«Я от хип-хопа ортодокс»

Карьера Депо последние года 3-4 выглядит странно. Артем всюду и везде пытается вкраплять в образ, музыку и тексты пафос ветерана жанра, который уже «наигрался» и стоит на своем.

Это в каком-то смысле может даже звучать довольно убедительно и подкупающе. Особенно если вы старый фанат Депо, который этот путь прошел вместе с ним — и теперь в унисон упиваетесь этим бесконечным обсасыванием страггла, статуса, веса и характера.

Депо с каждым альбомом наращивает убедительность образа артиста, что стоит на своем до конца и именно поэтому является эдаким хрестоматийным «папой» всея альтернативного хип-хопа 10-х. В этом точно есть часть правды: Артем действительно пришел в репчик со своим видением, посылом и стилем, пронес все это через целое десятилетие, мерно наращивая фан-базу, оказывая влияние на большое количество музыкантов, так еще и не теряя по пути ауру «трушности».

Но это опасная и скользкая дорожка, на самом деле.
Потому что, как мне кажется, вполне достаточно одного релиза, суть которого будет в попытке отрефлексировать свое место в индустрии, путь, отношение к рынку, тенденции, мироощущение. С этим отлично справился «OLD BLOOD»: альбом для чуваков из предпредыдущего абзаца. Весь концепт «OLD BLOOD» строился на том, что Депо по кусочкам собирает свои главные паттерны и склеивает в нечто единое, сдабривая хайлайты своего стиля прямолинейными репрезентативными текстами о его видении культуры, индустрии и своего в ней положения.

Вспомните: там были пассажи про молодых и зеленых, которые быстро спекаются (и тут сразу приходит «ДА»), были разгоны за старую школу, частью которой Депо уже полноправно может себя считать (и тут весь бум-бэп-замес второй части рифмуется идеально), были противопоставления артиста и индустрии, были — пускай еще в зачаточной фазе — декларации «традиционных», «семейных» ценностей, а сама идея альбома — это и есть одна большая трансляция своей «самости» внутри игры.

Для чего нужен еще один релиз, охватывающий тот же набор тем без какого-либо внутреннего развития, так еще и без той монолитности, что выгодно выделяла «OLD BLOOD»? Альбом 2020 был некой точкой, которая охватывает весь творческий путь артиста и закрывает его, дабы следом пойти в новое путешествие, уже со всеми теми регалиями, которые были отрефлексированы в «OLD BLOOD».

Дальше подошла очередь «QWERTY LANG».
Этот релиз и был ответом на главный вопрос: что дальше?
Ответ был таков: дальше язык. Депо начал много экспериментировать с текстом и даже музыка стала наполняться дополнительными смыслами, которые работают на содержание. Мне это очень сильно понравилось, хотя я и раньше видел в Артеме человека, который со словом работает умело. Но «QWERTY LANG» все равно был некст левел альбомом в плане работы с языком: он показывал, что после «OLD BLOOD» есть куда идти, есть чем удивлять, есть к чему стремиться.

И вся игра в статусность, кстати, очень красиво укладывается в нарратив «QL»: после того, как ты все и всем доказал, когда нашел и обуздал себя, повзрослел достаточно, чтобы больше не переживать из-за того, что трек не дебютировал на первом месте в стримингах, обрел финансовую и творческую свободу, сформулировал свои моральные ориентиры, можно копать вглубь. Искать интересные углы, под которыми можно посмотреть на какие-то вещи (даже на те, которые уже были тобой высказаны), усложнять или экспериментировать с музыкой, продумывать текста, повествование, пытаться делать свои истории многослойнее, изобретательнее, чище, уходить от банальных и избитых приемов в сторону каких-то новых художественных способов выражения.

И даже тот момент, что «QWERTY LANG» все равно, если честно, релиз полный эго-самоповторов и бьющихся башкой о стену уже проговоренных на «OLD BLOOD» истин и констант, он заметно отличается от предыдущего и показывает большое количество карманов Депо, которые постепенно набиваются новыми смыслами или хотя бы новыми способами выражения смыслов старых.

Логичным продолжением этих поисков и должен был стать «СЕРТОЛОВСКИЙ ТОКСИК». Если ухода от стиля или позиционирования точно можно было не ждать (иначе зачем все эти релизы про «стою на своем»), то вот развития, — очень упрощенно говоря, — художественного — вполне, музыкального — точно.

Музыкальное показало себя отрывками на треках «4х4» или, например, «ЗНАЮ КАК». В них прослеживается первоначальная идея Артема: сделать ту самую «музыку для джипов», где заигрывание с перегрузами, ирония и озорство выйдут на первый план. Я еще с трека «OFF TOP» обратил внимание на то, как Депо обращается с этим инструментом: делает тонкий и точечный ба$бу$тик, перегружает голос и пытается экспериментировать в эту сторону.

И я думаю, не случись переосмысления, о котором Депо говорил на подкасте, новый релиз был бы построен вокруг кача, перегрузов и угарных текстов, которые иногда проникают в «СЕРТОЛОВСКИЙ ТОКСИК», но очень редкими и малоубедительными мазками-намеками. Я надеюсь, Депо еще вернется к этому концепту и дропнет, — пускай не альбом, а маленький, даже странненький и непривычно громкий, как «4х4» или довольно типичный, но с освежающими нотками басухи, как «ЗНАЮ КАК» или «OFF TOP», — релизик.

На «СЕРТОЛОВСКИЙ ТОКСИК» тема перегруза не раскрыта точно, поскольку сама идея релиза со временем поменялась. Однако Депо здесь не стал просто отказываться от всего, что должно было стать частью «музыки для джипов», а разделил релиз на две половины, что идеально подходит под винил, который он собирался выпускать специально под этот альбом.

Эти попытки в эксперименты с ба&бу$тед-звуком максимум тянут на b-side винила, поскольку это просто набор разношерстных треков, которым нет места на первой стороне. Это либо ремиксы, либо короткие треки, либо довольно невнятные эксперименты. Например, «4х4» — это новый трек от Депо, но каждый раз, когда я слушаю его, то ловлю себя на мысли, что он вообще не звучит органично. Это просто такой угарчик на две одноразовые минуты и не более.

Но именно с этой «стороны» открывается «СЕРТОЛОВСКИЙ ТОКСИК» — и оставляет очень неоднозначное впечатление. Единственное, что хоть как-то вывозит весь этот набор разношерстного стаффа, так это переходы между треками, опять же, отлично укладывающиеся в концепт винила, и просто звучащие органично. Они склеивают эклектичное звучание и наполнение треков и придают хотя бы какую-то внятную форму, но только этого явно недостаточно.

В итоге: первая половина просто проходит мимо меня полностью. Чтобы найти интересности на этих песнях, нужно сродниться с ними, порыскать, почувствовать. Переслушивание на пятое я смог начать кайфовать с «ВЫЖИВШИЙ RMX» или второй половины «ЗНАЮ КАК», но это максимум.

Сам же АЛЬБОМ начинается с 8 трека. То есть только с началом второй половины релиза начинается релиз. Все, что было до, даже если где-то и цепляет, когда вслушиваешься, на релиз все равно походит очень мало.

Зато вторая половина радует с самого начала и до самого конца. Причин тут несколько: олдскульные биты, полноценные — наконец-то! — песни, небольшие изменения в подходе, которые осуществимы как раз таки из-за бум-бэп-битов, бит-свитчи, удачные гостевые залеты.

Я как-то давно писал о том, что Депо пора выпускать полноценный бум-бэп-альбом, — и вот он пришел к этому, чему я несказанно рад, потому что этот стиль Артем чувствует очень хорошо и органично смотрится на грузных уличных биточках. Особенно после «революции», которую устроила Griselda и The Alchemist. Первые — в плане лирики и подачи, второй — в плане переосмысления бум-бэп-грува с его бесконечно зацикленными клавишными партиями, грязноватым сведением, скитами внутри треков (не только он один, разумеется, просто именно Alch был в авангарде).

Под эти новые звуковые настройки меняется и сам Депо: иначе интонирует, старается удивлять ритмическими рисунками, подачей и тексточками. Что самое главное, ему самому интересны эти метаморфозы: в его подаче появляется свежесть, игривость, заряженность, которой так не хватало иной раз и на «OLD BLOOD», и на «STAY UGLY», и на первой части «СЕРТОЛОВСКИЙ ТОКСИК».

Вторую часть альбома интересно слушать от и до. Тем паче, что даже внутри этого «ограниченного» стилька Артем постоянно удивляет: на «Грязь» давит напором, на «НАШ ДОМ» пытается в размеренные куплеты-рассуждения (впервые Депо так откровенно говорит о политическом/социальном), на «БЕЗ НАЗВАНИЯ» (никто не хочет нормально называть треки, на которых есть Айдын?) придумывает пригласить мчт, который добавляет медитативности, а потом сам просто одним куплетом раздает такого жира, что вся первая часть сразу идет нахуй, на «Планете пацанов/Streetfiles» использует Рванину в качестве уличного мэтра, до уровня которого он наконец-то дорос, и теперь может устроить совместный зачитон про граффити и всю остальную атрибутику хип-хопа, на которой вырос и которой до сих пор вдохновляется.

Показательный момент сформулировался прямо сейчас: я могу написать про каждую композицию второй половины релиза, увидеть оттенки этой музыки, разложить ее и попытаться как-то для себя ранжировать, тогда как, слушая первую часть, я просто ничего не запоминал, ничего не вычленял, посему и не конкретизировал почти никакие моменты.

С музыкальной точки зрения две противоположных стороны пластинки породили хотя бы один интересный вектор, а что с лирикой?

Единственная находка — строить песню вокруг одной фразы или даже слова, даже предлога — и таким образом разворачивать повествование. С какой-то точки зрения это прикольно: Бульвар как бы делает акцент не на повторяющемся и заедающем припеве, а куплете, который представляет из себя концентрат хука (те самые несколько слов) и нанизывает на основное смысловое ядро остальные образы. Все эти «знаю как», «плюс», «да» — перетекают из куплета припев, из припева в куплет, одновременно работая и на звук, и на содержание. Однако одной этой фишки, растянутой на весь альбом, лично мне явно недостаточно, особенно после впечатляющего в плане лирики «QWERTY». Каких-либо других интересных приемов я не расслышал, как не расслышал и ничего нового в плане тем.

«СЕРТОЛОВСКИЙ ТОКСИК» стоит на трех китах: репрезент, репрезент, репрезент. Вообще-то весь реп и есть бесконечный репрезент, который принимает самые различные формы, очертания и обертона (если убрать из репа репрезентацию, это уже не будет репом). Но его ведь можно подкрашивать самыми разными способами, чтобы людей не заебало слушать одно и то же сотню раз подряд (примерно так существует Олег Кизару, который всю жизнь по-разному читает о себе). Здесь и этого не так много.

Если раньше Депо спасало звучание или большое количество ярких строчек, пускай они и не буду складываться в общую картинку, то теперь обмельчали и эти стороны. Остался голый репрезент, нанизанный на тему семьи и спокойствия (творческого, бытового, экзистенциального). И в целом раскрывает он эти темы неплохо, но это «неплохо» не работает, когда тебе повторяют то, что ты уже слышал, так еще и не самым интересным образом.

Представьте: человек рассказал вам неплохую историю, а потом, спустя время, этот же человек (поменявшийся в деталях, но оставшийся с теми же внутренними константами) пересказал историю еще раз примерно теми же словами, но с новыми оттенками, акцентами, деталями и эмоциональным окрасом. Из уважения послушать можно, но впечатления вряд ли будут хотя бы такими же, как в первый раз.

Наверное, в этом и весь прикол: релиз про то, как я могу спокойно написать релиз про то, как я могу написать такой релиз, который хочу и чувствовать себя спокойно.

Артем написал такой релиз, какой хотел. И это блеклый, очень половинчатый опус, в котором, с одной стороны, слишком много пустоватых моментов, невыразительных решений и самоповторов, а с другой — россыпь отлично сбитых, увесистых и максимально стильных композиций об одном и том же.

Меня очень впечатляет максима «Я от хип-хопа ортодокс» — она такая вместительная, говорящая, яркая и показательная. Одна эта строчка говорит все об альбоме «СЕРТОЛОВСКИЙ ТОКСИК» — и в самом плохом смысле, и в самом хорошем.

больше текстов в паблике вк

и еще больше в тг-канале