например, поцелуй вверх головой, танец «крутого» Питера Паркера и его спасение поезда.

Сцену, где отец Майлза приходит к двери сына и произносит трогательную речь, авторам мультфильма предложил Том Ротман, председатель Sony Pictures Entertainment.

Изначально подбодрить Майлза должна была тётя Мэй — но финальный вариант всем понравился намного больше.

Среди вывесок в альтернативном Нью-Йорке в одной из сцен можно увидеть постер фильма «От заката до Шона» (From Dusk till Shaun) — несуществующего сиквела «Зомби по имени Шон».

Ради этой шутки Ротман написал письмо Эдгару Райту, режиссёру «Зомби по имени Шон» — чтобы тот дал разрешение на использование своей работы. Он сразу же согласился и сам предложил название мнимого сиквела.

У Криса Миллера и Фила Лорда, авторов «Облачно, возможны осадки в виде фрикаделек», дилогии «Мачо и ботан» и «ЛЕГО фильма», есть странная традиция — в каждый свой фильм они обязательно добавляют дельфина.

Во время просмотра зрители поинтересовались, есть ли дельфин в «Через вселенные».

Изначально в финальной драке никто из героев не должен был погибнуть. Но монтажёр Роберт Фишер предложил убить робота-помощника Пени Паркер — для придания битве большего «веса» и драматичности.

В один из эпизодов посреди финальной драки Свин-паук произносит «А вот и всё, ребята!» (That's all, folks!) — этой фразой заканчивались мультфильмы Loony Tunes. Создатели очень долго обсуждали юридические вопросы, пытались выяснить, насколько легально им использовать эту цитату.

В итоге помогло то, что у Лорда и Миллера очень хорошие отношения с Warner Bros., которым принадлежат права на фразу.

В самый последний день работы анимационного отдела Крис Миллер попросил Джона Бэвереджа, одного из художников, изменить сцену, где Кингпин бьёт Майлза Моралеза.

Ведь изначально он бил героя двумя руками — и такой удар молодой Человек-паук бы не пережил: ровно от такого же в начале фильма погибает Питер Паркер.

Финальный монолог Майлза — одна из любимых сцен у создателей мультфильма. Они очень надеются, что его слова «я хоть и Человек-паук, но не единственный. Нас столько же, сколько и вас» дойдут до маленьких зрителей — не зря герой в этот момент смотрит практически «в камеру», напрямую обращаясь к аудитории.

Многие помнят послетитровые сцены в «Человек-паук: Через вселенные», которые обыгрывают разные мемы с героем. Они, по словам Фила Лорда, нужны в первую очередь для того, чтобы зрители увидели сами титры и имена всех тех талантливых людей, что работали над картиной.

В конце создатели напомнили о том, что сиквел «Через вселенные» выйдет 7 октября 2022 года, а Лорд и Миллер также сказали о своём новом мультфильме «На связи», чей российский релиз намечен на 17 сентября 2020-го .

Один из пользователей спросил у авторов, задумывались ли они о спин-оффе между «Через вселенные» и другими картинами о Человеке-пауке. Ответ многих удивил.

#истории #человекпаук #лонг